Home-theater-designers
Dette har vært den merkeligste produktanmeldelser jeg noen gang har vært med på. Merkelig ikke på grunn av selve produktet, men heller prosessen. Jeg har hatt muligheten til å se Emotivas flaggskip RMC-1 16-Channel Reference Cinema Processor ($ 4,999) vokse fra en lovende beta-plattform i slutten av 2018 til et fullt fungerende produkt i midten av 2019, i form av en av de største og mest gjennomsiktige crowdsourced beta-testprogrammer jeg har sett i spesialitet AV verden til dags dato. Og ja, det er uvanlig, men det er ikke den rare delen.
Når jeg gjennomgår et produkt, hører jeg egentlig ikke noe fra leserne før saken er publisert og kommentarfeltet åpnes. I løpet av det siste året eller så har jeg imidlertid blitt overveldet av leserne som spurte meg når min evaluering av RMC-1 ville bli gjort (inkludert en spesielt skummel melding tilbake i januar fra en leser som avsluttet sitt krav om en gjennomgang med en stalker-ish, 'Jeg vet at du har en,' akkurat slik, med alle store bokstaver). Svaret mitt har vært det samme, både på de snille meldingene og de skumle: 'Når det er gjort.'
Men her er tingen: Jeg er ikke helt sikker på at RMC-1 noen gang vil bli 'ferdig.' Og hvis du leser det som en liten mot Emotiva, forsikrer jeg deg om at det ikke er det. Det er rett og slett at RMC-1 representerer en videre utvikling av 'design den fra grunnen av og fortsett å utvikle den' etos som brukes på XMC-1 fra noen år tilbake . Dette produktet var kjent for det faktum at det brukte et tredjeparts HDMI-kort, som til slutt forårsaket noen problemer for Emotiva når det gjelder å kunne følge med på endringer i digital tilkobling og standarder. Med RMC-1 styrer Emotiva imidlertid hvert element og hver linje med kode som er knust av det, så langt jeg vet, bortsett fra romkorreksjonen, som fremdeles ikke er aktivert ennå. Gitt alt arbeidet selskapet har gjort med å piske denne nye plattformen fra bunnen av, er det imidlertid grunn til at RMC-1 vil tjene som grunnlag for de fleste om ikke alle Emotivas hjemmekinoutstyr fremover, og vil sannsynligvis se videre utvikling og forbedringer gjennom sin naturlige livssyklus.
Det alene gjør det interessant og verdt å følge, selv om du ikke trenger en seksten-kanals AV-forforsterker med utvidelsesfunksjoner opp til rapporterte 28 kanaler nedover veien. Og la oss være ærlige et øyeblikk: det er praktisk talt oss alle. Ja, jeg inkluderer meg selv i den 'oss'. Det er en strekning for meg å sette opp et 7.1.4-kanalsystem i mitt viktigste mediarom, som måler relativt beskjedne 17 fot dype og 19 fot brede, med bare en sitteplass (aka en sofa og et Elite HTS hjemmekinoanlegg hvilestol) plassert 6,5 meter fra en 75-tommers skjerm.
9.1.4 ville være overkill. 9.1.6 er bare tullete snakk.
Likevel, som den mest høylydte blant HomeTheaterReview.coms lesere, synes jeg RMC-1 er helt fascinerende, hovedsakelig av grunnene som er nevnt ovenfor: dens status som grunnlaget for fremtidige Emotiva AV-produkter vil bli bygget. Vi har allerede sett de første inklings av dette i RMC-1L, som løper $ 3,999 og replikerer funksjonaliteten, ytelsen og tilkoblingen til $ 4,999 RMC-1 på alle måter, bortsett fra de tre utvidelsesbrønnene (som til slutt utvides RMC-1s utgangsfunksjoner til de nevnte 28 kanalene). RMC-1L står også litt kortere på 5,75 versus 7,525 inches.
Men for å forstå hva RMC-1L er, må vi diskutere RMC-1 på sine egne premisser. Så, la oss grave i det. Som jeg nevnte ovenfor, og som dere alle allerede vet, er det en 16-kanals fullt differensialforforsterker som inkluderer tre utvidelsesbrønner for fremtidig bruk, alle designet og montert i Franklin, Tennessee. Den har åtte HDMI 2.0b-innganger med HDCP 2.2-samsvar, og to HDMI 2.0b-utganger, en med CEC- og ARC-støtte. Alle nåværende HDR-former sendes helt fint, og enheten kan passere 3840 x 2160 video ved opptil 60Hz (selv om det ikke er noen oppskalering tilgjengelig for video med lavere oppløsning).
I tillegg har det nydelige bakpanelet fire digitale lydinnganger, hver med ditt valg av optisk eller koaksial, og en digital lydutgang, også med ditt valg av optisk eller koaksial. Det er også en AES / EBU digital lydinngang, tre stereo analoge lydinnganger (RCA), en sone to forforsterkerutgang (RCA), en USB Type B digital lydinngang med støtte for samplingsfrekvenser og ordlengder opp til 384/32, en Ethernet-tilkobling, fire svært konfigurerbare 12-volts utløserutganger, en IR-utgang og en IR-inngang (begge 3,5 mm). Forforsterkeren inkluderer også innganger for AM- og FM-bakken radioantenner. Innfødt DSD-dekoding støttes også via HDMI, og DSD over PCM er tilgjengelig via USB-inngangen.
Ikke overraskende støtter RMC-1 både Dolby Atmos og DTS: X, førstnevnte i konfigurasjoner opp til 9.1.6 (for nå), og sistnevnte opp til 7.1.4. Prosessoren er utrolig fleksibel når det gjelder oppsett for å imøtekomme disse objektbaserte lydformatene, så la oss dykke rett inn i det.
Tilkoblingen
Langs bunnen av bakpanelet på RMC-1 finner du seksten XLR-lydutganger delt inn i to grupper. Dette er forresten de eneste hovedkanallydutgangene, det er ikke noe ubalansert alternativ. De tretten utgangene på venstre side er låst når det gjelder kanalkonfigurasjonen, med tilkoblinger for venstre, høyre og midt foran, samt venstre og høyre surround, venstre og høyre bakside, venstre og høyre fronthøyde, venstre og høyre høyre bakhøyde og venstre og høyre front brede kanaler.
hvor gammel må du være for å få paypal
De tre balanserte utgangene til høyre krever litt mer forklaring. Disse er merket RSub / Ht, Csub og LSub / Ht. Hvis du velger et oppsett med seks overheadhøyttalere, tjener RSub / Ht og LSub / Ht til å sende ut venstre og høyre midthøyttalere, og Csub bærer signal til din sub (eller subs, med litt signaloppdeling). Hvis du ikke installerer seks overliggende høyttalere ... vel, du har noen alternativer. CSub kan settes til LFE, Mono eller None. Hvis du velger LFE, mottar den sub og bare den suben LFE-innholdet fra surroundlyd eller objektbasert lydblanding, mens annen lavfrekvent informasjon (f.eks. Lyder under for eksempel 80Hz som normalt vil bli sendt til satellittkanalene dine) , hvis ikke for crossover-innstillingene dine) blir levert til den andre suben eller suben, som kan settes til Mono, Dual Mono, Height Channels eller None.
Hvorfor i all verden vil du gjøre det? Et potensielt scenario: si at du bruker hjemmekinoanlegget til både filmer og musikk, og at du har et dyr av en portet subwoofer som du bare vil bruke til film og ikke til musikklytting. Men du har også et par vakre musikalsekvenser som du vil ha forlovet når du lytter til tokanals musikk og filmer, uten å måtte fikle med lydmodus og oppsett på daglig basis. Det er bare en hypotetisk, men det er den typen oppsett som RMC-1 har plass til. For hva det er verdt, kan du også koble til tre subs, sette Center sub til Mono og de to andre til Dual Mono, og alle tre vil motta både LFE-innhold samt lavfrekvent informasjon som de andre høyttalerne ikke kan håndtere ( med et standard crossover-punkt på 80Hz for alle høyttalere satt til Small, men som kan justeres i trinn på 10Hz for hvert høyttalerpar). Med mindre det vil si din tur på Enhanced Bass, i hvilket tilfelle hver sub mottar alle de ovennevnte, i tillegg til all lavfrekvent informasjon som allerede sendes til høyttalere i systemet ditt som er konfigurert for full-range avspilling.
Hvis du ikke allerede har fått bildet her, kan RMC-1 være utrolig grundig når det gjelder konfigurasjon, avhengig av dine spesifikke behov, og jeg har egentlig bare plass til å skrape overflaten av det som er mulig når det gjelder unike oppsett . Så, i stedet for å grave gjennom alle funksjonene av den typen en etter en, vil jeg i stedet snakke litt om den fysiske prosessen med å konfigurere forforsterkeren, fordi den er ganske kul.
RMC-1 inkluderer et frontpanel med to skjermer, som i standardkonfigurasjonsdelingen setter oppsettmenyer og avspillingsinformasjon (kilde, innkommende signal, utgående signal osv.) På venstre skjerm og en volumavlesning til høyre. Det smarte er at du kan konfigurere forforsterkeren helt uten å koble den til (eller slå på) en skjerm. Eller til og med uten å berøre fjernkontrollen. Den store volumknappen mellom de to skjermene fungerer også som en styrespak. Du kan bøye den for å dempe lyden, eller trykke lenge på den for å gå inn i oppsettsmenyer, og deretter støte volumknappen til venstre, høyre, opp eller ned for å navigere i alle tilgjengelige alternativer.
Eller, du vet, du kan lene deg tilbake på sofaen din og navigere gjennom alt via fjernkontroll via OSD, hvis det er din preferanse. I likhet med at jeg liker frontpaneldisplayet til RMC-1, og mye som jeg graver multifunksjonsknappen, var ruten på sofaen og skjermen min foretrukne metode for å ringe inn RMC-1, hovedsakelig fordi noen justerer deg gjør til oppsettet oppdateres i sanntid. Så du kan umiddelbart høre forskjellene (hvis noen) dine valg gjør.
Det er spesielt nyttig når det gjelder å justere RMC-1s 11-bånd per kanal parametrisk EQ, som foreløpig er et nødvendig element i installasjonsprosessen, da Dirac 2 ikke er tilgjengelig ennå mens jeg skriver dette, selv om enheten kommer med en veldig fin mikrofon for Dirac. Med tanke på fremdriften jeg har sett i utviklingen av RMC-1 siden desember 2018, kan programvaren imidlertid veldig godt være tilgjengelig når denne anmeldelsen publiseres. Hvis ikke, skjønt, bare vet at du for øyeblikket må bruke noe som Room EQ Wizard for å analysere rommet ditt på høyttaler-for-høyttalerbasis og bruke filtre deretter. For rommet mitt trenger jeg bare noen få kutt med høy Q-verdi som er brukt på strømforsyningen og subwooferne foran 300Hz eller så, og en relativt lav Q-verdi kutt til min høyre surroundhøyttaler sentrert på 100Hz for å kompensere for litt hjørnelasting.
Ville Dirac gjøre en bedre og mer presis jobb med disse justeringene? Det ville. Er dette en avtalsbryter for meg? Det er det ikke, selv om kjørelengden din kan variere. Den eneste virkelige frustrerende delen av denne prosessen for meg var det faktum at RMC-1 ikke henger litt når du endrer oppsettalternativene. Dette går tilbake til det jeg nevnte tidligere om at alle disse små endringene ble oppdatert i sanntid, så jeg forstår det på et intellektuelt nivå, og jeg setter pris på tilbakemeldingen. Det er fortsatt litt frustrerende i øyeblikket.
Den gode nyheten er at med tanke på omfanget av RMC-1s oppsettfunksjoner og funksjonalitet, trenger jeg nesten aldri å ta turer tilbake til oppsettmenyene. Forforsterkeren er designet slik at du kan stille inn preferanser for stort sett ethvert innkommende lydsignal og bestemme hva slags behandling du vil bruke på de forskjellige signalene. Vil HDMI 1 behandle et stereosignal med full Atmos-oppmiksing som standard, mens HDMI 2 engasjerer referansestereo i nærvær av et tokanals signal? Helt enkelt og intuitivt å gjøre på forhånd. Så på det daglige, er alt du trenger å gjøre å velge innganger, justere volumet og slå enheten på og av.
Når det gjelder mer avansert kontroll, vet jeg at en IP-driver for Control4 og andre automatiseringssystemer er i ferd, men den er ikke helt klar ennå (i skrivende stund). Så foreløpig er det IR. Som nevnt ovenfor er det en 3,5 mm IR-inngang på bakpanelet, slik at du ikke trenger å bekymre deg for å stikke blaster på forsiden av enheten. Og de samme IR-kodene som fungerte for XMC-1, fungerer for RMC-1 - for det meste. Jeg har snublet over noen problemer som prøver å sende en standby-kode til enheten via porten på bakpanelet (det slår bare av enheten, noe som resulterer i lengre oppstartstider). Men for det meste klarte jeg bare å endre Control4-driveren som jeg skrev for XMC-1 for å håndtere noen få nye funksjoner som jeg ønsket å bruke på RMC-1.
Når det gjelder resten av systemet: Som noen av dere kanskje vet, har jeg en tendens til å konfigurere forforsterkere og mottakere på noen forskjellige måter under gjennomgangsprosessen. Jeg må innrømme at jeg ikke på noe tidspunkt har evaluert kanalutgangene under evaluering av RMC-1, rett og slett fordi rommet mitt ikke har plass til slike. Jeg prøvde en konfigurasjon med frontbreddekanaler i en dag eller så og fant ut at den virkelig hindret trafikkflyten inn og ut av rommet. Jeg hang også på et tidspunkt seks høydekanaler fra taket i en 5.2.6-konfigurasjon, men jeg
kunne virkelig ikke se noen forskjell mellom seks generalomkostninger og fire, hovedsakelig fordi jeg bare har en rad med sitteplasser. Legg til noen rader med hvilestoler bak meg, og jeg er sikker på at folkene på baksiden av rommet hadde satt pris på den mer ekspansive overheaddekningen.
Jeg fiklet også med et 7.2.4-oppsett, men på grunn av utformingen av rommet mitt, gir 7.1 på bakken ikke veldig mening, heller. Så, mesteparten av testingen min ble gjort i en 5.2.4-konfigurasjon, med GoldenEar's Triton One.R tårner foran, Triton Ones bak, et SuperCenter Referansesenter under min 75-tommers Vizio-skjerm, fire overliggende GoldenEar SuperSat 3s og et par SVS PB-4000 subs foran på rommet.
Forsterkning for dette systemet besto av referansen Anthem A5, sammen med en B&K Reference 200.7 S2, og kilder for alle oppsett inkluderte en Kaleidescape Strato, min pålitelige Roku Ultra mediestreamer, PlayStation 4 og en Oppo UDP-205 universell platespiller. Jeg la også kort til en RSL Speedwoofer 10S til miksen, tildelt Center Sub-utgangen, ikke egentlig av ytelsesmessige årsaker, men bare for å teste ut underkonfigurasjonen og vikle hjernen min rundt hvordan de forskjellige basshåndteringsmodusene fungerer.
Etter en god del Atmos / DTS: X-testing skalerte jeg systemet tilbake til 5.2, slik at jeg bedre kunne evaluere RMC-1 rent ut fra lydkvalitetsperspektivet. (Som jeg har nevnt flere ganger tidligere, synes jeg at de fleste Atmos-filmblandinger er distraherende, og distraksjon er ikke en sinnstilstand man vil være i når man vurderer de finere nyanser av lydytelse.)
Opptreden
Gitt min erfaring med Emotivas XMC-1 de siste årene, og min kjærlighet for ytelsen med to kanaler, min seriøse evaluering av RMC-1 (etter ganske mange firmwareoppdateringer, inkludert en i august som fullstendig omskrev måten RMC -1 utfører basshåndtering) begynte med litt hardcore stereomusikklytting. For hva det er verdt, er alle følgende observasjoner relevante for beta-firmwareversjon 1.6.5, som jeg mottok i oktober 2019. Innen denne anmeldelsen går live, vil offentlig firmwareversjon 1.7 sannsynligvis bli utgitt, med ytterligere forbedringer av Audio Return Channel-funksjonalitet, i tillegg til noen få andre rettelser.
I alle fall, Pat Methenys 'Ferry Cross the Mersey', fra CD-utgivelsen av En stille natt , fortalte meg egentlig stort sett alt jeg trengte å vite om ytelsen til RMC-1. Forforsterkerens håndtering av de nyanserte teksturene og klangfargene i dette sporet var uoverskuelig. Mer imponerende var skjønnhetens smidighet i angrep og forfall. Stereobildet av denne enkle blandingen fanget meg også på vakt, spesielt i dybden. Og forforsterkerens håndtering av romklang var rett og slett ... * kokkens kyss *
Jeg satte dette sporet på en løkke for å tilbringe litt tid A / Bing frem og tilbake mellom RMC-1s referanse stereo og direkte modus, hvor den første tar stereoinngang og gir deg stereoutgang, og sistnevnte som gjør det meste det samme, men legger til basshåndteringsfunksjoner, uten ekstra behandling bortsett fra nivåtrim. Det er et bevis på basshåndteringsfunksjonene til systemet at jeg ærlig talt ikke kunne høre noen merkbare forskjeller mellom de to. Men dette blir rett til hjertet av det som gjør det vanskelig å vurdere en komponent som RMC-1 fra et ytelsesperspektiv. Fordelene her kommer stort sett ikke fra det jeg hører, men heller det jeg ikke hører. Og det kan være vanskelig å henge adjektiver på den slags observasjon.
Ferge krysser Mersey Se denne videoen på YouTube
En annen, kanskje vanskeligere test av dette, kom i form av 'Yoda's Theme' fra Deluxe Edition CD / DCD-utgivelsen av Over stjernene av Anne-Sophie Mutter og John Williams. For de av dere som ikke er kjent med dette prosjektet, er det en samling av Williams største hits, re-orkestrert spesielt for den virtuose fiolinisten. I denne ordningen bruker Williams mye basstegn for å kompensere for den høye tonehøyden til Mutter's levering av hovedmelodien (som forresten RMC-1 leverer med hjemsøkende sannhet), og jeg fortsatte å gå tilbake til viktige øyeblikk i stykke som forventer at det er noen meningsfull forskjell mellom å lytte rent gjennom Triton One.Rs versus One.Rs flankert av et par SVS PB-4000s. Med lukkede øyne, skjønt, og min kone håndterer modusbyttingen, kunne jeg ikke pålitelig og konsekvent identifisere hvilken som var hvilken.
Jeg vet at jeg sa dette om XMC-1, men det er enda sannere for RMC-1: Jeg vil sette denne flerkanalsprosessoren mot en tokanals forforsterker i sin prisklasse og trosser selv de stodgiest av lydfilene for å berolige troskapen til Emotivas tokanals forestilling.
Anne-Sophie Mutter - Yodas tema / Fra 'Star Wars: The Empire Strikes Back' Se denne videoen på YouTube
Da jeg gikk videre til flerkanalsmateriale, la jeg RMC-1 gjennom mitt standardbatteri av torturprøver med dialogforståelse og fant ytelsen i den forbindelse ovenfor beskyldning (dette gjaldt selvfølgelig også XMC-1). Så gikk jeg over til noen Atmos-eksperimenter, ved å bruke to av de eneste Atmos-miksene som jeg virkelig liker - Star Wars: The Last Jedi og Drømmedama , begge på UHD Blu-ray. Dette var testsengene mine for å fikle med seks mot fire overliggende kanaler som jeg nevnte ovenfor, og selv om jeg, som rapportert, ikke kunne høre noen meningsfull forskjell mellom de to konfigurasjonene, er det ned til romoppsettet mitt og størrelsen på det, ikke RMC-1s behandling. Hvis du har tre seterader, vil du sannsynligvis ha de seks høyttalerne. Uansett presterte prosessoren vakkert og hentet ut hvert unse detaljer og nyanser fra hvert lydspor. Den tidlige scenen i Wonder Woman der Diana besøker Steve Trevor i badehulen, glitret positivt av atmosfære og en herlig følelse av rom.
Steve Trevor i badekaret Wonder Woman [+ Undertekster] Se denne videoen på YouTube
Deretter lastet jeg opp den nye UHD Blu-ray-utgivelsen av den første Galaksens voktere film, som også kommer med en Atmos-blanding (og som, tro mot Disney-formen, må boostes ganske mange desibel for å komme opp til referansenivå for lytte). Jeg hoppet over den første sekvensen etter kreditter, hvor vår helt Star-Lord søker etter Orb på planeten Morag, og ble rammet av RMC-1s håndtering av de fineste detaljene i blandingen: raslingen av Star-Lords skinnfrakk, klirringen av hans trær, vindens sving og geysirens spray på planets overflate.
Og husk deg, jeg kommer ikke til å sitte her og påstå at RMC-1 fikk hver annen flerkanalsforsterker i klassen til å høres ut som poo. Vi er heldige å leve i en fantastisk tid for lyd til oppnåelige prispoeng. Det var bare det, i mine ører, var det mer gjennomsiktighet i lyden, for ikke å nevne bedre integrering mellom nett- og strømnettet. Det er som forskjellen mellom å rengjøre brillene dine med en god mikrofiberduk og å bruke de fancy Zeiss-linseklutene.
Når Star-Lord tok på seg hodetelefonene og cued opp 'Come and Get Your Love' av Redbone, skjønt, det var der prosessorens styrker virkelig avslørte seg. Enkelt sagt, RMC-1 elsker litt musikk, og trives med å gjenskape den. Ingen virkelig overraskelse der, siden eksplosjoner og Foley-effekter egentlig ikke krever Nth-graden når det gjelder troskap. Men i min tid med RMC-1, har jeg ærlig talt funnet meg selv å trekke mer og mer mot filmer med stor avhengighet av musikk, som i går og en stjerne er født, bare for den sikre gleden som kommer fra å høre denne forforsterkeren levere den . Spesielt med 'Come and Get Your Love' fra GotG, lot den dype dybden av lydbildet foran meg rett og slett bli ødelagt.
Se denne videoen på YouTube
Som jeg har gjentatt annonse, er jeg ikke den største fanen av Dolby Atmos eller DTS: X med filmer, noen få sjeldne unntak til side, men jeg graver helvete ut av det med spill. Dessverre støtter ikke min foretrukne konsoll, PS4, Atmos for spill slik Xbox One gjør. Men det hindret meg ikke i å bruke RMC-1s Dolby Atmos Upmixer for å nyte det nest beste.
Jeg er litt treg på opptaket med denne, vet jeg, men de siste par månedene har jeg endelig begynt å dykke ned i Insomniacs Spider-Man Game of the Year Edition for PlayStation 4, og min glede av spillet har bare blitt forbedret av RMC-1s oppmixing av 7.1-kanals PCM-lydsporet. Å svinge gjennom det digitalt gjenskapte landskapet på Manhattan med et romfull høyttalere er en slik visceral audiovisuell opplevelse at jeg føler meg dårlig for folk som bare får oppleve det via en soundbar eller (himmelen forby) høyttalerne innebygd i TV-ene deres.
Gitt, det meste av tiden handlingen i Spider-Man skjer under deg. Men skumringen av skyskrapere som suser forbi, gir fortsatt Atmos Upmixer en god bit å tygge på. Det samme gjør den prosessuelt genererte lydmiksen, som ofte fører til effekter der du for eksempel vil trykke play på en stemmeopptaker i et vitenskapslaboratorium og deretter gå rundt i laboratoriet i flere retninger, noe som får lyden fra stemmeopptakeren til å panorere fra høyttaleren. til høyttaler.
Et av mine favorittøyeblikk i spillet, skjønt - spesielt via Dolby Atmos-oppmiksing av RMC-1 - svinger gjennom skyskrapene på Manhattan under tordenvær. Kramringen av energi som omgir deg, lynets sammenbrudd når det rammer, det tordrende torden og regnværet - RMC-1 takler alt dette vakkert, og har virkelig brakt dette spillet til liv for meg på ofte håndgripelige måter. Spesielt den fantastisk filmatiske poengsummen, som ... kan jeg bruke den hackneyed 'kokkens kyss' kneblet igjen? Tilgi meg, folk jeg går tom for pithy verbiage.
Marvels Spider-Man PS4 - Fantastisk regn, storm og lyn! Se denne videoen på YouTube
(For hva det er verdt, hvis du planlegger å spille Spider-Man i et riktig hjemmekinooppsett, må du sørge for at du endrer lydmodus fra standard hjemmekino, som virkelig er blandet mer for HTiB-systemer. og lydfelt til 'Maksimum', som er ment for, som spillteksten påpeker, 'førsteklasses hjemmekinoanlegg eller studioavspilling.' Og sørg for å slå på HDR-videogjengivelse for himmelens skyld.)
Ulempen
Interessant nok har Spider-Man for PlayStation 4 imidlertid også vært utløseren for en av RMC-1s mest særegne og uforklarlige tilbakevendende feil, selv med den nyeste beta-firmware. Det har vært en håndfull anledninger (kanskje tre av de dusinvis av gangene jeg har sparket opp spillet?) Hvor jeg ville starte opp systemet, laste opp spillet, begynne å spille og raskt skjønte at jeg bare fikk lyd fra venstre og høyre kanal foran.
Og tilgi meg hvis dette virker for pedantisk, men jeg vil være ekstra tydelig på hva jeg mener med dette: Jeg mener ikke at RMC-1 nedmikser flerkanalslyden til stereo. Jeg mener at jeg bare hørte hva som var blandet i venstre og høyre kanal foran. Lyd fra senterkanalen (som J. Jonah Jamesons konspirasjonsteori radiosendinger, samt mobiltelefonsamtaler til allierte og annen dialog), sammen med surroundkanalene, manglet fullstendig. Heldigvis rettes det bare med å bytte til en annen inngang og tilbake til PS4-inngangen.
hvordan du aktiverer 2fa på xbox
Vil feil som dette bli utarbeidet etter hvert? Gitt de betydelige forbedringene og feilrettingen jeg har sett fra de siste firmwareoppdateringene, føler jeg meg ganske trygg på å tro at de vil gjøre det. [[ Redaktørens merknad: Etter at denne gjennomgangen ble lagt ut for publisering, informerte Emotiva VP / CTO Lonnie Vaughn meg om at selskapet som et resultat av rapporteringen min har oppdaget årsaken til det intermitterende problemet med kanaltap jeg sjelden opplevde i Spider-Man PS4. I skrivende stund blir kodeopprettingen internt undersøkt og skal frigis til publikum innen uken ]].
Hvorvidt du vurderer RMC-1s nåværende mangel på romkorreksjon eller ikke, er sannsynligvis avhengig av rommet ditt. Jeg må anta at de fleste i markedet for en 16-kanals AV-forforsterker som til slutt vil kunne utvides til 28 kanaler, har ganske god behandling, hvis ikke dedikerte hjemmekinosaler. Selv slike rom har stor nytte av digital romkorreksjon for å håndtere romresonanser under 200 til 300 Hz. Igjen, skjønt, skriver jeg dette fullstendig klar over det faktum at Dirac Labs kan levere sin fulle API til Emotiva i morgen, og vi kan rocke avansert romkorreksjon ASAP. Men når jeg skriver dette, er det fortsatt ukjent, og den nåværende mangelen på romkorreksjon på RMC-1 etterlater absolutt et betydelig hull i listen over funksjoner.
Jeg føler også personlig at et produkt av dette kaliberet trenger - behov Jeg sier deg - toveis IP-driverne som jeg vet har vært i arbeid en stund. IP-kontroll gir deg rett og slett et nivå av øyeblikkelig tilgjengelighet, pålitelighet og tilbakemelding som mangler når du prøver å kontrollere RMC-1 via IR ved hjelp av et avansert kontrollsystem. Det er imidlertid en annen kritikk som kan tas opp når som helst.
Egenskaper som jeg mistenker vil dvele for det meste, koker ned til det faktum at RMC-1 tar litt tid å gjøre de tingene den gjør, mest fordi den gjør de tingene litt annerledes enn konkurransen på massemarkedet. HDMI-kildeomkobling tar for eksempel solide fem sekunder. Også i fem sekunders rekkevidde er det tid det tar for prosessoren å låse seg på et Dolby- eller DTS-lydsignal og begynne å lage sin vakre musikk. Dette er egentlig ikke en ulempe så mye som det er en ting du bør være klar over.
En ting jeg kan si med absolutt sikkerhet som ikke vil bli endret av et hvilket som helst antall firmwareoppdateringer, er at RMC-1 mangler 7.1-kanals analoge lydinnganger, noe som kan være bekymringsfullt for de av dere som holder seg til Oppo UDP -205s (som jeg er). Kan det løses med en utvidelsesmodul? Det er absolutt mulig. Men det vil selvfølgelig begrense fremtidig utvidelse når det gjelder kanalutganger.
Sammenligning og konkurranse
Morsomt nok, jeg føler ærlig talt at RMC-1s mest direkte konkurranse kommer fra Emotiva selv. Nevnte $ 3,999 RMC-1L er sannsynligvis dit folk flest vil dra, siden den tilbyr praktisk talt alle RMC-1s muligheter og funksjonalitet, bare minus ekspansjonsbuktene og minus tusenlappen. Den kommer også i et mindre chassis som sannsynligvis vil finne et mer behagelig hjem i de fleste girstativ. Som jeg forstår det, har RMC-1L fullt differensialutgang, akkurat som RMC-1, og leverer nøyaktig samme 9.1.6-kanals utgang som det større søsken gjør for nå. Hvis du leter etter penger uten å ofre en unse ytelse, er RMC-1L det virkelige verdiforslaget.
Du kan også få 9.1.6 kanaler med Emotiva-utgang fra $ 2.999 XMC-2. Fra det jeg kan fortelle, ser XMC-2 ut til å være mindre avskalering av RMC-1 og mer av en oppgradering av XMC-1, og hvis jeg har mine fakta og tall her, tilbyr den bare fullt differensiell utgang for de tre fremre kanalene og subs, til tross for at alle seksten kanaler kun sendes ut via XLR.
Ok, jeg hører deg si, men hva med konkurranse som ikke er Emotiva? Når det gjelder pris, er den Marantz AV8805 ( gjennomgått her ) er en ganske nær kamp på $ 4,499. Marantz er begrenset til 13,2 prosesseringskanaler, og i mine ører mangler den den siste biten av lydfinansering som Emotiva leverer. Og like bra som Audyssey MultEQ XT32 romkorreksjon er når du legger til MulEQ Editor-appen i blandingen, er den ikke fullt så dyktig som Dirac (selv om det er det faktum at den er tilgjengelig nå). Så ja, du gir opp litt når det gjelder gjennomsiktighet og finess når det gjelder lydytelse med AV8805. Men det er også det faktum at den er litt mer pålitelig når det gjelder drift, og inngangsvitslingen er mye snappier. Den støttes også av en fantastisk IP-driver for Control4-systemer. Så det kommer virkelig ned på et spørsmål om prioriteringer: verdsetter du det høyeste innen lydprestasjon og det ultimate innen justerbarhet, eller er du villig til å gi opp de siste prosentene når det gjelder lydkvalitet for en mer pålitelig AV-bytte og signal rutingopplevelse hver dag, sammen med trådløse lydfunksjoner? Jeg er ikke her for å fortelle hvilket svar som er riktig, men det er et spørsmål du må svare på før du plukker ned kredittkortet ditt.
Hvis du derimot vil bli supergal med tilpasningsevne, ytelse, romkorrigeringsfunksjoner og til og med høyttalerkartlegging, og du ikke vil gjøre noe av det selv, er det Trinnov Altitude16 ( gjennomgått her ), som starter på $ 16.000, men som leverer noe av den mest avanserte behandlingen jeg noen gang har hørt. Enda lenger ned på veien finner du Trinnov Altitude32, som har 32 prosesseringskanaler fra $ 33.500, men det er før du velger tillegg som Dolby Atmos og DTS: X og deres følgesvenner, som legger til ytterligere $ 2.750 til prislapp. Uansett uansett, er Trinnovs romkorreksjon uten sidestykke, og systemet er, sjokkerende, enda mer justerbart enn RMC-1. Det er ikke engang standardkanalkartlegginger eller romkorreksjonskurver i Altitude-grensesnittet, så du kan opprette et virkelig skittent høyttaleroppsett hvis hjertet ditt ønsker det. Men alt dette koster. En stor en.
JBL Synthesis SDP-55 er også rett rundt hjørnet, med en forventet leveringsdato januar 2020 og en prislapp på $ 5.999. Den støtter også 9.1.6-kanals lyd og har Dirac-romkorreksjon, men legger til Logic16 oppmiksing og støtte for Auro3D, samt IMAX Enhanced-sertifisering (selv om jeg ikke vil anse sistnevnte for å være et stort salgsargument).
Arcam har også sin nye AV40, som nå er tilgjengelig for 4500 dollar. Denne ser ut til å være bygget på samme plattform som JBL Synthesis SDP-55, selv om den ikke mangler SDP-55s Dante-medienettverksfunksjoner, sammen med noen få andre funksjoner. Både Arcam og JBL Synthesis har et par store funksjoner som RMC-1 mangler, inkludert Bluetooth med aptX, samt AirPlay 2 og Chromecast. Men etter å ha lagt hendene på ingen av enhetene, kan jeg ikke snakke intelligent om potensielle mangler.
Konklusjon
Å pakke opp evalueringen min av RMC-1 - eller i det minste stoppe den evalueringen lenge nok til å få gjort en gjennomgang nå som produktet markedsføres og selges uten store forbehold - føles som slutten på en æra for meg. Denne enheten har vært inn og ut og inn og ut av systemet mitt flere ganger siden desember i fjor, og jeg har sett den vokse fra, 'Damn denne tingen høres fantastisk ut, men den trenger litt arbeid' til 'Daaaaaamn, denne tingen høres enda bedre ut, og de fleste av de gjenværende knekkene kan tolereres til de endelig blir trent, hvis det er prisen jeg må betale for dette ytelsesnivået. '
Jeg vet at mange tidlige adoptere har knurret om de langvarige voksende smertene, og jeg er ikke her for å fortelle dem at de tar feil. Men jeg vil si dette: Jeg er helt takknemlig for dem de arbeidet med å teste RMC-1 på en skala som ikke hadde vært mulig for Emotiva å håndtere internt. Tidlige problemer med DTS-lydavspilling ser ut til å ha blitt ordnet helt ut (i det minste på slutten), videoinkompatibilitet med visse HDMI-kilder (som min Kaleidescape-filmserver) har også blitt nippet i knoppen. Er det fremdeles mindre klager? Selvfølgelig. Jeg skulle virkelig ønske at jeg kunne ringe inn enheten med Dirac, akkurat nå.
Men mitt største ønske er rett og slett å se denne plattformen vokse i fremtiden. Jeg vil gjerne se Emotiva introdusere en ny 7.2 (eller 7.3, eller hva som helst) forforsterker basert på denne plattformen, som et oppgraderingsalternativ til MC-700. Atmos kan hogge mye oksygen i rommet når det gjelder diskusjon, men la oss innse det: de fleste av dere er fremdeles helt fornøyd med surroundlyd på øre-nivå.
Helvete, så mye som jeg selv elsker surroundlyd, vil jeg også gjerne se at selskapet kommer ut med en tokanalsversjon av RMC-1 komplett med all AV-bytte og konfigurerbarhet, bare for å imøtekomme den økende etterspørselen etter stereo. hjemmekinoanlegg som jeg vet at så mange av dere begynner å trekke mot. Den verdensklasse tokanals musikkopptredenen til RMC-1 er et bevis på at Emotivas Kung Fu er sterk i den avdelingen, og for å være ærlig er det litt tomrom siden så mange av stereohemmekino-komponentene som tumler inn i markedet fortsatt er noe mangler på videosiden av ting. Kast litt forsterkning og gjør den til en integrert stereo AV-mottaker, og jeg tror Emotiva vil ha en varm selger på hendene.
Men uansett hvordan ting ender opp med å utvikle seg, tror jeg Emotiva har en grunn å bygge videre på her. RMC-1 er ikke perfekt. Ikke ennå, uansett. Og det er ikke den rette forforsterkeren for alle. Men lydeffekten er blant de beste jeg har hørt, og installasjonsfleksibiliteten er av den typen som du vanligvis ikke får i forbruker-direkte produkter. Med et par mindre feilrettinger og tillegg av noen manglende funksjoner (for det meste Dirac), vil RMC-1 være en stor gevinst for Emotiva.
Tilleggsressurser
• Besøk Emotiva-nettstedet for mer produktinformasjon.
• Besøk vår AV Preamps category page å lese lignende anmeldelser.
• Les Gjør AV Preamp Comeback? på HomeTheaterReview.com.