Home-theater-designers
For et par uker siden arrangerte LG en TV Reviewer Workshop, der selskapet inviterte anmeldere til å se de splitter nye OLED- og Super UHD-TVene i aksjon og få spesifikke detaljer om de nye og oppdaterte teknologiene i linjen. Det meste av det jeg lærte om selskapets OLED-TV-er fra 2018, vil jeg dele når jeg faktisk gjennomgår en ny modell (som skulle skje veldig snart). Men den dag lange hendelsen inkluderte noen andre aktiviteter som jeg syntes var interessante og verdt å dele.
Det var ikke tilfeldig at årets workshop ble avholdt i Hollywood, California - siden LG benyttet anledningen til å vise to av sine hotteste partnerskap, med Netflix og Technicolor. Vi fikk en full omvisning i et av Netflix Hollywood-studioer der mange av selskapets AV-eksperter - menneskene som overvåker Netflixs gjennomføring av teknologier som Dolby Vision og Dolby Atmos - er bosatt. Det er en artikkel i seg selv (og jeg planlegger å skrive om det).
Vi besøkte også Technicolor, og det er turen jeg skal fokusere på her. Hvis du er filmelsker, har du utvilsomt hørt navnet Technicolor , ettersom selskapet har mange Oscars og Emmys under beltet. Men vet du hva de faktisk gjør? Technicolor er kanskje mest kjent for sitt farge- og bildearbeid i etterproduksjonsfeltet. Selskapets fargeleggere er ansvarlige for fargemastering og korrigering av mange populære filmer og TV-serier. Technicolor tilbyr også redigering av visuelle effekter og lydredigering / miksingstjenester. Bare for å slippe noen få navn, leverte selskapet nylig farge- og visuelle effekter for Marvels Black Panther, visuelle effekter for A Wrinkle in Time og farge / lyd / visuelle effekter for sesong to av Stranger Things.
Tilbake på CES introduserte LG Technicolor som en av sine nye partnere. Hva innebærer det partnerskapet? Noen få ting, faktisk.
Avansert HDR av Technicolor
LG er den første TV-produsenten som har lagt til støtte for 'Advanced HDR by Technicolor' i sin UHD TV-serie fra 2018, og Technicolors Senior Vice President for Emerging Technologies, Kirk Barker, satte seg ned med oss for å forklare denne HDR-teknologien nærmere.
hvorfor skulle en tekstmelding ikke bli levert på iphone
Det viktigste som Barker understreket om Advanced HDR av Technicolor (ja, det er det offisielle navnet, så jeg skriver det inn igjen og igjen) er at det egentlig ikke er et format eller en standard som HDR10, HLG eller Dolby Vision. Advanced HDR fra Technicolor, som ble utviklet sammen med Phillips, er et system som muliggjør overføring av live, on-the-fly HDR TV-sendinger. Fra et kringkastingssynspunkt er Advanced HDR fra Technicolor faktisk kompatibel med High Dynamic Range-standarder som HDR10 og HLG. Barker sier at Technicolor-systemet kan ta en hvilken som helst elektro-optisk overføringsfunksjon (eller EOTF, kjerneelementet i High Dynamic Range-teknologi) og tilpasse den til å bli overført på farten, og den støtter dynamiske metadata for å skreddersy HDR på en scene-for-scene-basis som passer til funksjonene til en bestemt TV.
I L.A.-området har Technicolor allerede gjennomført et par testsendinger (i samarbeid med Spectrum Networks og Charter Communications) for å overføre HDR-versjoner av live Dodgers og Lakers-spill. Den siste testen de utførte var spesielt bemerkelsesverdig fordi de bare kunne bruke en produksjonsbil til å produsere og overføre både HDR- og SDR-versjonene av spillet.
For å sette dette i perspektiv, tenk tilbake på når HD-TV først rullet ut (hvis du er gammel nok til å huske noe slikt). Behovet for å produsere to helt separate sendinger - en i HD og en i SD - var en hindring for HD-adopsjon. Da prosessen ble strømlinjeformet nok til at alt kunne håndteres via en produksjonsbil, kunne HD-sendinger blomstre.
Advanced HDR by Technicolor-systemet kan fungere med over-the-air ATSC 3.0, over-the-top streamingtjenester og kabel / satellitt-sendinger. Vi kan se offisielle live HDR-sendinger i år, avhengig av hvordan disse innholdsdistributørene velger å gå videre med HDR denne FierceCable-historien gir et godt sammendrag av hvor vi er med de forskjellige HDR-teknologiene.
Technicolor ekspertmodus
Et annet element i LG / Technicolor-partnerskapet er inkluderingen av en ny bildemodus i OLED-TV-ene i 2018, kalt Technicolor Expert Mode. I utgangspunktet er LGs salgsargument dette: Hvis du vil se innholdet akkurat slik Technicolor-mestringsteamet så det, bruk Technicolor Expert-modus - som er satt til Technicolor-spesifikasjoner for hvittpunkt og topp luminans.
Det hvite punktet er et interessant tema for videofiler, anmeldere og profesjonelle kalibratorer. Vi har alltid blitt lært at D65-hvittpunktet (som har spesifikke x- og y-koordinater) er nøyaktig for både HD- og UHD-standarder, men Technicolor-hvittpunktet bruker forskjellige x- og y-koordinater fordi den resulterende 'hvite' faktisk ser mer nøyaktig ut. når man sammenligner OLED med hvilke typer mastering-enheter som brukes i Technicolor. Dette åpner opp en hel boks med ormer som jeg ikke kommer til å komme inn på her, men det fører meg til det tredje aspektet av partnerskapet ...
LG OLED i Mastering Bay
For meg som videofil var den kuleste og mest interessante delen av Technicolor-turen da vi fikk besøke en av mestringsbuktene og se en fargelegger i aksjon. Senior Broadcast Colorist Tom Forletta (vist til høyre), som for tiden jobber med NBCs utrolig populære drama This Is Us, ga oss en liten veiledning om hva colorists gjør og hvordan de gjør det.
Sannsynligvis det mest åpenbare aspektet ved en fargelegers jobb, er å sørge for at en film eller et TV-program holder et konsistent utseende fra start til slutt. Matrisen har åpenbart en veldig spesifikk fargetone, som er helt forskjellig fra La La Land eller The Shape of Water. Det samme gjelder TV-serier. Hvert show har et konsistent utseende som er bestemt av regissør og regissør for fotografering i forbindelse med hovedfarger. På en mer presis scene-for-scene-basis håndterer fargeleggeren ikke bare fargetoner, nyanser osv. Han eller hun leker også med lys og skygger for å sikre at øyet ditt blir rettet dit det skal eller at følelser fra en skuespiller ikke blir begravet av scenens belysning. Hvis en scene fra This Is Us blir skutt utendørs, kan det ta mange timer å ta 30-sekundersscenen, på hvilken tid solen har beveget seg og kvaliteten på lyset har endret seg ofte ... men det endelige produktet må se ut som om den ble skutt på 30 sekunder, under nøyaktig samme lysforhold. Det er fargeleggerens jobb å sørge for at det skjer.
Så unødvendig å si, er en farges beste venn en nøyaktig skjermenhet med utmerket kontrast og skygge detaljer. En mastering-bukt har vanligvis to skjermer: den ene er den mindre mastering-skjermen, og den andre er en større forbrukerorientert 'klientmonitor' som bidrar til å gi fargeleggeren en bedre ide om hva sluttbrukeren skal se. Disse to skjermene må se så like ut som de muligens kan, slik at fargeleggeren kan stole på det han eller hun ser.
En del av ansvaret faller på profesjonelle kalibratorer, og LG inviterte Avicals David Abrams å snakke med oss om den prosessen. Han forklarte hvordan plasma i mange år var valget blant fargelegger for sine forbrukerorienterte skjermer. Dessverre er de fleste av disse plasmene nå døde eller nær det, og deres manglende evne til å gjøre 4K og HDR gjør dem til et upraktisk alternativ i dagens arbeidsflyt. LED / LCD-skjermer ga for det meste ikke nøyaktigheten og kontrasten som trengs for jobben.
Skriv inn OLED. Inntil Sony sluttet seg til striden i fjor, var LG det eneste selskapet som tilbyr OLED-TV-er i storskjerm i USA som kunne fungere som klientmonitorer, så et indirekte partnerskap begynte å dannes mellom selskaper som Technicolor og LG. Men da folk som David Abrams begynte å nærme seg LG for å snakke om ting de kunne gjøre inne på TV-en for å gi fargeleggere enda mer fleksibilitet og nøyaktighet, blomstret et mer formelt partnerskap. Technicolor bruker nå LG OLED-er som klienten overvåker i mange av sine mestringssuiter. (For ordens skyld bruker Technicolor også Panasonic OLED-TV-er i noen mastering-bukter, men disse TV-ene selges ikke her i USA.) I Tom Forlettas bukt sitter en 30-tommers Sony BVM-X300 OLED-mastering-skjerm og en 55-tommers LG B7 OLED-TV, som erstattet Panasonics VT60-plasma (RIP!). Forletta kunne ikke si nok fine ting om OLED-teknologien og alle dens styrker.
Når du ser mestringsprosessen i aksjon, når du ser hvor mye oppmerksomhet det blir gitt til hver minste detalj for å sikre at sluttproduktet ser ut akkurat som regissøren hadde til hensikt, kjører det bare hjem poenget med hvorfor vi gjør det vi gjør som displayanmeldere. Hvorfor ber vi deg alltid om å unngå dynamisk eller levende bildemodus og gå med kino-, film- eller ISF-modus (og kanskje nå Technicolor Expert-modus). Hvorfor anbefaler vi at du slår av så mange av de kunstige forbedringene. Hvorfor vi sier at mer farge ikke nødvendigvis er bedre farge. Hvorfor måler vi TV-er for å se hvor nøyaktige de kan være, og hvorfor vi kalibrerer dem for å se om vi kan gjøre dem enda mer. TV-en eller projektoren er det siste stoppet i en lang, komplisert kjede, og til slutt er det du som har det siste ordet om hvorvidt alt det arbeidet lønner seg i stuen.
amazon -pakken sier levert, men var ikke