Home-theater-designers
Siden introduksjonen for fem år siden, har Anthems MRX-serie av AV-mottakere fulgt en ganske prøvd og sann god / bedre / beste tilnærming, med grunnleggende 5.1-kanalstilbud nederst (MRX 300/310), solide 7.1-kanaltilbud i midten (MRX 500/510), og kraftigere 7.1-modeller øverst på linjen (MRX 700/710). I år skjønner Anthem imidlertid den trenden med tredje generasjon MRX-mottakere. Borte er MRX 3xx-modellen, for en ting. Oppstillingen begynner nå med $ 1.399 MRX 520 (en 5.1-modell som også støtter 5.1-kanals preouts), strekker seg gjennom $ 2.499 MRX 720 (som før, en bøff 7.1-kanals mottaker som nå har 11,1-kanals preouts), og kulminerer i $ 3,499 $ MRX 1120 - som, i tilfelle du ikke hadde gjettet, kan skryte av hele 11 kanaler med forsterkning (!!!) og støtte for Dolby Atmos (og DTS: X via en fremtidig firmwareoppdatering senere i år), alt i et chassis som ikke er større enn noen MRX-mottaker før det.
La oss stoppe et øyeblikk og reflektere over det faktum. Elleve forsterkningskanaler - nok til å drive et komplett 7.1.4 objektbasert surroundlydsystem - i en boks som måler bare 6,5 tommer (eller 4U) høy. Det gjør det til en god del mer kompakt enn til og med de ni-kanals mottakerne jeg har satt hendene på til dags dato, noe som tvinger en til å stille det åpenbare spørsmålet: er Anthem å spore på kraften for å presse så mange forsterkede kanaler inn i en liten boks som tidligere huset syv forsterkede kanaler på det meste?
Det korte svaret: nei, ikke der det teller. Det lange svaret? Det er kreativt. MRX 1120s fem hovedforsterkede kanaler (venstre, høyre, midt, surround venstre, surround høyre) er klasse AB, 140 watt hver i åtte ohm og 170 watt i seks ohm. De andre kanalene (surroundbacks og fire overhead-kanaler, som de sannsynligvis ville være konfigurert i de fleste systemer) er klasse D, 60 watt hver i åtte ohm og 75 watt i seks ohm. Dette er Anthem som forresten rapporterer, som pleier å være ganske konservativt, så ta det for det du vil. I den virkelige verden har 140 Anthem watt en tendens til å være verdt mye mer enn 140 watt fra din gjennomsnittlige japanske AV-mottakerprodusent.
Anthem har også pakket MRX 1120 med det nyeste og beste når det gjelder videotilkobling, noe som er en imponerende bragd for enhver ikke-japansk elektronikkprodusent. Seks av HDMI-inngangene (det er totalt syv 'rund bak og en foran) er 2.0a med HDCP 2.2-samsvar, noe som betyr at mottakeren fullt ut støtter 4: 4: 4 chroma-undersampling ved 4K / 60 (18,2 Gbps), høy Dynamic Range (HDR), og BT.2020 fra front til bak. Videobehandling er en saga blott, men uansett hvilket videosignal du mater, er det akkurat det den overføres til skjermen, uten muligheter for skalering, støyreduksjon eller lignende. Det er vel og greit fordi analoge videoinnganger av noe slag også hører fortiden til (og jeg skriver det med tanke på alle mulige konnotasjoner). #HDMIorBust
Når det gjelder lydbehandling, har årets MRX-modeller fått et ganske løft, med nye 768-kHz / 32-bits D / A-omformere for differensialutgang. Spennende, MRX 1120 og 720 fungerer også som DTS Play-Fi-mottakere, så hvis du har kjøpt deg inn i det økosystemet (kanskje ved hjelp av søsterselskap Paradigms Premium Wireless Series PW AMP eller et hvilket som helst antall andre kompatible frittstående høyttalere), kan MRX 1120 og dets søsken fungere som en del av det større trådløse musikksystemet ditt.
Denne inkluderingen avlaster behovet for andre sone-funksjoner, men MRX 1120 har fortsatt dem, og ganske konfigurerbart, med ditt valg av drevne eller line-outputs. Faktisk er 'ganske konfigurerbar' en beskrivelse som kan gjelde omtrent alle aspekter av MRX-linjen, den gang og nå. Selv om den generelle installasjonsprosessen ikke har blitt lettere i flyttingen fra andre generasjon til tredje - det vil si at jeg aldri vil anbefale linjen til vennene mine som bare vil koble til et utstyr og forvente at det skal fungere til sitt fulle potensiale - når all oppsett er gjort, forblir MRX 1120, som forfedrene, en av de mest hands-off mottakerne jeg har prøvd på.
Tilkoblingen
For de uinnvidde vil det mest skremmende aspektet av oppsettet til MRX 1120 trolig være Anthem Room Correction-konfigurasjonsprosessen. Hvis du allerede er kjent med ARC (spesielt som implementert i Gen 2 MRX-mottakere), kan du hoppe over de neste par avsnittene. Den eneste signifikante forskjellen du sannsynligvis vil legge merke til, er det faktum at ARC har utvidet seg til å håndtere flere kanaler. Fordi duh.
Hvis du ikke er kjent med Anthem, bør du imidlertid vite at ARC ikke er som ditt typiske romkorreksjons- og kalibreringssystem. For det første er selve programvaren ikke innebygd i mottakeren. Det er et program som kan lastes ned for Windows (beklager, OS X og Linux-folkens!) Som fungerer sammen med en USB-mikrofon av høy kvalitet, som festes til den samme datamaskinen du bruker for å kjøre programvaren. [Redaktørens kommentar: Rett etter publisering av denne anmeldelsen introduserte Anthem ARC Mobile for iOS, du kan få mer informasjon her .] Datamaskinen må være på samme nettverk som MRX 1120, men ingen spesiell tilkobling er nødvendig. Trådløst eller kablet LAN er bra, siden ARC ikke fungerer i tidsdomenet.
hvor mange mennesker kan bruke netflix
Gitt, det betyr at ARC ikke beregner forsinkelser, så du må bruke et målebånd for å finne ut avstandene fra hovedsetet ditt til alle høyttalerne i systemet. Ikke bekymre deg for å bli mer presis enn den nærmeste foten, for det er en så presis måling som MRX 1120 tillater (eller hvis du bor hvor som helst i den siviliserte verden bortsett fra USA, Liberia eller Burma, kan du runde til nærmeste 30 centimeter).
Alt som er sagt, kjøring av ARC (når du har lastet programvaren og mikrofonen på plass) kan være så enkel eller grundig som du velger. Bare kjør målingene dine i fem posisjoner, trykk på Beregn-knappen, og last deretter opp resultatene til mottakeren, så er du ganske garantert å ha et fantastisk forbedret lydsystem som forbedrer bassavvik i rommet ditt og etterlater følelsen av rom , lydbilde, klang, osv. Det er først og fremst fordi ARC som standard ikke bruker noen utjevning over 5000 Hz, og den bruker mesteparten av ressursene på den undereste og laveste delen av hovedhøyttalernes bassfunksjoner. (For mer informasjon om hvorfor jeg synes det er bra, sjekk ut artikkelen vår Automatisert romkorreksjon forklart .)
Grav dypere inn i mål-fanen i programvaren, skjønt, og du har alle mulige parametere relatert til utjevning og basshåndtering av høyttalersystemet som er ditt for å fikle. Du kan for eksempel angi en maks EQ-frekvens hvor som helst mellom 200 og 5000 Hz. (Jeg setter vanligvis dette til 500 Hz eller rundt, avhengig av høyttalerne som er koblet til - selv om jeg var med på 5.000 Hz når det var involvert Atmos-høyttalere under prosessen med denne gjennomgangen.) Du kan også justere subwooferen høyt. bestillingsordre, subwoofer høy passfrekvens, minimum subwoofer EQ-frekvens, romforsterkning og mer. Og hver gang du tilpasser et av disse tallene, kan du se nøyaktig hva slags effekter det vil ha på responsen fra høyttalerne dine i en graf på høyre side av skjermen.
Selv om du vet nøyaktig hva du gjør, er sjansen stor for at ytterligere forbedringer av lyden til systemet ditt vil være minimale sammenlignet med ARCs standardberegninger, men hvis du bruker $ 3,499 for en mottaker, er sjansen like høy at avtagende avkastning er rett opp i smug.
En annen fin ting er at du kan måle og lagre opptil fire separate høyttalerkonfigurasjoner og tildele individuelle høyttalerkonfigurasjoner til forskjellige innganger. Dette kan være nyttig av noen forskjellige grunner. Si at du har et komplett Atmos-oppsett med 7,1 kanaler på bakken og fire overhead. Det er flott for Blu-ray-ser, men hva med når du bytter til TV? Trenger du høyttalere for å nyte WeatherNation? Det gjør du ikke. Så du kan enkelt kjøre målinger for et 7.1.4-system, og deretter kjøre målingene dine igjen for et 5.1-system med nøyaktig samme høyttalere på plass, tildele sistnevnte konfigurasjon til TV-inngangen og den første til Blu-ray-spillerinngangen, og har effektivt to (eller tre eller fire) forskjellige høyttalersystemkonfigurasjoner. Du kan også angi standard lydmodus for hver inngang individuelt, både for innkommende tokanals- og flerkanalskilder. For TV-en min, for eksempel, liker jeg å ha tokanals kilder gjennom Anthems egen AnthemLogic-Cinema-prosessering. For min Blu-ray-spiller foretrekker jeg at tokanals lyd behandles av Dolby. Forresten kan du også bruke de forskjellige høyttalerprofilene til å redegjøre for ting som en rullegardinprojeksjonsskjerm som bare brukes for visse kilder, eller til og med for forskjellige hovedseteposisjoner. Men det er også ingenting verdt at du ikke er begrenset til bare en 'inngang' for TV-en. Inngangene på MRX-serien er konfigurerbare, så du kan ha to, tre eller hvor mange innganger som alle henter lyd og video fra HDMI 1-porten. Eller video fra HDMI 1 og lyd fra en stereoanalog eller digital lydinngang.
Dette er bare noen få eksempler på hva jeg mener når jeg sier at å sette opp MRX 1120 kan være en oppgave hvis du lar det være, men det belønner også den forhåndsinnsatsen ved å gjøre den daglige driften ganske mye idiot-bevis. På en måte er det nesten som å programmere et smarthus-system. Eller, selvfølgelig, kan du hoppe over alt det og bytte modus selv under daglig bruk slik du ønsker det.
Når det gjelder detaljene til systemet mitt, stolte jeg først og fremst på et KEF Q Series 5.1-system som allerede var koblet til min gamle Anthem MRX 710 (for å minimere variabler i testingen min), forsterket av en kvartett med GoldenEar Technology SuperSat 3-høyttalere montert i taket. På ingen tid koblet jeg bakre surround for den komplette 7.1.4-opplevelsen fordi bakhøyttalere bare gir det helt motsatte av mening, gitt utformingen av rommet mitt og hvor tett jeg sitter mot bakveggen.
For kilder stolte jeg på Dish Network Joey og Oppo BDP-93 Blu-ray-spilleren som var koblet til via HDMI, samt en Roku Stick koblet til MHL-kompatibel inngang på bakpanelet (den fremre HDMI-inngangen er også MHL-kompatibel, for totalt to). Jeg koblet også min Control4 EA-1 underholdnings- og automatiseringskontroller via HDMI og gjorde de nødvendige justeringene i MRX 1120s oppsettmenyer for å tillate at systemet slås på og styres via IP.
Jeg fikk noen få hikke med nettverksoppsettet, mest da jeg la til MRX 1120 i Play-Fi-økosystemet mitt. På et tidspunkt ble jeg sittende fast under installasjonsprosessen og endte med å måtte foreta en fullstendig tilbakestilling av fabrikken på 1120 fordi mottakeren av en eller annen grunn sluttet å svare på IP-kontrollen helt etter at den la på under Play-Fi-oppsettet. Men etter tilbakestillingen oppførte alt seg, Play-Fi-oppsettet gikk greit, og jeg har ikke hatt noen problemer siden.
Opptreden
'Men fyr!' Jeg hører deg si, 'sikkerhetskopier. Du glanset litt over enorm info i introen. Rygg- og høydekanaler med halvparten av kraften til kolleger i hovedkanalen? Hu h?'
Jeg hører deg der. Som er hovedårsaken til at jeg umiddelbart kastet den mest krevende Atmos-platen jeg eier på MRX 1120 rett fra giddy-up, i stedet for å lette på evalueringen min som jeg normalt ville gjort.
The Ultimate Edition of Batman v. Superman: Dawn of Justice (Warner Home Video) er et like stort angrep på sansene som det er en fornærmelse mot tegneseriefans, og jeg forestiller meg at jeg vil lide gjennom kapittel 13 som Atmos-demomateriale. på messer neste år. Enkelt sagt, denne kampen mellom Batman, Wonder Woman, Superman og 'Doomsday' (som jeg setter i spottende sitater av en grunn) er en nådeløs blanding av tordnende bass, aggressiv surroundlydblanding og over-the-top objektbasert raseri. Hvis noen plater hadde sjansen til å utløse MRX 1120 eller avsløre svakheten i kanal D-effektkanalene, er dette den. Selv når jeg presset systemet litt over referansenivåene i 13- til 15- og 8-fots sekundære lytterom, holdt de overliggende kanalene mer enn sitt, og fylte luftrommet med så mange susende, kinkende, zoomende og blomstrende lydeffekter som jeg ikke engang gadd å prøve å katalogisere dem alle.
Generelt sett bruker jeg en dag eller så på å teste bare for å forsikre meg om at de fungerer som de skal, når jeg går gjennom Atmos-kompatible mottakere, og deretter går jeg tilbake til et 5.1-oppsett for resten av testingen. Normalt har jeg bare ikke så mye å si om innvirkningen av overheadhøyttalere på ytelsen til en mottaker. MRX 1120 er imidlertid litt annerledes. En av de tingene jeg alltid har elsket med Anthems MRX-mottakere er den følbare romfølelsen de skaper - det faktum at lydfeltet er mindre som fem diskrete lydpunkter og mer som en kontinuerlig ring av lyd rundt i rommet. Aldri har jeg blitt skuffet over MRX 710s evne til å fordype meg i et miljø, i stedet for bare å fylle rommet mitt med lyd.
Den samme egenskapen gjelder for MRX 1120s Atmos-muligheter, bare utvidet til Z-aksen. Mer enn noen annen Atmos-mottaker jeg har testet her hjemme, skapte den en legitim boble av hardtslående lyd som så ut til å trosse plassering av høyttalere. Og aldri en gang i løpet av denne forferdelige filmen følte jeg at klasse D-overheadkanaler på noen måte kjempet for å holde tritt med kakofonien som strømmet ut av sine klasse AB, kolleger på øre-nivå.
Se denne videoen på YouTube
En annen ting som Batman v Superman avslørte, er MRX 1120s eksepsjonelle bassytelse, noe som ikke er noen stor overraskelse med tanke på at den har blant de beste basshåndterings- og korreksjonsfunksjonene til en hvilken som helst mottaker jeg har prøvd på. Mine notater om den dype, gjennomtrengende, romfylte, men kontrollerte bunnenden i denne filmen regnet bare som observasjon isolert, siden jeg ikke har sett filmen med noen andre mottakere på plass. Så jeg kom inn i Director's Cut of Hellboy på Blu-ray (Sony Pictures Home Entertainment), ikke bare fordi det er en favoritt i lang tid, men fordi det bokstavelig talt er den siste filmen jeg hadde sett på min MRX 710 koblet til det samme KEF-høyttalersystemet som ble brukt. i denne anmeldelsen, så inntrykkene mine var relativt friske.
Rett utenfor flaggermusen følte jeg meg hjemme med MRX 1120s soniske levering av filmen. Hoppet videre til kapittel 13, da Hellboy fanger granatbeltet som ble kastet mot ham av Agent Myers, gjenklang fangstens ekko gjennom rommet med nøyaktig samme presisjon som jeg husket fra min MRX 710-mottaker. Hva mer, gliringen av granatene som hang fra Hellboys skulder glitret og trengte inn i rommet mellom oss med nøyaktig det detaljnivået jeg har kjent og elsket i nesten tre år nå.
hvordan å hacke et datakamera
Med fare for å ødelegge finalen til filmen for de av dere som ikke har sett den, la oss bare si at disse granatene til slutt går av. Og da de gjorde det, tenkte jeg at bassen var enda mer kontrollert, mer kraftig og mer naturlig enn jeg husket med MRX 710 - om ikke bare av en vanskelig bit. En rask titt på ARC-filene på datamaskinen min syntes å bekrefte like mye. Målingene for de fem hovedkanalene så tilnærmet identiske ut mellom de to oppsettene, men det gjorde ikke delene. Så jeg sendte en rask e-post til Anthems Nick Platsis for teknisk graving. Etter å ha sett på målingene mine, syntes Platsis å tro at mikrofonplasseringen (og til og med underplassering) kunne utgjøre noen av forskjellene jeg hørte, selv om den mer avanserte DSP av 1120 også kunne utgjøre noen forskjeller i målingene. Etter å ha snakket litt med ham, er jeg tilbøyelig til å tro at det er noe med det siste. MRX 1120 ser ut til å ha tatt opp noen få svingninger i bassrespons på rommet mitt som MRX 710 glattet over, og selv om forskjellene er mildt sagt, har de noen målbar innvirkning på ytelsen.
For å si det rett ut, skjønt, selv om MRX 1120s bassopptreden er nøyaktig på nivå med MRX 710, og alt dette bare er en fluke (en fluke som jeg har gjentatt to ganger nå), setter den fortsatt den nye mottaker i en klasse for seg når det gjelder Atmos-kompatible enheter jeg har evaluert så langt. Enkelt sagt, du vil bli hardt presset for å finne bedre, jevnere, kontrollert og kraftig bass uten å bruke en god del penger på fysiske akustiske behandlinger for rommet ditt. Og generelt er det eneste romkorreksjonssystemet som gir ARC en løp for pengene, etter min erfaring, Dirac, som er mye vanskeligere å sette opp og kjøre.
Hellboy (2004) - Trailer nr. 1 Se denne videoen på YouTube
Når det gjelder tokanals ytelse, kunne jeg ganske mye plagiere anmeldelsen min av MRX 710 og være ferdig med den. Men hvor er moroa i det? Jeg startet stereoanalysen av MRX 1120 med Sarah Jarosz siste CD, Undercurrent (Sugar Hill), med særlig vekt på spor tre, 'House of Mercy.' Jeg graviterte spesielt mot det sporet fordi det er vanskelig å få rett. Det er delikat, men likevel dynamisk, med en villedende tetthet gitt instrumentets sparsomhet: bare to akustiske gitarer og en kontrabass.
MRX 1120 avslørte ikke bare den store blandingen i all sin prakt, men det gjorde den mens den avdekket hver unse av subtile detaljer i sporet: skrap av buen mot bassstrenger i introen, den sympatiske raslingen av gitarstrenger ustrammet men ikke dempet. Og gjennom det hele ble Sarahs stemme løsnet på rommet med bunnsolid solid bildebehandling og perfekt tonebalanse, for ikke å nevne deilig dynamisk slag.
Jeg nøler bare med å kalle MRX 1120s stereoytelse 'perfekt' av frykt for at Anthem vil toppe den med sin uunngåelige fjerde generasjon MRX-serie, og jeg må spise ordene mine, for bare Guvernør Morris kunne trekke av slike språklige shenanigans som 'mer perfekte' med et rett ansikt, og jeg er ingen Gouverneur Morris.
Sarah Jarosz - House of Mercy - offisiell video Se denne videoen på YouTube
Når det gjelder streaming av lydytelse, utmerker MRX 1120 seg også. I tillegg til Play-Fi-funksjonene, støtter den også Spotify Connect, og forbindelsen er ganske snappy. Det er nesten øyeblikkelig å bytte fra en videokilde til Spotify Connect (eller Play-Fi) -kilden, og lydkvaliteten er utmerket.
Jeg har fortsatt noen problemer med Play-Fi (selv om det har fortsatt å forbedre seg når det gjelder pålitelighet og funksjoner siden lanseringen), for det meste det faktum at det fremdeles ikke er i stand til gapløs avspilling. Så jeg synes det er opprørende når jeg streamer min enorme samling av live Grateful Dead bootlegs og offisielle utgivelser. Men implementeringen av den her er like god som noen av de frittstående Play-Fi-enhetene i og rundt hjemmet mitt.
Ulempen
Med fare for å høres ut som en ødelagt plate (som jeg gjør i praktisk talt hver anmeldelse av en MRX Series-mottaker), synes jeg fortsatt fjernkontrollen er en stor skuffelse av en rekke årsaker. Min viktigste klage er at den ikke gir deg direkte tilgang til innganger eller lydmodus. Hvis du for eksempel vil bytte fra inngang 1 til inngang 2, må du trykke på inngangsknappen og bla gjennom en skjermmeny og deretter trykke på Velg. Heldigvis, som jeg sa ovenfor, er mottakeren selv så justerbar under installasjonsprosessen at du sannsynligvis trenger fjernkontrollen for ingenting mer enn å bytte innganger og justere volum (hvis det også er sannsynlig at de fleste i markedet for en mottaker av dette kaliberet har også et avansert kontrollsystem, eller i det minste en universal fjernkontroll).
Et annet legitimt biff du kan ha er at MRX-serien fortsatt mangler 7.1-kanals analoge innganger, som jeg vet vil sette den rett ut av drift for noen mennesker. Det er litt vanskeligere å klage på mangelen på slike med MRX 1120, gitt at det rett og slett ikke er plass til slike innganger på bakpanelet, hva med chassiset som er så kompakt som det er, men der har du det.
Til slutt krever MRX 1120 fortsatt bruk av en USB-flashstasjon for fastvareoppgraderinger, til tross for Ethernet-tilkobling. Nettverksoppgraderingsfunksjoner er ganske mye tatt for gitt i tilkoblede mottakere i disse dager, så mangelen på det skiller seg ut som litt av en anakronisme her. Når det er sagt, er oppgraderingsprosessen ganske smertefri, forutsatt at du har en ekstra flash-stasjon liggende.
Sammenligning og konkurranse
Gitt at de fleste Atmos / DTS: X-kompatible mottakere maksimalt går ut med ni forsterkningskanaler, har MRX 1120 ikke mye reell konkurranse for de av dere i markedet for 11 drevne kanaler uten å ta med egne forsterkere til festen . Onkyo TX-NR3030 ($ 2 399) og Integra DTR-70.6 ($ 2800) er åpenbare alternativer, men siden fjorårets modeller støtter ikke DTS: X som MRX 1120 vil senere i år. Begge er også svimlende høye (omtrent dobbelt så høye som Anthem) og stole på Onkyos proprietære AccuEQ for romkorreksjon, noe som absolutt er lettere å sette opp enn ARC, men som ikke gir tilsvarende resultater (selv om jeg liker resultatene bedre enn Audyssey) . De har også innebygd Bluetooth-tilkobling og mye mer når det gjelder streaming lydstøtte.
Konklusjon
Jeg vil være den første til å innrømme at jeg malte meg inn i et slags hjørne min anmeldelse av Anthems MRX 710 , spesielt i å rose selskapet for å unngå funksjoner til fordel for ren sonisk lykke. Her er vi bare noen få år senere, og Anthem har gitt ut et nytt flaggskip som kanskje ikke akkurat faller under paraplyen av '' fullpakket funksjon '', men tillegg av Play-Fi-funksjonalitet, Spotify Connect-støtte og denne nyutviklede Dolby Atmos-tingen som alle de kule barna snakker om utvider absolutt Anthems MRX-funksjon satt med mye.
Det er greit, skjønt, for ved å legge til disse funksjonene mistet Anthem ikke det faktum at ytelsen kommer først. Jeg forestiller meg at tilførselen av klasse D-forsterkning for effektkanalene vil øke noen øyenbryn, men for å være sløv om det, hadde jeg ikke vært nysgjerrig på hvordan selskapet klarte å pakke så mange drevne kanaler i en så liten boks og gjort litt teknisk graving , Jeg hadde aldri mistenkt den kreative forsterkerkonfigurasjonen fra å lytte alene.
Enkelt sagt, MRX 1120 er slags i en klasse for seg akkurat nå. I det minste tegner jeg et helt tomt når jeg prøver å tenke på andre 11,2-kanals mottakere som har dette nivået av flerkanals- og stereo-lydytelse kombinert med denne mye tilpassbarheten.
Tilleggsressurser
• Sjekk ut vår AV-mottakers kategoriside å lese lignende anmeldelser.
• Anthem kunngjør tre nye MRX AV-mottakere på HomeTheaterReview.com.
• Besøk Anthem nettsted for mer produktinformasjon.