Home-theater-designers
Før denne gjennomgangen var min erfaring med Magico-høyttalere begrenset til korte lytteøkter på lydshow. I årevis ville jeg se de nyeste og beste kreasjonene fra Magico og høre på mine anmeldere synge rosene sine, så jeg var absolutt nysgjerrig på selskapets nye A-serie, som ble opprettet med målet å bringe Magico-designfilosofien til et større utvalg av lyttere til rimeligere prispoeng uten å skade kvaliteten og ytelsen som Magico-merket har brukt år på å raffinere.
Fire talere ble kunngjort for å være en del av ny A-serie . A3 gulvhøyttaleren som er omtalt her, er den største og dyreste av gjengen, og er en fire-driver, treveis design priset til $ 12,300 per par. Den A1-monterte toveis høyttaleren er priset til $ 7400. ACC-senterkanalen er konfigurert mer likt A3, da den også er en fire-driver, treveis design priset til $ 6800. Den siste høyttaleren i serien så langt er ASUB, som har en enkelt ti-tommers driver drevet av en 500 watt forsterker med integrert digital signalbehandling for $ 6500. Som man forventer av Magico, er hver av A-seriehøyttalerne et forseglet design.
Jeg hadde nylig muligheten til å møte Magico's Alon Wolf i selskapets hovedkvarter i en beskjeden kontorpark i Hayward, California. Vi snakket i flere timer om forskjellige deler av lydutstyr og designfilosofier. Magicos designfilosofi legger stor vekt på lav forvrengning og funksjon over form. Alon hevder at kabinettet er 60 prosent av utfordringen med å bygge høyttaleren. Han er veldig lidenskapelig opptatt av bruk av aluminium, 6061 T6 i tilfelle A-serien, som både skapvegg og innvendig avstivningsmateriale.
hvordan du logger av e -post på mac
Selv om jeg ikke kan gjøre Alons tekniske forklaring på alle fordelene med aluminium som et skap, er det rett og slett at det gir et solid monteringspunkt for driverne og har minimal resonans når det er riktig implementert. Alon forklarte at han mener tre- eller harpiksskap ikke er stive nok og lagrer for mye energi. Dette lar driverne bevege seg mens de prøver å gjengi lyd, og tilfører forvrengning ved de primære akustiske utgangspunktene, samt tilfører støy gjennom ekstra, uønskede kabinettvibrasjoner. På den annen side kan det være vanskelig å dempe stål, selv om det er veldig stivt. Aluminium er i det rette stedet i denne ligningen.
I denne forbindelse er A-serien veldig mye en Magico-høyttaler, ettersom de ytre kabinettveggene i det forseglede kabinettet er laget av meget betydelige 3/8-tommers aluminiumsark, som deretter forsterkes av en omfattende innvendig avstivningsstruktur. Mellomstore drivere og diskanthøyttalere har sitt eget kabinett for å beskytte dem mot basenes bølger. Lignende konstruksjon finnes i A-seriens dyrere søsken.
Alon forklarte at Magico ikke kunne ha produsert en høyttaler med disse skapene for fem til ti år siden. Endringer i produksjonsteknologi og, mistenker jeg, økt kjøpekraft gjør det mulig for Magico å outsource skapene i tilstrekkelige mengder til å produsere høyttalerne til de målrettede prispunktene. Det er noen ofre, for eksempel mangel på fargevalg. Med de dyrere linjene har du fargevalg med A-serien, så får du hvilken farge du vil, så lenge den er svart.
Skapene er også enklere enn M-, Q- og S-serien Magico-høyttalere, ved at de har flate overflater i stedet for buede komponenter malt ut av store aluminiumsblokker. De flate frontplatene betyr mer diffraksjon enn med M-serie høyttalere. Det er kompromisser som disse som utfordrer designere spørsmålet på slutten av dagen er om Alon og resten av teamet på Magico tok de riktige beslutningene. Da jeg besøkte Magico, hadde selskapet nettopp mottatt en forsendelse med skap, og jeg så på passformen og finishen til en stor gruppe i tilfelle prøvene mine var et kirsebærplukket par. Alle skapene hadde en veldig pent kornet børstet aluminiumsfinish identisk med prøvene mine.
Det interne avstivningssystemet ser ut som en høyteknologisk aluminiumversjon av B&Ws klassiske Matrix-system, og når jeg banker på en hvilken som helst del av A3-kabinettet, blir knokene mine møtt med bare et solid, kjedelig slag. Alle driverne i A-serien er designet av Magico spesielt for disse høyttalerne, og ble ikke bare konstruert for nøyaktig forplantning på aksen, men også utenfor aksen.
A-serie driverne deler mye av designtrekkene fra driverne i Magicos dyrere høyttalere. Den 28 mm rene beryllium dome diskanthøyttaleren er basert på M Series diskanthøyttaler, men uten diamantbelegg og med et mer forenklet motorsystem. De seks tommers mellomstore og doble syv-tommers bashøyttrinnene er laget av Graphene Nano-tec og karbonfiber i en flerlagskonfigurasjon som sies å gi en optimal kombinasjon av vekt, stivhet og demping. Store neodymmagneter brukes overalt.
Magicos proprietære Elliptical Symmetry Crossover integrerer driverne med et treveis nettverk som bruker et 24db per oktav Linkwitz-Riley-filter som Alon forklarte maksimerer frekvensbåndbredde samtidig som faselinearitet bevares og minimeres forvrengning av intermodulering.
Den oppgitte følsomheten er 88 dB med en impedans på 4 ohm. Les dette som at du trenger en forsterker som kan levere betydelig strøm uten belastning. Til tross for lavfrekvensforlengelse ned til 22Hz, er A3 en relativt kompakt høyttaler på 44 tommer høy, 11 tommer dyp og 9,25 tommer bred. Ikke la den lille størrelsen lure når du skal hente den, da hvert kabinett veier veldig solide 110 kilo per stykke, uten tvil på grunn av de tykke veggene i aluminium og avstivning.
A3 har en attraktiv, helt svart moderne design med utsatte drivere. Frontpanelet er veldig rent, uten sømmer bortsett fra på topplaten og bunnsokkelen, som strekker seg omtrent en halv tomme rundt bunnen og gir en bredere holdning for de fire medfølgende piggene. Pent ferdige spor omgir sidepanelene, men det er ingen utsatte fester unntatt på driverne. Den børstede aluminiumsfinishen er et attraktivt fint korn som gir glans uten irriterende gjenskinn. Grill er også tilgjengelig som et alternativ, men med mindre jeg var bekymret for at små fingre eller kjæledyr forårsaket skade, ville jeg velge det rene, utsatte føreren.
Tilkoblingen
Magico gir instruksjoner som er enkle å følge, inkludert bilder som beskriver hvordan du pakker ut A3. Eierhåndboken beskriver hvordan du finner den beste plasseringen for høyttalerne på rommet ditt, samt noen foreslåtte retningslinjer. Jeg klarte å få dem i posisjon og sette opp av meg selv, men vil anbefale et nytt sett med hender. Deres relativt kompakte størrelse gjorde dem enkle å manøvrere, men med 110 pund hver var de slitsomme å bevege seg rundt.
Jeg eksperimenterte med plassering, spesielt avstand fra frontveggen. Jeg endte med baksiden av høyttalerne 24 tommer fra veggen og omtrent åtte meter fra hverandre. I løpet av diskusjonene mine med Peter Mackay fra Magico brukte jeg et laserbåndmål og laserpekere for å gjøre den endelige posisjoneringen. Målebåndet ble montert på et stativ ved lytteposisjonen min, noe som gjorde det mulig for meg å sikre at hver tale var like langt borte. Jeg brukte pekeren til å rette høyttalerne mot en posisjon omtrent atten centimeter bak meg. Når jeg hadde høyttalerne på plass, installerte jeg de medfølgende piggene. Magico inkluderer også et sett med skiver som skal plasseres under piggene for å beskytte harde gulvflater. Jeg brukte dem ikke på teppegulvet mitt.
Resten av systemene for vurderingssystemet inkluderte en PS Audio DirectStream DAC og nettverksspiller , en Oppo BDP-95 , D'Agostinos progresjonsforsterker og Stereoforsterker og Kimber Select kabling. Jeg brukte også min ærverdige Halcro DM-38 stereoforsterker litt og var glad for at det fremdeles var opp til oppgaven.
Opptreden
Jeg lot A3-ene spille i noen timer om dagen i en uke eller så før jeg satte meg ned for seriøs lytting. Det forseglede kabinettet og den beskjedne størrelsen på A3-ene hadde meg skeptisk til bassfunksjonene. Jeg spilte et bredt utvalg av spor som jeg har brukt i årevis for å teste systemets lave ende, inkludert Paula Coles 'Tiger' fra Denne brannen (Warner Brothers), Crystal Methods 'Busy Child' fra CD-utgivelsen av Vegas (Outpost Recordings), og til og med den motbydelige og frekke Insane Clown Posses 'Ain't Yo Bidness / Soopa Villains' fra CD-utgivelsen av The Wraith: Shangri-La (Psykopatiske poster).
'Tiger' har dyp, multi-tone bass som A3 gjengav med den lavere tonen mye nærmere amplituden til de høyere tonene, noe jeg tok for å være et tegn på den langsommere avrullingen av det forseglede kabinettet. Den raske, skarpe bassen på den syntetiserte, elektroniske 'Busy Child' ble gjengitt med raske angrep og ingen uskarphet i tonekanten, og det var heller ikke noe overheng på bakenden. 'Ain't Yo Bidness / Soopa Villains' er på ingen måte en lydfil og er ikke noe jeg vil spille når sønnen min er i nærheten, men det ga A3-en en treningsøkt som de håndterte med aplomb, og fylte rommet mitt stramt, veldefinert bass.
Er ikke Yo Bidness Se denne videoen på YouTube
Dyp og kraftig bass kan være morsom, men det skal være mye mer til bassens evner enn en. I mange brikker må bass være rask og detaljert, ellers vil det forringe presentasjonen. Holly Coles 'Train Song' av Det skjedde en natt (Blue Note Records) og ' Poem of Chinese Drum av Hok-Man Yim (Naxos) er eksempler på brikker som krever mer finesse. Stringbassen på 'Train Song' ble gjengitt med den perfekte balansen mellom styrke og detaljer.
Trommelappene på 'Poem of Chinese Drum' hadde et raskt angrep, med et detaljert og naturlig forfall som gjorde rettferdighet til de store trommene i opptaket. Mens mange store høyttalere og subwoofere kan reprodusere vekten og effekten av trommene, tar det fart og presisjon å gjengi lyden fra huden som treffes og den naturlige forfallshastigheten, og A3-ene leverte begge deler.
Poem Of Chinese Drum Se denne videoen på YouTube
Under møtet med Alon Wolf brukte vi litt tid på å diskutere materialene som ble brukt til å lage driverkegler og utviklingen til flerlags Graphene, og jeg tror denne teknologien hjalp sterkt til A3s fantastiske bassfunksjoner i lys av den relativt beskjedne mengden kjegle område. Imidlertid tror jeg finessene som høyttalerne demonstrerte på disse mer nyanserte brikkene, på samme måte skyldes motorstrukturen, som ikke er synlig. En del av diskusjonen vår handlet om relative magnetstyrker og utforming av en motorstruktur som kan opprettholde kontroll gjennom hele ekskursjonsområdet, samtidig som den minimerer negativ innvirkning på reproduksjonen av lydsignalet.
På et tidspunkt under lytteøktene mine, reiste jeg meg og la hendene mine på høyttalerkabinettveggene for å se om jeg kunne føle noen vibrasjoner. De kraftig avstivede tykke veggene eliminerte ikke vibrasjoner helt, men de hadde ekstremt lav amplitude og endte raskt. Til sammenligning, ved hjelp av Canton Ergo-stativhøyttalere med treskap, var kabinettets veggvibrasjoner sterkere og var tregere å forsvinne.
For mange år siden hentet jeg en samleplate med innspillinger av høy kvalitet på 'T.H.E. Show 'kalt Burmester Art for the Ear - Vorfuhrungs CD 2. Siden den gang har jeg hørt denne platen på mange lydfilshow, så vel som å lytte til den hjemme over mange forskjellige systemsystemer. Samlingen har en rekke velinnspilte spor: noen for det meste akustiske, mindre og intime i skala og noen større skala klassiske stykker. Det er til og med noen få rockespor kastet inn i miksen, noe som gjør det til en god samling for å evaluere nye komponenter eller systemer.
Jeg ønsket å fokusere på A3s mellomtone og diskant, så jeg begynte med spor som 'The Moon is a Harsh Mistress' av Radka Toneff, 'Live in America' av Paco de Lucia og 'Call Me' av Hans Theessink. Beskrivelsen av å skrelle av slørene for å avsløre mer klarhet og detaljer kan være litt klisjéaktig, men det er passende her. Når jeg hørte på disse sporene gjennom A3-ene, kunne jeg ikke la være å bli imponert over kombinasjonen av detaljer og presis posisjonering. Musikken hadde detaljene til en elektrostatisk høyttaler, men med mer presis bildebehandling.
Månen er en hard elskerinne Se denne videoen på YouTube
Stemmene til både Radka Toneff og Hans Theessink var nøyaktige og naturlige, solid plassert like utenfor frontveggen min. Paco de Lucias gitararbeid ble gjengitt med en slik realisme at jeg fant meg selv å lytte til det sporet noen ganger på rad. For å forsikre meg om at det ikke var et fluke, grep jeg en håndfull andre godt innspilte akustiske gitarstykker, og med hver gjengav A3-ene dem med riktig vekt og med stor hastighet, slik at de hørtes naturlige og til stede ut. A3-ene forsvant helt og la det sømløse lydbildet for hvert spor dannes bak høyttalerne. Selve lydbildet var litt lenger tilbake enn Revel F228Be eller Vivid Audio Kaya 90-tallet jeg nylig har anmeldt.
hva leveringen av mat betaler mest
Ring meg Se denne videoen på YouTube
Shostakovichs symfoni nr. 9 (Inbal & Wiener Symphonika, Denon One Point), også fra Burmester CD, er et mer komplekst orkesterverk i større skala som A3-ene avslørte lag for lag. Min oppmerksomhet ble spesielt trukket mot den nyanserte reproduksjonen av fiolinene. Det som virkelig imponerte meg, var imidlertid hornene. Dynamikken til et horn kan være så vanskelig å fange, spesielt raske ledende notater, men A3-ene gjorde det med ukomprimert dynamikk og diskant som aldri ble hard. Høydepunktene ble utvidet og åpnet i løpet av lytteøktene mine, i likhet med Vivid Audio Kaya 90-tallet, men med litt mer detaljer.
hvordan få skrivebordet til å se kult ut
Som jeg nevnte innledningsvis, vil A-serien også inneholde en senterkanal og en subwoofer. Mens det kommer omtaler av disse høyttalerne, vil jeg være villig hvis jeg ikke ga noen innledende tanker om A3 i hjemmekino. Jeg satte Oppo BDP-95s utgang til stereo og begynte neste trinn i evalueringen. Åpningsscenene til John Wick 3: Parabellum (UHD Blu-ray) følger Keanu Reeves gjennom et regnfullt bylandskap og går deretter inn i en serie kamper og skuddvekslinger. Selv med bare to kanaler klarte A3-ene å reprodusere et solid frontlydbilde når stemmer og effekter ble panorert over skjermen. Fra detaljerte regnlyder til mer aggressive knusing glass, A3s håndtert effektene med tilsynelatende letthet. Jo mer energisk motorsykkeljakt og skudd var ikke et problem med den kraftige D'Agostino-forsterkeren som ga kraften.
Jeg er ikke i tvil om at A3-ene vil gjøre en god jobb med filmlydspor og flerkanalsmusikk som en del av et større A-serie surroundlydsystem. Min eneste bekymring ville være å finne en flerkanalsforsterker som kan gi nok strøm til et dynamisk lydspor.
Ulempen
Jeg kunne fortsette og fortsette med eksempler fra lytteøktene mine der A3-ene gjorde en fantastisk jobb med spor etter spor, men de har sine grenser. Jeg spilte mange spor i volumer som spenner fra myke bakgrunnsnivåer til nivåer der det var grenseløst for høyt for komfort uten tegn til at A3-ene nådde grensen. Inntil det vil si at jeg spilte Tsjajkovskijs ' 1812 Overture 'fremført av Cincinnati Symphony Orchestra ledet av Eric Kunzel (Telarc, CD). Som med de andre store orkestersporene, var det som et søkelys som opplyste hver orkesterets soniske fordypning. A3-ene avslørte masse detaljer uten kunstig etsing i de høyere frekvensene. Det store lydbildet utvidet seg dypere enn med Kaya 90-tallet, omtrent samme rom som MartinLogan ESL13As eller Revel 228Bes. Imidlertid, da jeg spilte stykket på et nivå der orkesteret var på den høye siden, var den spesifikke kanoneksplosjonen omtrent tolv minutter for A3 for å håndtere, og utsatte ekskursjonsgrensene. Gitt den relativt kompakte størrelsen, er det imidlertid imponerende at de bare nådde sin grense på ett, svært dynamisk spor i løpet av alle lytteøktene mine.
Tchaikovsky's 1812 Overture, Op. 49 - TELARC Edition i HD - FOR AUDIOPHILES - ADVARSEL! Levende kanoner Se denne videoen på YouTube
En mer universell kritikk er at A3-ene trenger kraft og mye av det. Ved 88 dB / watt / meter er de ikke de mest følsomme høyttalerne på blokken, og deres nominelle impedans på 4 ohm betyr at de trekker mye strøm for å komme til det utgangsnivået. Etter å ha lært om innsatsen for å kontrollere uønsket bevegelse i driverne (og kabinettet), er jeg ikke overrasket over at det kreves betydelig kraft for å flytte drivenhetene.
Mer enn bare rå kraft, må det være kraft av høy kvalitet. Jeg prøvde A3-ene med noen moderat prisede forsterkere med lavere strøm og koherensen, detaljene og spesielt dynamikken ble sterkt redusert. Hvis du ikke skal investere i en kraftig forsterker av høy kvalitet, er dette ikke høyttalerne for deg. En forsterker med lav effekt vil ganske enkelt ikke drive disse høyttalerne til sitt fulle potensial. Magico's minimum anbefalte effekt på 50 watt ved 4 ohm skal overholdes. Viktigere enn antall watt er imidlertid kvaliteten på strømmen. Disse høyttalerne er veldig detaljerte og avslørende. Dette betyr at uønskede gjenstander fra en oppstrøms komponent vil bli avslørt.
Noen lydfiler jeg har snakket med har beskrevet disse høyttalerne som å ha en innfelt mellomtone / øvre mellomtone. Jeg brukte mye tid på å lytte etter dette, og når jeg hørte på lavere volumer på bakgrunnsnivå, var det et snev av slike, som jeg mistenker kan være relatert til ekstrem demping og kontroll av høyttalerne. Så snart jeg bumpet volumet opp til normale talevolum eller høyere, forsvant det.
Til slutt, hvis du har et stort rom og ønsker å spille musikken din på konsertnivåer, må du sørge for å prøve A3-ene på rommet ditt eller et lignende rom først for å være sikker på at de er i stand. Som jeg nevnte ovenfor, kanonene under høyere avspilling av Tsjaikovskijs 1812 presset høyttalerne til det ytterste, men ellers håndterte de alt med nåde og presisjon i lytterommet mitt.
Konkurranse og sammenligning
Jeg har vært heldig nok til å tilbringe tid med noen andre fantastiske gulvhøyttalere nylig, inkludert MartinLogan ESL 13As ($ 15 000), den Revel F228Bes ($ 9 995), og Vivid Audio Kaya 90-tallet ($ 26 000). Konfigurasjonen av Magico A3s vil være mest lik Revels ved at de begge er fire-driver gulvstativ med Beryllium diskanthøyttalere. Jeg skulle ønske jeg hadde disse begge samtidig å sammenligne, men basert på min erindring er Revels mer fremover i mellomtone og diskant og har mer slam i bassen. På den annen side hadde A3-ene jevnere lavfrekvent avrulling med mer bassenergi ved de laveste frekvensene.
MartinLogans-detaljene var på nivå med Magicos, men A3-ene hadde bedre dynamikk og mer presis bildebehandling. ESL 13As 'drevne bashøyttalere med ARC-romkorreksjon ga imidlertid mer bassenergi med lignende detaljer.
Kaya 90-tallet hørtes sannsynligvis nærmest A3-ene og lignet på hastighet og detalj, men gjengav et bredere bilde i store skalaer til tross for at de ikke strakte seg så langt tilbake. Jeg tror at A3-ene nådde litt lavere også, med mer kontroll. Kaya 90- og Magico A3-er har begge omhyggelig utformede skap og resonanskontrollsystemer, men hver angriper dette problemet fra veldig forskjellige vinkler.
Konklusjon
Dette kan være de mest detaljerte og sammenhengende dynamiske høyttalerne jeg har vurdert. Magicos grenseoverskridende fanatiske besettelse med å kontrollere kabinettets resonanser og uønsket førerbevegelse lønner seg med forbløffende mengder detalj og klarhet, samtidig som den opprettholder musikalitet og uten å krysse linjen for å være klinisk.
Mens jeg hørte på A3-ene, tenkte jeg ofte på hvordan jeg ville beskrive lyden deres. Jeg fant lytteøktene mine vokste til flere timers lengde da jeg oppdaget nye nyanser i mange innspillinger som detaljene og dynamiske evnene til A3-ene avslørte, og til og med da var jeg ivrig etter å lytte til mer.
A3-ene er ikke en 'in your face' -høyttaler, det er ingen fremover, analytisk diskant, og tilstedeværelsesområdet og øvre mellomtone er nøytralt, kanskje til og med litt innfelt i noen tilfeller, men A3-ene leverer store mengder detaljer, sammenheng og frekvensutvidelse som gir en involverende opplevelse som suger deg inn i musikken.
Tilleggsressurser
• Besøk Magico nettsted for mer produktinformasjon.
• Les Magico utvider A-serieoppstillingen med nytt senter, bokhylle og subwoofer på HomeTheaterReview.com.
• Besøk vår Gulvstående høyttalerkategoriside for å lese anmeldelser av lignende produkter.