Home-theater-designers
Jeg var omtrent to timer på å sette opp og kalibrere Trinnovs Altitude16 Home Theatre Preamp / Optimizer ($ 17 000) da jeg hadde litt av en freak-out. Jeg var over hodet på meg. Jeg var tapt. Og dette, etter å ha forsikret Trinnov om at jeg stort sett var ekspert på romkorrigering, takk, og nei, ville jeg ikke trengt hjelp av en Trinnov-installatør på stedet for å få enheten konfigurert for rommet mitt.
Saken er at du ser på alle verktøyene som er pakket inn i Atltitude16, alle kalibrerings- og optimaliseringsinnstillingene, og du tenker, 'Hei, jeg vet hvordan alle disse tingene fungerer. Jeg fikk denne.' Det du ikke vurderer på forhånd er hvor overveldende det kan være å ha alle disse verktøyene til din disposisjon i en prosessor. Og så, som sagt, omtrent to timer i den innledende installasjonsprosessen - en prosess som endte med å ta meg den bedre delen av en dag - satt jeg i mediaromsgulvet mitt, pakket armene mine rundt assistenten min (en 80- pund Amerikansk Staffordshire Terrier ved navn Bruno ), og kunngjorde mitt behov for en voksen.
Han klaget på meg, som jeg tolket som: 'Bare les manualen.' Og han hadde rett. Svarene var alle der. Jeg fant veien min, stønnet av min egen ikke-manuelle lesing hubris, og drevet gjennom det som har vist seg å være den mest intensive, mest overveldende og mest givende hjemmekino-forforsterkerinstallasjonen i karrieren min. Bar ingen.
Hvis du ikke er kjent med Altitude16, er det verdt å stoppe et øyeblikk for å utforske nøyaktig hva det er. Som navnet antyder, er det en ekte 16-kanals AV-forforsterker med Atmos, DTS: X og Auro3D-prosessering. Den har syv HDMI-innganger (alle HDMI 2.0 / HDCP 2.2-kompatible) to HDMI-utganger (en HDMI 1.4a, en HDMI 2.0), balanserte og enkle stereoanaloginnganger (en hver), to koaksial og to optiske innganger, en koaksial og en optisk utgang, en triggerinngang og fire trigger-outs, hvorav tre kan konfigureres. Det er en RS-232-port, en Ethernet-port for nettverkstilkobling og kontroll, og to Ethernet-porter for fremtidige nettverkslydoppgraderinger. Det er også et Roon Ready-sluttpunkt og en UPnP-renderer.
Alt dette skraper imidlertid knapt overflaten. Det som får Altitude16 til å skille seg ut - vel, den første av mange ting, faktisk - er dens nesten uendelige tilpassbarhet. Den kan konfigureres som et 9.1.6-kanals oppsett, eller 7.3.6, eller 9.3.4, eller 7.2.4 med bi-amped skjermkanaler, eller til og med 7.2 med hver kanal bi-amped og aktivt krysset over ... helvete, du kan til og med gå helt bananer og gjøre et 7,9-kanals system med ni uavhengig målte, EQ'd og overkryssede subwoofere, hvis det er vesken din. I utgangspunktet, så lenge tallene som følger med disse punktene ikke legger opp til mer enn 16 (sørg for at du teller bi-amped-kanaler to ganger), kan du sette opp Altitude16 for stort sett alle høyttalerkonfigurasjoner du kan forestille deg.
Uten tvil er en større tegning det faktum at alle disse kanalene - uansett hvordan du konfigurerer dem - blir målt, utjevnet, filtrert, finjustert, massert, skulpturert, og til og med praktisk talt reposisjonert ved hjelp av Trinnovs enestående. romoptimaliseringsplattform. Å kalle det bare 'romkorreksjon' ville gjort Trinnovs system en bjørnetjeneste. Fordi det er det, men det er så mye mer.
For å forstå hvorfor, må vi imidlertid grave i oppsettmenyene, men før vi kommer dit ...
Tilkoblingen
Det første du legger merke til om Trinnov Altitude16 når du støter på baksiden er at den slags fremkaller en moderne versjon av de super-swanky Media Center-PC-ene som var populære for et tiår siden. Det er i stor grad fordi det er en standard PC-hovedkort I / O-port nederst i venstre hjørne, komplett med en enhetlig PS / 2-port, DVI-D-port, standard utvalg av USB-porter og så videre.
Det er to grunner til dette, eller kanskje jeg burde si en grunn og en veldig spesifikk vurdering for oppsett. Årsaken er at Trinnov16 ikke fungerer all sin signalbehandling og romoptimaliseringsmagi ved hjelp av en DSP-brikke, slik de fleste AV-prosessorer gjør. I stedet er dens hemmelige saus en programvarepakke som kjører på en Intel i7-prosessor, støttet av to gig RAM og solid state-lagring. Med andre ord er dette dyret faktisk en slags PC, men veldig tilpasset.
Det faktum spiller inn ikke bare i signalbehandlingen, men også i måten du samhandler med Trinnov16 når du setter den opp og graver i avanserte kontrollfunksjoner. Det er fordi Trinnov ikke har oppsettmenyer på skjermen slik de fleste forsterkerne til surroundlyd gjør. (Dens HDMI-porter er bare gjennomgang.) For å konfigurere den, kobler du enten en mus og skjerm til PC I / O-delen på baksiden av enheten, eller ringer til den via en VNC-klient for nettbrettet, den bærbare datamaskinen, eller stasjonær datamaskin. jeg brukte Mocha VNC for iPad , for ordens skyld, som til slutt ble brukt seks dollar godt.
Som jeg sa øverst, men første gang du ringer til den VNC (eller kobler til via skjerm og mus), er det vanskelig å ikke bli overveldet - ikke på grunn av feil i UIs design eller layout, men bare fordi det bare er det mange alternativer for å konfigurere og tilpasse og ringe i Altitude16.
Du vil tilgi meg for å ha glanset over mange av disse alternativene, for selv en kort oversikt uten forklaringer vil gjøre dette til en ti-siders anmeldelse. Altitude16-håndboken er tross alt solide 164 sider, og kanskje tre av dem kan betraktes som lo eller kjeleplate. Og til og med det er det mer det jeg vil betrakte som en primer eller oversikt i stedet for et dypdykk.
Men la oss ta en kort titt på noen av oppsettfunksjonene som skinner lys over det unike med denne forforsterkeren. For det første er det rom og høyttaleroppsett. Som du kanskje forventer, er det ikke så enkelt å sette opp romoppsettet som å velge fra en kort liste over konfigurasjoner. Det er tjue forhåndskonfigurerte innledende oppsett å velge mellom, fra 2,0 til 5,1 til 'Trinnov 9.1.6', men med mindre du maksimerer prosessoren ved å velge sistnevnte, er sjansen god at du må justere uansett oppsett du velger. Og du tilpasser oppsettene ved å starte med noe som er nær konfigurasjonen på rommet og enten fjerne høyttalere eller legge dem til ved å låne fra andre forhåndsinnstilte konfigurasjoner. Hvis du kjører mer enn en sub og vil måle uavhengig, EQ og krysse dem over, må du ta den ruten.
beste gratis radioapp for iphone
Du vil sannsynligvis også mate romdimensjonene dine i layoutskjermen. Mens du gjør det, blir en grov tilnærming av rommet ditt og høyttaleroppsettet gjengitt i et tredimensjonalt diagram som kan roteres og zoomes inn etter eget ønske.
Derfra, hvis du vil, kan du kjøre en utrolig intuitiv guidet høyttaler / romoptimerer-veiviser som går deg gjennom prosessen med å måle systemet ved hjelp av en mikrofon som ser ut som noe ut av en art deco science-fiction-film. 3D-mikrofonen har et sentralt element hevet over tre andre som omgir den i en trekantformasjon. Dette utvalget av mikrofonkapsler gjør at Altitude16 kan triangulere plasseringene til høyttalerne, så det er av største viktighet at du orienterer mikrofonen direkte mot midten av skjermen.
Når mikrofon- og optimaliseringssystemet måler hver høyttaler i systemet ditt, ser du at 3D-romoppsettet som er nevnt ovenfor begynner å forme seg litt, ettersom systemet bestemmer nøyaktig hvor høyttalerne dine er plassert i rommet. Det er avgjørende, fordi en av de mange fordelene med Trinnov-systemet er dens evne til å omforme høyttalerne dine i tre dimensjoner for å kompensere for mindre enn perfekt høyttalerplassering.
Det er ikke en streng grense for posisjon og antall målinger: du kan ta en, eller tre, eller fem, eller åtte eller ni, eller hvor mange som flyter med syltetøyet ditt (selv om Trinnov anbefaler å stoppe klokken ti for å unngå å overbelaste maskinvarens minne), så kan du tildele en vekt til hver - med andre ord, du kan prioritere dine forskjellige måleposisjoner, eller til og med ekskludere målinger helt hvis man ser ut som en alvorlig outlier.
Jeg fortsetter å bruke ordet 'du' her, men med det mener jeg virkelig installatøren eller akustikeren din, for det er bare ingen måte de fleste sluttbrukere har ekspertisen eller tålmodigheten til å kalibrere Altitude16 til og med til dette punktet. Og herfra vandrer den bare dypere og dypere inn i ugresset. Du må sette en målkurve for prosessoren når du er ferdig med alt ovenfor, og her kommer treningshjulene helt av. I motsetning til mange romkorreksjonssystemer, som gir deg noen målkurver å starte fra, kaster Trinnov deg rett i den dype enden for å finne ut av det selv. Startkurven din er linjal flat.
I de mange høyttalerkonfigurasjonene jeg lekte med, prøvde jeg målkurver som spenner fra den stadig populære Brü el & Kjör-kurven, til en foreslått av Jon Herron fra Trinnov, til slutt å avgjøre noe ganske nær Harman-målkurven, justert til min smak og informasjon om rommet mitt under veiledning av innsikt hentet fra Floyd Tooles utmerkede AES-papir, Måling og kalibrering av lydgjengivende systemer (PDF-advarsel). Via Trinnovs målkurveredigerer kan du kopiere en målkurve til alle hovedhøyttalerne i systemet ditt, matche kurver for abonnentene dine, eller hvis du virkelig vil gå helt kokende, kan du opprette unike kurver for hver høyttaler i systemet ditt , skjønt en mye mer fornuftig ordning ville være å ha en kurve for sengekanalene, en for høydehøyttalerne og en annen for subene dine.
Når du snakker om 'hver høyttaler i systemet ditt', har du like mye fleksibilitet i crossover-innstillingene. Du kan etablere en global speaker / sub crossover, som de fleste sannsynligvis vil. Eller du kan gå løs med unike crossover-konfigurasjoner. La oss se for oss et system der du har små bakhøyttalere over hodet og omgivelser med full rekkevidde eller bakre omgivelser. I stedet for bare å sende alt under 80Hz fra overheadhøyttalerne til abonnentene dine, dirigerer du lave frekvenser til omgivelsene og / eller bakre omgivelser. Eller du kan krysse senteret ditt med de viktigste venstre og høyre høyttalerne.
Og igjen, ikke for å utdype poenget, men det er bare den minste smaken av de slags avanserte konfigurasjonsinnstillinger du kan tukle med. Du kan for eksempel velge mellom endelig impulsrespons og uendelig impulsresponsfilter for akustikkkorreksjon, eller en kombinasjon derav. Du kan bruke tidlig refleksjonskorrigering på frontene eller omgivelsene eller begge deler. Du kan stille inn en høypassfilterfrekvens ved akustisk korreksjon. Du kan justere FIR-filterlengden og antall IIR-filtre, sammen med deres minimale og maksimale frekvenser. Du kan angi et maksimalt boostnivå for null og et maksimalt dempningsnivå for pigger i størrelsesrespons. Eller du kan opprette en begrensningskurve hvis du vil at ditt maksimale dempnings- og boostnivå skal være frekvensavhengig.
Og du tenker kanskje på deg selv, OK, men hvor stor forskjell kan slike finjusterende små justeringer utgjøre på den resulterende lyden? Godt spørsmål. Og det er virkelig ikke vanskelig å høre det selv takket være en annen av Altitude16s mange fordelaktige funksjoner. Du kan lagre forskjellige systemkonfigurasjoner til forskjellige forhåndsinnstillinger og sammenligne dem nesten umiddelbart. Forhåndsinnstillinger dekker alt fra høyttalerkonfigurasjon til målkurver til alle de små justeringene som er nevnt ovenfor, og du kan lagre opptil 29 og tildele dem globalt eller på input-by-input-basis. Så hvis du vil at inngangen som er tilordnet satellittmottakeren din bare skal bruke senghøyttalerne og en subwoofer, med en måleposisjon på hovedsetet ditt, og UHD Blu-ray-spilleren din til å spille til en 9.2.4-kanals objektbasert oppsett med seks måleposisjoner vektet til et annet hovedsete og en litt bøffere målromskurve, det er en ting du kan gjøre. Eller du kan kartlegge individuelle høyttalere til spesifikke lydformater og la alt dette skje automatisk, avhengig av kilde og visnings- / lyttemateriale.
Igjen, jeg håper du nå har fått poenget med at jeg ikke har plass her til å engang hint på det meste av Altitude16s evner. Jeg brukte solide tolv timer på å sette den opp og ringe den inn på min første dag med enheten, og for å være ærlig sluttet jeg bare å flikke fordi jeg ønsket å begynne å lytte. I ukene siden har jeg sannsynligvis brukt ytterligere tretti timer i det minste med å massere innstillinger og A / Bing dem.
Jeg har vært gjennom så mange forskjellige høyttaleroppsett at jeg mistet antallet av dem, og selv om jeg aldri helt maksimerte utgangsfunksjonene til Altitude16, var systemkonfigurasjonen jeg tilbrakte mest tid med, et enkelt 5,2-kanals oppsett ved hjelp av GoldenEar Triton One tårn foran, en SuperCenter XXL, Triton Sevens for omgivelser, og de nevnte par PB-4000s .
Jeg kan allerede høre squawking i kommentarfeltet: Hvorfor bry seg med å se gjennom en seksten-kanals forforsterker og bare bruke sju kanaler for det meste? Årsakene mine var todelt: for det første, så jeg kunne ta denne tingen til det ytterste når det gjelder tuning og fremdeles få gjennomgangen gjort før jul og for det andre, slik at jeg bedre kunne måle lydprestasjoner uten distraksjon av høyttalere. Ja, jeg gjorde nok av Atmos og DTS: X demoer. Ja, de hørtes spektakulære ut. Men jeg har funnet ut at for meg å utvide surroundlydsystemet til den tredje dimensjonen kan maskere feil, og jeg ønsket å bruke så mye tid som mulig på å lytte etter bildebehandling og lydbildesynkrasier, tonal og fasemessig osv.
Det er verdt å merke seg her at Altitude16s analoge lydutganger er balanserte XLR, så sørg for at forsterkerne dine er så utstyrte. Og du vil sannsynligvis også trenge XLR-til-RCA-adaptere for dine subs.
For kontroll av systemet stolte jeg først og fremst på Trinnovs Control4 IP-driver. Det er verdt å merke seg at dette krevde litt omkonfigurering i selve Altitude16 for å omorganisere kildene, siden forforsterkeren er avhengig av det den kaller 'Profiler' i stedet for direkte kilder, og de starter med Profil 0 i stedet for Profil 1, som du kanskje forventer. Men dette var en enkel løsning, og alle programmer for kontrollsystemer burde kunne finne ut av det raskt
For hva det er verdt, er IR-fjernkontrollen som følger med Altitude16 godt bygget, om noe sparsom, forvirrende lagt ut og ikke utrolig ergonomisk. Den har ikke en gang en strøm- eller standby-knapp. Uansett, skjønt. Det blir jobben med å bytte volumkontroll og forhåndsinnstilt valg, og oddsen for at du skal bruke denne forforsterkeren i et system uten et avansert kontroll- og automatiseringssystem (eller i det minste kontrollere det via din iPad eller laptop) er slank til hva som helst.
Opptreden
OK, så du kan tilnærmet uendelig tilpasse alle parametere i Altitude16s digitale signalbehandling til ditt hjerte. Men hvordan høres det egentlig ut? Det var spørsmålet som administrerende redaktør Jerry Del Colliano stilte meg da han ringte dagen etter at jeg endelig fikk prosessoren i orden.
Svaret mitt til ham kom i form av en anekdote - en apokryf, hvor Michelangelo visstnok ble spurt hvordan han klarte å skjære slike naturtro skulpturer, og han svarte med å si at man rett og slett starter med en marmorblokk og skjærer bort alt som ser ikke ut som en hest. Bortsett fra i tilfelle romkalibrering og optimalisering, er det du prøver å gjøre å skjære vekk med alt som ikke høres ut som kildematerialet. Med noe som Onkyos AccuEQ bruker du motorsag. Med den nyeste versjonen av Audyssey - den som støttes av den utmerkede MultEQ editor-appen - bruker du en hammer og meisel av mykt jern. Gå opp til Dirac, og du legger til tannmeisler og punktmeisler til blandingen og en mer delikat hammer.
Med Trinnov er det som om du bruker ortodontiske lasere med variabel intensitet og en juvelerløp. Igjen, skjønt ... gobblegobblegobblegobble . Hva gjør det egentlig mener ?
La oss se på åpningssekvensen til Avengers: Infinity War (4K UHD Blu-ray) for meningsfulle eksempler. Hvis du har sett filmen, er du uten tvil kjent med den tykke og bankende bassen som gjennomsyrer disse scenene. Det er ingen overraskelse at Trinnovs høyttaler / romoptimerer gjør en fantastisk jobb med å håndtere stående bølger, rydde opp i bassen og forhindre at den blir for boomy, uten å frarøve den noen innvirkning. Slå av Optimizer, og disse scenene er bare et oppblåst rot. Slå den på igjen og bassen smelter rett i form, perfekt gjennomsyrer blandingen med heft, men uten noe slurv som plager et ubehandlet rom.
Og likevel gjør Optimizer absolutt ingenting for å rane blandingen av gnist og spesifisitet. Det forbedrer bare bildebehandling og dimensjonalitet. De energiburstene som utsletter asgardianernes skip? Brannen som brenner foran skjermen som vi først ser inne i skipet? De ser ut til å eksistere i rommet i rommet, i stedet for å strømme ut av høyttalerne mine.
Se denne videoen på YouTube
Og det er uten at Trinnovs omformerkapasitet er aktivert. Som en side her, må jeg bare kaste inn at jeg absolutt avskyr ideen om høyrekartlegging av denne typen. Selve forestillingen om det fornærmer meg - forestillingen om at du kan bruke signalbehandling for å kompensere for mindre enn ideell høyttalerplassering. Det er min største frykt at flere og flere elektronikkprodusenter kommer til å begynne å gjøre denne typen ting, utover ting som Yamahas Dialogue Lift, ettersom prosessorkraften øker og objektbasert surroundlyd blir mer gjennomgripende.
Og likevel, med alt det sagt, må jeg innrømme at i hele Trinnovs hender fungerer hele denne omformerkingen av høyttalerne bare. Full stopp. Ingen ifs, ands, eller buts. Og som med det meste som er relatert til denne prosessoren, har du en metrisk mengde alternativer for hvordan remapping fungerer, bør du velge å bruke den (og du sannsynligvis burde). Med Matrix-innstillingen definerer du manuelt omforming av høyttalere. Automatisk ruting er ganske mye selvforklarende. Så har du 2D Remapping, som fungerer ut fra antagelsen om at alle høyttalerne dine er plassert på samme horisontale plan, og 3D Remapping, som tar høyde for høyttalerhøyde.
Bare 3D Remapping hørtes til og med litt unaturlig ut for ørene mine (og jeg mener veldig litt), og det var med meg A / Bing frem og tilbake mellom de forskjellige innstillingene raskt. La det være på 3D Remapping, spar meg ut av rommet, og ta meg tilbake litt senere, og jeg er ikke sikker på at jeg engang kunne fortelle. Til slutt fant jeg ut at Automatic Routing hørtes best ut i ørene mine - helt naturlig, helt ubehandlet, perfekt gjennomsiktig, med forbedret dialogklarhet og et mer solid lydbilde enn med omkartingen slått av. I det minste med mest lyttemateriell.
Resultatet av all denne korrigering og kartlegging av rommet var imidlertid at i A / Bing mellom av og på-innstillingene begynte jeg å legge merke til mangler på rommet mitt som jeg ærlig talt aldri har hørt før, eller de jeg helt hadde tilpasset meg og glemt. Og det er naturlig. Vi pleier å høre gjennom rommet, på en måte å snakke på. Med et anstendig nok akustisk miljø, kompenserer hjernen vår for stort sett alt unntatt stående bølgeproblemer. Så som det faktum at rommet mitt er asymmetrisk? Åpent til kjøkkenet på den ene siden og avgrenset av en yttervegg på den andre? Det er bare en ting som jeg for lenge siden sluttet å høre. Det faktum at min lite sentrerte stilling betyr at høyre høyttaler foran meg er litt lenger unna meg enn venstre? Og ditto omgivelsene? Så lenge nivåene er balansert og forsinkelser er riktig innstilt, merker jeg bare ikke disse tingene.
Eller det gjorde jeg ikke før Trinnov begynte å kompensere for dem. Inntil Altitude16 gjengitt den åpningssekvensen av Infinity War med så uanstrengt verimilitude og slike perfekt justerte lydfaser at hjernen min ikke lenger måtte kompensere for disse ufullkommenhetene. Og nå er jeg bortskjemt.
Da jeg kom til å spille noen videospill, hadde jeg helt paret meg.
ned Altitude16-oppsettet til 5.2-konfigurasjonen jeg nevnte i avsnittet Oppkobling. Alt jeg sa om Infinity War, gjelder imidlertid i spar Horizon Zero Dawn på PS4. (Ja, jeg spiller fortsatt det nei, jeg er ikke ferdig med det når som helst.)
Jeg har utforsket denne virtuelle åpne verdenen via så mange AV-mottakere og forforsterkere at jeg ikke kan bry meg om å telle dem alle, og gjennom et antall forskjellige høyttalerkonfigurasjoner. Men aldri har jeg opplevd det med dette nivået av helhetlig sonisk gjennomsiktighet. Det er forskjellen mellom for eksempel 95 prosent perfekt og absolutt perfeksjon. Men igjen, Altitude16 er laget for folk som 95 prosent ikke er nok for.
Så, hvilke forskjeller hører jeg spesifikt? Det koker for det meste til forforsterkerens evne til å løse de små omgivelsesdetaljene mer perfekt - en fugl som flimrer over hodet, en vannmølle i det fjerne, en brakende brann til siden av veien - i verdensrommet. Men mer enn det, det er den generelle justeringen av lydbildene, foreningen av surroundlydfeltet, måten lydeffekter hopper ut av rommet mellom for eksempel venstre og venstre venstre høyttalere, som om det var en annen høyttaler der.
Hvis du har spilt Horizon Zero Dawn gjennom et hjemmekinoanlegg av høy kvalitet, er du uten tvil kjent med at noen av lydelementene - fotfoten til hovedpersonen, kamplydene - lener seg igjen miksen når kameraet plasserer henne på venstre side av skjermen, noe som gir den en slags ubalanse. Altitude16 endrer selvfølgelig ikke det. Men det plasserer elementene så presist at de ikke føler seg gale eller distraherende. Følelsen av rom og avstand som denne forforsterkeren har levert er også bedre enn noe jeg har opplevd til dags dato.
Horizon Zero Dawn - Gameplay Trailer | PS4 Pro 4K Se denne videoen på YouTube
Jeg nevnte ovenfor at Automatic Routing var min foretrukne innstilling for Trinnovs remapping-verktøy for høyttalere, men det var et unntak fra dette - relativt lav-bitrate-streaming-materiale som Netflix. Jeg sier 'relativt' lav bithastighet fordi Netflix 4K fortsatt krever et heftig rør, men det er ikke akkurat ukomprimert PCM, er det? Med åpningssekvensene av En serie med uheldige hendelser Jeg kunne ikke la være å legge merke til - takket være den eksepsjonelle klarheten til Altitude16 - et visst mørke eller tilsløring av lydsporet, noe som gjorde den doblede og tredoblede og firdoblede vokalen i åpningssangen en litt gjørmete. Å bytte til 3D Remapping, som førte mye av høyfrekvente lydene opp fra senterhøyttaleren og inn i Triton One-tårnene, bidro til å lindre dette nesten helt, så jeg opprettet en ny forhåndsinnstilling bare for min Roku. Jeg prøvde det på min Dish Hopper og hørte bemerkelsesverdige fordeler der. Så til slutt hadde jeg en forhåndsinnstilling med 3D Remapping for satellitt og streaming, og en annen med Automatic Routing for mine kilder med høyere trofasthet. Og jeg kunne sannsynligvis tilpasse og flikse og individualisere mine preferanser for hver kilde til slutten av tiden, men som det ser ut, har jeg alle kildene mine optimalisert i mye høyere grad enn noen gang har vært mulig før, så jeg er glad som slå.
En serie med uheldige hendelser | Temasang [HD] | Netflix Se denne videoen på YouTube
Ulempen
Hold på hattene dine, folkens, for ikke alt er perfekt i Trinnovland. Mitt eneste største biff med Altitude16 er at det tar nesten et minutt å slå på. Så vidt jeg har kunnet fortelle, er det ingen standby-modus med lite strøm. Det er rett og slett av eller på.
For å være nøyaktig har jeg kjørt et gjennomsnitt av off-to-on ganger og funnet ut at gjennomsnittet er riktig på 52 sekunder. Noe som ikke er overraskende når du husker at dette er en datamaskin som må starte opp. Men det er fortsatt et irritasjonsmoment som jeg ikke har klart å akklimatisere meg til.
Så langt som installasjons- og tilpasningsverktøyene går, er det egentlig bare en ting som Altitude16 mangler, og det er muligheten til å definere målkurver under 20Hz. I det minste er jeg ganske sikker på at det er tilfelle. Hvis slike eksisterer, kan jeg ikke finne det.
Det er også verdt å merke seg at Altitude16s $ 17.000 forespørselspris bare får deg inn døren, og inkluderer ikke kostnadene for en installatør og / eller akustiker som trengs for å ringe inn forforsterkerens ytelse. Det dekker heller ikke kostnaden på $ 750 for mikrofonen, som de fleste sluttbrukere, for å være rettferdig, ikke trenger fordi de ikke har den kunnskapen eller ferdigheten som kreves for å bruke den.
Min siste brummen er mindre av en ulempe enn en advarsel, men det er verdt å påpeke: Jeg har aldri hatt noen HDMI-problemer med noen av kildene mine bortsett fra min Dish Hopper satellittmottaker / DVR. Noen ganger ville jeg få lyd frafall, eller jeg ville bytte kanal og plutselig bli møtt med stillhet, og krever at jeg enten bytter kanal eller innganger for å få lyd tilbake. Dette fikk meg til å klø meg i hodet en stund, til jeg snublet over Clock Setup-skjermen og innså at lydbufferstørrelsen min var satt til 512 prøver i stedet for 1024. Jeg ville være villig til å satse gode penger på at jeg ikke hadde satt den til 512, men med så mange oppsettskjermer, hvem vet det egentlig? Når jeg satte den til de riktige 1024 prøvene, opphørte disse problemene. Jeg påpeker dette bare for å illustrere det faktum at ja, alle Altitude16-konfigurasjonene gjør at du kan ringe inn ytelsen til den niende graden, men de gir deg også muligheten til å knuse ting på en måte som få AV-forforsterkere tillater .
Sammenligning og konkurranse
Utvilsomt er Altitude16s mest fremtredende konkurranse Datasats RS20i , en $ 23,170.00 16-kanals prosessor som topper til $ 26,170.00 hvis du vil ha Auro3D. Datasat er avhengig av Dirac for kalibrering, som helt ærlig talt er mer enn folk flest trenger når det gjelder justering. Men for å være like sløv, leverer Trinnov mer for mindre. Datasettet kan, slik jeg forstår det, utvides til 24 kanaler, noe som ikke kan gjøres av Trinnov med mindre du går opp til Altitude32-1624 ($ 29.500 + $ 2.750 for kodeker som kommer gratis med Altitude16 + $ 750 for mikrofon hvis du er modig og masochistisk nok til å sette opp denne tingen uten profesjonell hjelp). Men det skal påpekes at selv når den utvides til 24 kanaler, er Datasat fortsatt bare dekoding 12 kanaler, en begrensning som ikke gjelder Altitude16 eller Altitude32.
hvordan du kjører Windows 98 -spill på Windows 10
$ 13,800 StormAudio ISP 3D.16 ELITE er en annen 16-kanals Atmos / DTS: X / Auro3D forforsterker som kan være på radaren din hvis du vurderer Altitude16. I likhet med Datasat stoler den på Dirac som en del av sin StormOptimizer-kalibreringspakke, og selv om den er en utrolig konfigurerbar forforsterker, mangler den mange av Altitude16s høyttalerkonfigurasjonsverktøy n-graders tilpasninger, samt Trinnovs egenutviklede romoptimaliseringsteknologi.
De Lyngdorf MP-50 ($ 9,999) er en annen 16-kanals forforsterker med alle de tre store objektbaserte surroundkodekene ombord. Det er avhengig av RoomPerfect for kalibrering og optimalisering, som gjør mye mer håndholding enn Trinnov, noe som gjør det mye mer av et DIY-produkt, selv om det heller ikke gjengir så mange diskrete kanaler (det er også begrenset til tolv - 7.1 .4 - slik jeg forstår det), og igjen, installasjonsfleksibilitet og spesielt crossover-innstillinger er ikke på nivå med Altitude16.
Rediger: Som en leser påpekte i kommentarene nedenfor, har Indy Audio Labs Acurus ACT 4 AV Preamp som jeg gjennomgikk i fjor fortjener også anerkjennelse som en verdig konkurrent. På det tidspunktet jeg gjennomgikk enheten, hadde ikke Indy Audio Labs sin egen romkorreksjon på plass, men et slikt system kommer snart, og selv om det ikke bruker IIR- og FIR-passere på signalet, tar det valg om parametrisk utjevning basert på plasseringen av fire mikrofoner målt for øyeblikket (ikke etter hverandre) i rommet. Selskapet har også det nye Muse forforsterker til under $ 6000 som konkurrerer i samme rom.
Konklusjon
Jeg har til tider fleipet med å være opprørt over å måtte returnere et stykke anmeldelse, men oftere enn ikke, det er bare det: litt moro. Med Trinnov Altitude16 Home Theater Preamp / Optimizer er dette imidlertid ingen spøk. Jeg er bokstavelig talt mørt over at jeg må bokse dette dyret om noen dager og sende det tilbake til produsenten. Jeg har vært i det lovede landet, og jeg er ikke så snill å bli sparket ut.
Vi her på HomeTheaterReview.com har mange diskusjoner bak kulissene om verdi - hva det betyr, hvordan man estimerer det, hvordan man kan være så objektiv som mulig når man setter så mange stjerner vi legger i den boksen. Ærlig talt kompliserer Altitude16 disse diskusjonene enormt. Tross alt, hvordan sammenligner du verdien med andre lignende produkter når ingen andre produkter gjør det de gjør, med mindre du velger mer omfattende og dyre tilbud innen samme linje? Jeg er ikke sikker på at jeg vet det riktige svaret på det spørsmålet. Når du kommer helt ned til messingstifter, vil du sannsynligvis aldri se meg sammenligne noen av AV-forforsterkerne jeg gjennomgår i fremtiden med Altitude16, fordi jeg bare ikke kan forestille meg at de er rettferdige sammenligninger. Jeg finner kjærligheten igjen, vet jeg . Men jævla, jeg er i ferd med å bli dumpet av en supermodell med en jente ved siden av personligheten som elsker Star Wars og pit bulls og kosmologi og synes farens vitser er morsomme.
Jeg avslutter ofte anmeldelsene mine med en enkel anbefaling om hvorvidt et produkt er et produkt du bør prøve, fordi det er tross alt du som kjøper. Du bør være den som hører et utstyr før du plukker ned dine hardt opptjente penger. Med Trinnov må jeg være forsiktig med det. Med mindre du har mulighet til å plukke ned $ 17.000 for forforsterkeren, $ 29.000 for seksten kanaler som er verdt medfølgende forsterkere, og minst noen få hundre dollar eller mer for å få det hele innstilt av en romakustikkguru, skal jeg foreslå at du ikke gjør det audition på Altitude16. Det er sannsynligvis bedre at du ikke vet hva du savner.
Tilleggsressurser
• Besøk Trinnovs nettsted for mer produktinformasjon.
• Les Trinnov legger til Roon-støtte til Pre / Pros på HomeTheaterReview.com.
• Les Trinnov utvider opptil 64 kanaler med New Altitude48ext på HomeTheaterReview.com.
• Besøk vår AV Preamplifier category page for å lese anmeldelser av lignende produkter.