Home-theater-designers
Den nye TT1 tårnhøyttaleren er en av de første THIEL Audio-produktene som ikke ble designet av Jim Thiel, som gikk bort i 2009. Med høyttalerselskaper, er grunnleggerens død eller avgang en spesielt tøff utfordring. De fleste er grunnlagt av en person med en visjon, et kjernekonsept som styrer selskapets produktdesign i flere tiår. Bose og Klipsch holder seg fremdeles hovedsakelig til sine kjernekonsepter, selv om grunnleggerne har gått bort og deres direkte involvering i produktdesign opphørte for lenge siden. Men store merker som Acoustic Research og Altec Lansing har forlatt grunnleggernes kjernekonsepter og blir nå brukt på alle slags tilfeldige lydprodukter.
TT1 $ 5798 / paret ble designet av Mark Mason, tidligere PSB og nå en frilansingeniør som er mest kjent for å designe mange av de nyeste høyttalerne fra SVS. Mason gjorde mye av designarbeidet og testingen ved hjelp av et av de anekoiske kamrene ved Canadian National Research Center i Ottawa, det samme anlegget som PSBs Paul Barton bruker, og hvor mye banebrytende forskning på lyd har blitt utført.
Jim Thiel mente sterkt at alle høyttalere skulle være fasekohærente - dvs. at fasen til høyttaleren skulle være konsistent på alle frekvenser. Jeg tenkte aldri å spørre Thiel hva han anså fordelene med fasekohærent høyttalerdesign for å være, men etter å ha gjennomgått dusinvis av fasekohærente høyttalere, har jeg konkludert med at de generelt gir et mer innhyllende og naturlig lydbilde. enn en lignende konfigurert ikke-fasekohærent design. Imidlertid gjør de det på bekostning av større forvrengning i diskanthøyttaleren (og noen ganger for tidlig død av diskanthøyttaleren) og dårlig spredning, spesielt i det vertikale domenet. Beveg hodet opp og ned med en typisk fasekohærent design, og du vil høre lyden endres betydelig når driverne forstyrrer hverandre akustisk. Thiel viet sitt liv til å løse disse problemene, og i stor grad lyktes han.
Jeg snakket med Mason flere ganger da han utviklet den nye linjen, og jeg vet at han la mye tanke og forskning i beslutningen om å fortsette med fasekohærent design. Til slutt bestemte han seg for at han ikke kunne få den forestillingen han ønsket, ved å bruke de første ordens passive delefilter (-6dB / oktav) som ble funnet i fasekohærente høyttalere. Dermed bruker TT1 det selskapet fakturerer som en 'multi-order' crossover. Det spesifiserer ikke bakkene, men THIEL-ingeniør Dennis Crosson delte skjematikken med meg, og 'multi-order' er virkelig en god måte å beskrive det på. Ifølge min øyeeple-analyse kombinerer TT1 første-, andre-, tredje- og fjerde-ordens filtre, pluss noen ekstra filternettverk som jeg antar er der for å jevne ut frekvensresponsen eller impedanskurven. Åpenbart er designfilosofien å 'gjøre det som fungerer' i stedet for å følge spesifikke teknikker og teknologier.
TT1 er en del av 3rd Avenue Series, som refererer til en gate i Nashville hvor selskapet har sitt nye showroom. Markedsføringen er nå mer 'livsstil' enn lydfil, men det reflekterer selvfølgelig ikke ytelsen. En ting jeg er glad for å se gjenstår er utførelsen. TT1 fortsetter med de vakre trefinérene fra tidligere THIEL, og det tilfører moderne design. For eksempel er det ingen synlige fester hvor som helst på høyttaleren. (Faktisk måtte jeg hente kryssskjemaet fra Crosson fordi jeg ikke kunne finne ut hvordan jeg skulle demontere høyttaleren.)
Driver array og bassbelastning av TT1 er konvensjonelle. Ingen av THIELs passive radiatorer eller rare sporporter, bare to 6,5-tommers aluminiumskeglehøyttalere og to bakfyrende sirkulære porter. En 4,5-tommers glassfiberkegle håndterer mids, og en en-tommers titanium dome diskanthøyttaler håndterer toppene. Det ligner på førerprogrammet som finnes på mange andre tårn i denne generelle prisklassen, inkludert modeller fra B&W og Revel.
Etter å ha gjennomgått rundt et dusin THIEL siden begynnelsen av 1990-tallet, måtte jeg lure på: Vil TT1 høres ut som et THIEL? Eller verre? Eller bedre? Eller bare annerledes?
Tilkoblingen
TT1 presenterte noen få designvinkler i forhold til tidligere THIEL-modeller som påvirket oppsettet betydelig.
Først var at jeg ikke trengte å mase så mye med høyttalerposisjonering. Jim Thiels høyttalere var aldri bassmonstre, så jeg måtte alltid skyve dem relativt nær veggen bak dem for å forsterke bassen og få en realistisk tonebalanse. TT1 er ikke så masete at den har nok bass til at jeg kan plassere høyttalerne der jeg vanligvis vil, lenger ut i rommet.
Jeg begynte med høyttalerne der jeg vanligvis plasserer Revel Performa F206-tårnene, med frontskjermene omtrent 42 tommer fra veggen bak dem. Bassen var litt for slagkraftig og kraftig i denne posisjonen. For å fikse dette prøvde jeg å forsegle en av de bakre portene med de medfølgende skumpluggene, men dette tynnet lyden for mye. Så jeg endte med å trekke høyttalerne 1,5 inches lenger ut, noe som ga meg en helt riktig tonebalanse. Høyttalerne ble sendt inn for å møte lyttestolen min, og de hørtes bra ut på den måten, så jeg lot dem være der.
Den andre tingen var ikke viktig for meg, men det kan være for noen lydfiler. Så vidt jeg vet, er TT1 det første THIEL-produktet som tilbyr doble sett med bindende innlegg for kobling eller bi-amping. Det øverste settet med innlegg kobles til mellomtone og diskant, det nederste settet til basshøyttalerne. Dermed, hvis du vil forsterke basseksjonen separat, eller bare bruke forskjellige kabler til bassen, kan du. (Det gjorde jeg ikke.)
En ting som ikke endret seg, er at TT1, som de fleste tidligere THIEL-er, krever bruk av en forsterker som har nok strøm til å drive en fire-ohms belastning. Jim Thiel følte at det var viktig for en høyttaler å ha en flat impedanskurve - noe som vanligvis oppnås ved å eliminere toppene i kurven, noe som resulterer i en lavere gjennomsnittlig impedans. Noen av høyttalerne hans var notorisk lave i impedans, rundt to ohm, og krevde dermed en forsterker som leverer veldig høy strøm. Nyere THIEL var i nærheten av fire ohm, og det samme er TT1, som er vurdert til gjennomsnittlig fire ohm med et minimum på 3,7 ohm. Men mens du trenger strøm, trenger du ikke en enorm mengde strøm med høyttalerens nominelle anekoiske følsomhet på 88 dB på en meter, den kan treffe 100 dB med bare 16 watt. Dermed forventer jeg at enhver forsterker av god kvalitet (inkludert små integrerte forsterkere som den klassiske NAD 3020) kan føre denne høyttaleren til et tilfredsstillende lyttenivå.
Mitt tilknyttede utstyr var en Classé Audio CA-2300 forsterker og CP-800 forforsterker / DAC, ved hjelp av en Toshiba bærbar datamaskin som en digital musikkfilkilde. Jeg brukte også Music Hall Ikura-platespilleren min som kilde, og matet en NAD PP-3 phono-forforsterker. For sammenligning med andre høyttalere brukte jeg Audio by Van Alstine AVA ABX-bryterboksen, som tillater presis nivåtilpasning og rask bytte. Jeg kjørte også TT1 med en Denon AVR-2809ci AV-mottaker - for du vet, en mann må se en dum actionfilm innimellom.
Opptreden
Når jeg ser gjennom notatene mine fra testøktene mine, stikker en kommentar virkelig ut: 'Disse vil være bra for gjennomgang av musikk.' Det er høyt ros fordi det antyder at høyttalerne leverer spenningen med den beste innspilte musikken uten å fargelegge eller forvride den.
Et eksempel er fra bassisten Tony Levins fantastiske CD World Diary fra 1995, som han mest spilte inn på hotellrom på en Alesis ADAT multitrack-opptaker han slepte med seg på turneer med Peter Gabriel og andre. Lyden er grei, med instrumenter miked nær eller direkte koblet til, og noen få effekter lagt til senere. 'We Stand in the Sapphire Silence', en innspilling av Levin på Chapman Stick akkompagnert av en koto, bongoer (eller annen slags håndtromme) og duduk (et obo-lignende armensk instrument), hørtes samtidig intim og enorm ut. Enkeltinstrumenter avbildet nøyaktig mellom høyttalerne, men elementene i opptaket hadde også en kolossal, digitalt generert etterklang som var helt rundt meg. Jeg elsket måten TT1 så tydelig avgrenset forskjellen mellom de mer direkte lydene og etterklangene. Det fanget også perfekt den unike karakteren til Stickens dype basstoner.
Tony Levin - We Stand In Sapphire Silence Se denne videoen på YouTube
Her er et mindre uklart, men like demonstrativt eksempel: Neil Diamonds innspilling av Joni Mitchells melodi 'Chelsea Morning' fra Rainbow CD. Dette er den typen popmusikk som mange håner som overprodusert, men hør på den, men TT1, og du vil sannsynligvis beskrive den som omhyggelig og dyktig produsert. 'Ok, DET høres ut som Neil Diamond,' skrev jeg. Gjennom TT1 hørtes stemmen hans så ren og ufarget ut, nesten materialisert mellom høyttalerne som om Diamond's kroppsløse, men fremdeles levende og syngende hode svevde der. Jeg hørte utrolig mye detaljer i de akustiske gitarene, congas og orkesterstrenger - men til og med med alle detaljene var lyden jevn, uten spor av hardhet eller lysstyrke.
Chelsea Morning Se denne videoen på YouTube
Jeg var imidlertid bekymret for at en høyttaler som så presist dissekerte Tony Levin og Neil Diamond-opptakene, kunne gjøre dårlige innspillinger ikke lyttbare, så jeg la på Charlie Parkers opptak av 'Confirmation'. Det er virkelig ingen gode Parker-innspillinger fordi teknologien var primitiv da Parker var på topp, rundt 1950, og legenden forteller at det var en kamp å få Parker til å møte opp på en innspillingsdato med en fullt funksjonell, profesjonell saksofon. . Mange høyttalere av høy kvalitet vil gjøre at opptak av Parker høres tynne og harde ut, men med TT1 var dette ikke tilfelle i det hele tatt - faktisk hørtes han veldig glatt ut. Opptaket var tydeligvis ikke i samsvar med moderne standard. Trommene hørtes spesielt urealistiske ut, nesten som et leketøysett til barn, og bassen hadde en blomstrende, kjedelig tone. Men rytmeseksjonens tempo og rytme var riktig på, noe som sannsynligvis er det beste som kan oppnås med et opptak som dette. Selv dette monoopptaket hadde en fin romfølelse med TT1, med et overraskende dypt lydbilde som dukket opp bak høyttalerne. Poenget: TT1 gjorde 'Confirmation' morsomt å lytte til, og det er en imponerende prestasjon.
Charlie Parker- Bekreftelse Se denne videoen på YouTube
Da jeg gjennomgikk THIELs tidligere, spilte jeg sjelden rockemusikk gjennom dem. De var bare ikke bygget for det. De var ofte ikke komfortable med å spille høyt, og bassene deres hadde en tendens til å mangle slag og kraft som trengs for en tilfredsstillende skildring av sparketromme og bassgitar. Men jeg spilte mye rock gjennom TT1 og var alltid imponert over resultatene. Jeg tviler på at Rushs klassiske 'Red Barchetta' (fra Moving Pictures) kan høres mye bedre ut enn den gjorde gjennom TT1. Neil Pearts sparketrommer hadde en ekstremt realistisk og dynamisk følelse av slag, slik sparketrommer gjør i virkeligheten. Geddy Lees bass hørtes perfekt ut: melodisk, til og med fra tone til tone, og kraftig (relativt sett, i det minste - dette er Geddy Lee vi snakker om, ikke Nikki Sixx). Stemmen og gitarene hørtes rene, klare og naturlige ut. Det var den store lyden jeg er sikker på at Rush hadde til hensikt, men ikke en overdrevet stor lyd som du kan få med noen high-end høyttalere.
Rush - Red Barchetta Se denne videoen på YouTube
bærbar datamaskin koblet til wifi, men ingen internettilgang Windows 10
Faktisk er bassen en av de tingene jeg spesielt elsket med TT1. Den har god tonehøyde-definisjon med mye slag, pluss en viss karakter, som ga høyttaleren en følelse av personlighet uten å introdusere åpenbare farger eller tonebalansefeil.
Jeg la også TT1-ene opp for å se filmen Tatt 3. Jeg får ikke inntrykk av at TT1 ble designet med hjemmekinoanlegg i tankene fremdeles, den håndterte filmens slam-bang-handling mens den leverte superklar , veldig naturlig klingende dialog.
Klikk over til side to for målinger, ulempen, sammenligning og konkurranse og konklusjon ...
Målinger
Her er målingene for THIEL TT1-høyttaleren (Klikk på diagrammet for å se det i et større vindu).
Frekvensrespons
På akse: ± 2,9 dB fra 39 Hz til 20 kHz
Gjennomsnitt ± 30 ° horisonter: ± 4,5 dB fra 39 Hz til 20 kHz
Gjennomsnitt ± 15 ° vert / horizon: ± 3,9 dB fra 39 Hz til 20 kHz
Impedans
minimum 3,0 ohm / 128 Hz / -4, nominell 4 ohm
Følsomhet (2,83 volt / 1 meter, anechoic)
87,2 dB
Det første diagrammet viser frekvensresponsen til TT1, det andre viser impedansen. For frekvensrespons er det vist tre målinger: ved 0 ° på aksen (blå spor) et gjennomsnitt av svar ved 0, ± 10 °, ± 20 ° og ± 30 ° utenfor aksen horisontalt (grønt spor) og et gjennomsnitt av svar ved 0, ± 15 ° horisontalt og ± 15 ° vertikalt. Denne anmeldelsen er første gang jeg legger til ± 15 ° horisontalt / vertikalt gjennomsnitt. Personlig tror jeg det overbelaster viktigheten av vertikal spredning, men jeg trodde jeg skulle begynne å inkludere den fordi noen få andre bruker den.
Som du kan se fra kurvene, er TT1s frekvensrespons i det vesentlige flat, men med en svakt nedover (mindre diskant, mer bass) i balansen. Horisontal respons utenfor aksen er virkelig enestående. Ta en titt på gjennomsnittlige svar i diagrammet, og du vil legge merke til at mens den ekstreme diskantdispersjonen ikke er noe spesielt (det dykket du ser på de grønne og røde kurvene over 16 kHz), er mellomtone og nedre diskant praktisk talt den samme på -akse eller av. Det er vanskelig å gjøre, og etter min mening er det viktig å få ekte lyd i verdensklasse.
Disse målingene ble utført uten gitter. Jeg kjørte en måling med grillen, og effektene var ganske store: -6,7 dB over et bånd omtrent en oktav bred, sentrert ved 10 kHz. Dette er nok til å drepe noen av diskantdetaljene og luften, så jeg anbefaler at du bare bruker grillene når tøffe gjester eller dårlig oppførte barn eller kjæledyr er til stede. Heldigvis ser høyttalerne bra ut uten gitrene, og diskanthøyttaleren er beskyttet med sin egen metallgitter.
Følsomheten til denne høyttaleren, målt kvasianekisk fra 300 Hz til 3 kHz, er god ved 87,2 dB. Du bør få omtrent +3 dB mer produksjon på rommet. Impedansen er stort sett flat (tilsynelatende fortsetter i THIEL-tradisjonen) den er gjennomsnittlig på fire ohm og faller til et lavt nivå på tre ohm. Hvis forsterkeren du bruker har en publisert vurdering på fire ohm, bør du ha det bra.
Slik gjorde jeg målingene. Jeg målte frekvensresponser ved hjelp av en Audiomatica Clio FW 10 lydanalysator med MIC-01-målemikrofonen, og høyttaleren drevet med en Outlaw Model 2200 forsterker. Jeg brukte kvasianekoisk teknikk for å fjerne de akustiske effektene av omkringliggende gjenstander. TT1 ble plassert på toppen av et 28-tommers (67 cm) stativ. Mikrofonen ble plassert i en avstand på to meter i diskanthøyde, og en haug med denimisolasjon ble plassert på bakken mellom høyttaleren og mikrofonen for å absorbere bakkerefleksjoner og forbedre nøyaktigheten av målingen ved lave frekvenser. Bassrespons ble målt ved hjelp av bakkeplanteknikk, med mikrofonen på bakken to meter foran høyttaleren. Bassresponsresultatene ble skjøtet til de kvasi-ekko-kurver ved 165 Hz. Kvasi-anekoiske resultater ble glattet til 1/12 oktav, bakkeplanresultater til 1/3 oktav. Etterbehandling ble gjort ved hjelp av LinearX LMS analysator programvare.
Ulempen
Et annet utdrag fra lyttenotatene mine som skiller seg ut er dette: 'Dette er ikke' hellig dritt disse høres bra ut !!! ' høyttalere. De er mer som Revels. ' Det betyr at TT1 ikke er bygget for å blende lytteren med overdrevet atmosfære, pumpende bass eller hyper-presentert diskant. Den er bare designet for å levere det som står på innspillingen. For meg er det ikke en feil, men det kan være for noen som søker en mer spennende lytteopplevelse - selv om jeg må være forsiktig med at de sannsynligvis vil miste noe i jakten på en slik lydstimulering.
Den eneste ulempen jeg hørte i TT1 er at den øvre diskanten ikke ser ut til å ha mye luft eller tilstedeværelse. Det er litt rart fordi jeg hørte masse detaljer i diskanten, bare ikke den store følelsen av plass i den øvre diskanten. Svært etterklangne innspillinger, som 'I Only Have Eyes for You' fra Lester Bowies Brass Fantasy, hørtes rene, presise og detaljerte ut - helt ned til den taktile følelsen av trommestokken som lett banker på splash-cymbalen på slutten av introduksjonen -men likevel hørte jeg ikke så mye av følelsen av et stort forestillingsrom som jeg vanligvis får på denne innspillingen.
Likeledes på 'Ms. Julie fra Larry Coryell og Philip Catherines album med akustiske gitarduetter kalt Twin House, TT1 ga meg ikke helt den klang og kanten jeg er vant til å høre. Det var overraskende enkelt å høre det tonale skillet mellom Coryells plastiske Ovation-gitar og Katrins konvensjonelle, tre-fyldige instrument, men lyden mistet noe av den følelsen av bitt som stålstrenger akustiske gitarer pleier å ha.
Fru Julie Se denne videoen på YouTube
Sammenligning og konkurranse
Det er mye stor konkurranse i TT1s prisklasse. Til omtrent $ 5800 / par konkurrerer den med $ 4500 / paret Revel Performa3 F208 , som har to åtte-tommers bashøyttalere i stedet for TT1s doble 6,5-tommers, men jeg må si nivået på passform og finish på TT1 er vesentlig bedre. I denne prisklassen, er det viktig HomeTheaterReview.coms utgiver, Jerry Del Colliano, forteller meg at da han jobbet hos Christopher Hansen Ltd. i Beverly Hills tidlig på 1990-tallet, kjøpte mange THIEL hovedsakelig fordi trefinishen var så vakker.
hvordan gjøre en bærbar datamaskin til en skjerm
Jeg har ikke F208 for hånden, men jeg har F206, som mer eller mindre deler TT1s driverkomplement. Jeg satte opp en blindtest mellom de to, selv om jeg til slutt fant ut hvilken som var av øret. De to høyttalerne hørtes ekstremt nært ut i kvalitet, forskjellen var nesten mer som å sammenligne forsterkere enn å sammenligne høyttalere. Etter en stund la jeg merke til at F206s mellomtone hadde en mer åpen, romslig og naturlig karakter, mens bassen til TT1 hørtes fyldigere, kraftigere og mer nøytral ut.
En annen noe lignende høyttaler jeg har testet er S / H CM10 , som koster $ 3,999 / par. Basert på min omlesing av min egen CM10-gjennomgang, vil jeg si at CM10 vil ha mer karakter og personlighet, pluss enda større og kraftigere bass, men en mer farget, mindre nøytral lyd enn TT1. Og THIELs design, passform og finish er overlegen etter min mening.
Bryston Middle T koster $ 4500, - / par og har i likhet med F208 doble 8-tommers bashøyttalere. Basert på min Middle T-anmeldelse, satser jeg på Middle T og TT1 ville være lik lydkvalitet og klang. Jeg tror også jeg kan finne TT1s bass litt jevnere og nøytralere. Jeg fikk av og til følelsen av at overgangspunktet mellom Middle T's basshøyttalere og mellomtone var litt for høyt. Ja, TT1 koster $ 1300 mer, men det ser ut til at det koster $ 2000 mer.
Konklusjon
Jeg kan fortsette med flere sammenligninger fordi jeg har gjennomgått mange høyttalere i $ 5000 / par-serien, men jeg tror du får ideen. TT1 leverer veldig konkurransedyktig ytelse. Du må være litt nøtteaktig for ikke å like lyden fordi den er flott med alle typer musikk og den har ingen plagsomme særegenheter. Enten du liker TT1 mer eller mindre enn en konkurrent, er det ganske mye et spørsmål om smak. Det er litt kostbart for størrelsen og sjåførkomplementet, men det ser også MYE finere ut enn de fleste av konkurrentene.
Jeg avsluttet min siste gjennomgang av en Jim Thiel-høyttaler, CS1.7, med å si at det var 'et THIEL gjennom og gjennom.' TT1 er det ikke. Det er en mer allsidig høyttaler enn noen Jim Thiel designet og sannsynligvis en bedre verdi enn noe Jim designet, men den har ikke så mye av sin egen soniske karakter som Jims høyttalere gjorde. Det gjør det mer den typen ting en nøytralitetssøkende lydfil (som meg) vil kjøpe, og mindre den typen ting som vil appellere til lydfiler som søker lydspektakel. Ingen vurdering uansett - når du er en lydfil, må du gå med det som får juice til å flyte.
Tilleggsressurser
• Sjekk ut vår Gulvstående høyttalerkategoriside for lignende anmeldelser.
• THIEL Audio introduserer TT1-høyttaleren på HomeTheaterReview.com.
• Besøk THIEL Audio-nettstedet for mer produktinformasjon.