Orb Audio 10-årsjubileums folks valg høyttalersystem anmeldt

Orb Audio 10-årsjubileums folks valg høyttalersystem anmeldt

1024B01_vB.jpgDet er ulemper med å konstruere og selge et produkt med et design som er elegant inkarnert, for ikke å nevne gjenspeiles i navnet på selskapet. Slik er tilfellet med Orb Audio nydelige små sfæriske satellitthøyttalere. I litt over et tiår nå har Orb Audio gjort seg kjent for å selge amerikanskproduserte, tre-tommers globushøyttalere med én driver direkte til forbrukerne. Oppsiden av et slikt design? Du trenger virkelig ikke å rote med det. Ulempen? Det er virkelig ikke mye du kan gjøre for å tilpasse det. Derfor ser selskapets nye tiårsjubileum praktisk talt identisk ut med Orb Audio-høyttalerne som først traff markedet tilbake i 2003.





Selvfølgelig har de nye høyttalerne - kalt Mod1X, Mod2X, etc., for å skille dem fra den originale Mod1, Mod2 og så videre - noen bemerkelsesverdige tilpasninger under panseret for å tjene sin nye betegnelse, det viktigste er en nydesignet aluminium 'full-range' driver, som erstatter polypropylen-driveren som Orb Audio stolte på i et tiår. I de fleste henseender forblir imidlertid selskapets satellitthøyttalere de samme - noe som er bra, fordi jeg ikke vet om noe annet på markedet akkurat som dem. Det som skiller Orb Audio fra hverandre er at de sfæriske høyttalerne er modulære og kan oppgraderes. En Mod2X er ganske enkelt to Mod1X-kuler boltet og koblet sammen i et elegant K'NEX-lignende stativ. Så hvis du kjøper et Orb Audio hjemmekinoanlegg bygget på fem av selskapets Mod1X-høyttalere med ett kabinett, flytter du systemet til et større rom (eller sparer litt ekstra mynt), og bestemmer at det nåværende oppsettet ikke er nok, den opprinnelige investeringen din er ikke bortkastet. Bare kjøp fem ekstra kule, skru sammen og koble dem sammen, og nå har du et komplett Mod2X hjemmekinoanlegg. Geni.







Tilleggsressurser

Det ser ut til at de fleste Orb Audio-kunder velger et system som inkluderer tre dobbel-orb-høyttalere foran og et par enkle kabinetter på baksiden av rommet, sammen med en av selskapets subwoofere. Jeg prøvespilte People's Choice-systemet en stund tilbake i sin opprinnelige inkarnasjon (tre Mod2-er, et par Mod1-er og Super Eight-subwooferen), så når Orb Audio tilbød seg å sende et av sine tiårs-jubileumssystemer til gjennomgang, valgte jeg samme konfigurasjon. Det nye People's Choice-systemet ($ 1,198), i tillegg til å inkludere Orb Audio's X-merkede satellitter med sine nye aluminiumsdrivere, inkluderer også den nye subONE-subwooferen, som har noen seriøse oppgraderinger av seg selv, til tross for at den ser ut som den originale Super Eight . Kosmetisk tilbys subONE nå i en vakker valnøttfinish (for $ 118 mer enn standard svart finish), men den beholder nesten samme størrelse, form og nedfyrte tunet port som Super Eight. Dens åtte-tommers driver er også identisk, men internene har blitt justert for å forbedre ytelse med lav frekvens og gi bedre beskyttelse mot termisk og signaloverbelastning.



Windows 10 bsod systemtråd unntak ikke håndtert

Tilkoblingen
ORBcopper.jpgDessverre er en ting som jeg håpet ville endre på utformingen av Orb Audio-høyttalerne den samme: kontaktene. De nye tiårsjubileumsmodellene er avhengige av de samme fjærbelastede innleggspostene som den gamle designen, noe som gjør det veldig vanskelig å koble dem til hvis du bruker høyttalertråd av hvilken som helst merkbar måler. Jeg byttet ut 12AWG-høyttalerkabelen jeg vanligvis bruker i mitt sekundære hjemmekinoanlegg for noen anstendige 16AWG-ledninger, og selv om jeg var i stand til å tre dem inn i innbindingsstolpene for surroundhøyttalerne etter litt vridning og krusing og skjeling og forbannelse var ikke så lett å koble frontene. Dette skyldes høyttalerens modulære design. Som sagt bruker People's Choice-systemet Mod2X-høyttalere for venstre, høyre og midtre kanaler - og en Mod2X er bare to Mod1X-høyttalere med hoppere mellom de bindende innleggene. Den eneste måten jeg kunne få tilkoblingen til å fungere var å sette inn min 16AWG høyttalerkabel omtrent halvveis i bindingsstolpene, som skjøv hopperkabelen omtrent halvveis ut. Etter ganske mange ukers bruk har verken høyttalertilkoblingen eller jumperkabelen mellom kapslene løsnet. Så heldigvis var dette en engangs hodepine.

Til tross for at den ligner veldig på forgjengeren, har den nye subONE blitt forenklet litt når det gjelder tilkobling. Førstnevnte høyttalernivåinnganger og -utganger er fjernet, men en annen linjeinngang er lagt til. Crossover dip-bryteren er fjernet. For å omgå subens interne crossover, vrir du nå bare crossover-knotten forbi 160Hz-punktet til LFE-innstillingen. Den variable faseknappen er også erstattet med en 0- / 180-graders fallbryter. Til slutt er det lagt til en inngang for en trådløs subwooferadapter (selges separat, $ 129).



Jeg koblet systemet til Anthem MRX 710 AV-mottakeren og kjørte Anthem Room Correction, med Max EQ-frekvensen satt til 300 Hz. Jeg vet at det faktum at jeg i det hele tatt brukte utjevning vil være et stridspunkt for noen, men i dette tilfellet følte jeg at det var den eneste måten å gjennomgå systemet på en rettferdig måte. Her er hvorfor: Orb Audio anbefaler en delefrekvens mellom 100 og 120 Hz for systemet, men i praksis etterlater det et stort gap mellom utgangen fra satellitter og sub. Både ørene mine og Anthem Room Correction er enige om at en crossover mellom 150 og 160 Hz resulterer i en bedre blanding, en jevnere overføring fra sub til sat. Å spørre en hvilken som helst subwoofer om å blande sømløst med sats på en så høy frekvens uten litt hjelp, og uten å bli altfor retningsbestemt, spør selvfølgelig mye. Og jeg tror det er trygt å anta at en hvilken som helst mottaker du kobler Orb Audio-systemet til, vil bruke en slags romkorreksjon, så jeg nølte ikke med å bruke den her. Ellers hadde jeg kanskje aldri funnet et passende sted for subwooferen.

Hvorfor stoppe ved 300 Hz, skjønt? Mange av årsakene ble allerede dekket i min primer romkorreksjon . Det er også det faktum at Orb Audio-høyttalerne - nye og gamle - har en så særegen stemme, spesielt i mellomtonefrekvensene, og å endre det på noen måte vil gjøre en bjørnetjeneste for både høyttalere og lyttere.



Klikk på over til Side 2 for ytelse, ulempe, sammenligning og konkurranse og konklusjon. . .

102414_2736.2.jpgOpptreden
Det sier seg selv at 'karakteristisk stemme' og 'flat frekvensrespons' er ganske mye gjensidig utelukkende konsepter, og det er sant at Orb Audio-systemet ikke er flatt. Mellomstore frekvenser, mellom omtrent 300 Hz og 3000 Hz, får en fin liten dytt mot fronten av miksen. Det er en liten dytt, og en jevn en på det, men når det kombineres med høyttalernes utmerkede spredning og romgjennomtrengningsevne, er resultatet en lyd som primært defineres av fantastisk dialogklarhet. Det var også tilfelle med det originale Orb Audio-høyttalersystemet, og forskjellene er riktignok subtile, men mellomtonen som leveres av de nye Mod1X- og Mod2X-høyttalerne, er enda mer nyansert og detaljert enn deres forfedre i frekvensområdet som omfatter menneskelig stemme.

Åpningssekvensene til Cloud Atlas (Warner Home Video) demonstrerer dette best, tror jeg. Når han sitter ved bålet og snurrer garnet hans, vil Zachrys hviskende hvisking være vanskelig nok til å gjengi selv om han ikke snakket i en post-apokalyptisk pidgin-dialekt - 'Lornsome night, babbits bawlin', wind bitin 'the bone .. . '- men Orb Audio-systemet leverer hver yibbering oppstandelse med en slik klarhet at jeg aldri fant meg selv anstrengt å følge dialogen, enten volumknappen var temmet til typiske TV-serier eller dukket opp for å referere til hjemmekinohøyttalere.

Det er ikke bare vokallevering som imponerer så mye med filmens åpningssekvens. Mens Zachrys stemme fyller senterkanalen, er frontene og omgivelsene også opptatt av de omgivende lydene fra vinden som plystrer rundt seg, og drar korn og skitt gjennom surroundlydfeltet på en nydelig holografisk måte. Mye av det, tror jeg, kan kritiseres opp til høyttalernes eksepsjonelle spredningsegenskaper. Front- og surroundlydscenene er vevd sammen vakkert, som spiller inn igjen og igjen gjennom filmens introduksjon: måten bølgene krasjer fra foran rommet til baksiden i den andre scenen, mens kameraet hopper fra Adam Ewings synspunkt utsikt til den til Dr. Henry Goose slik whiren i Luisa Reys Volkswagen Beetle pisker gjennom lytterommet i scenen som følger.

Det er imidlertid verdt å merke seg at stabling av Mod1X-moduler påvirker spredningen av de kombinerte matriser. I vertikalt tilrettelagte Mod2X-stabler, som de viktigste venstre og høyre høyttalerne i People's Choice-pakken, er spredningen bred nok, som sagt, til å virkelig ikke etterlate noen sømmer mellom lyd foran og bak, men bare høy nok til å dekke det normale området av sitteplasser. I horisontalt konfigurerte matriser, som Mod2X senterkanal, er spredningen høy - så mye at hvis du reiser deg fra en rimelig sitteposisjon, endrer ikke kvaliteten og klangfargen seg i det hele tatt. Imidlertid er det ikke veldig bredt. Beveg deg mer enn tretti grader eller så utenfor aksen, og ting begynner å gjørme litt opp. Å sitte så langt utenfor aksen fører selvfølgelig med seg en rekke andre problemer for både å lytte og se på nytelse, men det er verdt å merke seg. Hvis du har lyttere som vanligvis sitter så langt utenfor aksen, kan det være verdt det å hente et ekstra BOSS-bordstativ, demontere midtkanalen og konfigurere den på nytt som en vertikal høyttaler. Det ser bra ut, etter min mening, og legger bare til ytterligere fem centimeter høyde til matrisen.

Jeg mener ikke å gjøre en større del av denne 'horisontale høyttalerkanalen' enn det fortjener å bli laget, men det er også verdt å merke seg at selv om den er arrangert side om side, unngår senterkanalen Mod2X de vanligste problemene for de fleste diskanthøyttalere i midten. Når du beveger deg frem og tilbake foran midtkanalen, så lenge du holder deg rimelig på aksen, er det ingenting i veien for flik eller kam. Det vil si at det ikke høres ut som om det er et stakittgjerde mellom deg og høyttaleren.

Når det gjelder bassytelse, har jeg tilbrakt mye tid med Alfonso Cuarón's Gravity (Warner Home Video) nylig. SubONE er faktisk den tredje subwooferen jeg har hørt filmen gjennom på like mange uker. For det meste utfører Orb Audio-sub like beundringsverdig som noen av dem, selv om den begrensede lavfrekvente utvidelsen holder den tilbake flekker. I løpet av scenen omtrent seks minutter der Kowalski og Stone jobber på overflaten av Hubble Space Telescope, er bassen fantastisk taktil, med hver ledende overflatelyd som slår gjennom miksen med mer styrke enn du forventer fra en sub av denne størrelsen. Hopp fremover et par minutter, til det punktet hvor Houston kunngjør 'Mission abort', og det er denne fantastiske ~ 20Hz til 25Hz bassnoten i poengsummen som Orb Audio subONE rett og slett ignorerer. Faktisk begynner suben å gå tom for damp ganske raskt mellom 30 og 35 Hz. Ville jeg ha lagt merke til at hadde jeg ikke brukt så mye tid på å lytte til filmen gjennom subwoofere som kunne generere under 20Hz frekvenser? Sannsynligvis ikke. SubONE slutter seg ikke grasiøst i den nedre enden av frekvensområdet. Det belastes ikke, sliter eller forvrenger tungt. Og det, kombinert med hvor godt subONE håndterer resten av basspekteret, gjør den relative mangelen på dybde lett å tilgi.

Selvfølgelig, hvis du lengter etter dypere frekvensutvidelse og ikke nødvendigvis bryr deg om den valgfrie nye valnøttfinishen til subONE, kan People's Choice-systemet (eller noe av Orbs andre høyttalersystemer for den saks skyld) også bestilles med selskapets større Uber Ten subwoofer for ytterligere $ 299. Med sin større 10-tommers bashøyttaler, større kabinett og ekstra 100 watt strøm, bør Uber Ten nå ganske mye dypere enn sine åtte-tommers kolleger.

Den aller første scenen i Gravity fremhever også høyttalernes evne til å spille utrolig høyt tyggegummi for deres størrelse.

Mens Gravity gjør en sval jobb med å definere subONEs nedre grenser (og også systemets evne til å svinge ut noen seriøse SPL-er), forteller den egentlig ikke mye om subens øvre område, og heller ikke dets evne til å blande seg med satellitter. Som jeg sa i oppsettdelen, var den optimale kryssingen mellom sub og sats, i det minste på rommet mitt, 150 Hz. Så jeg henvendte meg til Imelda May 'Johnny Got a Boom Boom' fra albumet Love Tattoo (Universal Music Group), som er drevet av en boltrende basslinje som kjører spekteret fra rundt 70 Hz til et sted i 150Hz-området. Alt i alt gjør People's Choice-systemet en ganske god jobb med å dekke hele frekvensområdet i sporet, men de øvre bassenotene - de som nærmer seg avleveringspunktet mellom sub og sats - mister litt energi, resulterer i noe av en kobling mellom øvre bass og nedre mellomtone. Ærlig talt, skjønt, fant jeg meg selv å fokusere mer på måten Mod2X-høyttalerne leverer sporets deilige mellomstore snarl, og måten de virkelig projiserer shaker i riktig kanal ut i rommet.

Det kan imidlertid ikke benektes at People's Choice-systemets virkelige styrker ligger i filmlydspor, så jeg poppet inn i en annen plate som jeg har brukt mye tid på i det siste, The Hobbit: The Desolation of Smaug (New Line) på Blu-ray. Det rare med DoS er at det egentlig ikke er noe mye i veien for bass under 30 Hz eller så, men det gjør ingenting for å hindre at det blir en voldsom lydmiksing. Forges Relit-sekvensen nær slutten av filmen er et godt eksempel på det, og Orb Audio-systemet gir alle nyanser av lydmiksen suverent. Mod2X- og Mod1X-høyttalerne gjør en fantastisk jobb med å gjenskape steinsalene i Erebor med uhyggelig presisjon, mens subONE svever ut hvert tunge dragespor, hvert brøl, hver eksploderende flamme med alt det oomph du noen gang kan be om.

Ulempen
Som jeg sa ovenfor, er mitt største biff med det nylig resignerte Orb Audio-høyttalersystemet at selskapet tydeligvis satset mye på å fremheve og forbedre positivt fra sine forgjengere, men gjorde lite for å rette opp de svakere punktene i det gamle systemet: nemlig deres små, fjærbelastede innleggsposter. Ikke bare ville fine femveis bindende innlegg tillate en tykkere høyttalerledning, det ville også gjøre det enklere å koble til høyttalerne.

For å gjenta, vil dette sannsynligvis ikke være mitt første valg av små satellitthøyttalere for seriøs musikklytting, bortsett fra kanskje som et nærmeste felt, desktop 2.1-system. Både subwooferen og satellittene er litt svake i frekvensområdet rundt krysspunktet, noe som er betydelig mer merkbart med melodier enn det er med filmer.

hvordan fikse en ripet dvd

Sammenligning og konkurranse
Når det gjelder små, rimelige sub / sat-høyttalersystemer, har Orb Audio People's Choice-systemet ingen mangel på konkurranse. Boston Acoustics ' SoundWare S hjemmekinoanlegg kommer til å tenke, og til $ 799 er det en god handel. Men de små kubesatellittene har kanskje ikke all estetisk smak. Paradigm's Cinema 100 CT-systemet er også en annen veldig attraktiv konkurrent til $ 999 for et 5.1-oppsett. Selvfølgelig, hvis det er den sfæriske estetikken du er tiltrukket av, er Anthony Gallos A'Diva og Nucleus Micro-høyttalere Orb Audios mest åpenbare konkurrenter. Spesielt førstnevnte har bedre bassforlengelse (selv om kabinettets diameter er en tomme større), og begge høyttalerne har bedre innlegg. Det ingen av disse høyttalerne tilbyr, er den modulære, oppgraderbare designen til Orb Audio-høyttalerne eller Orb Audios internett-direkte appell komplett med morderkundeservice.

Konklusjon
Å legge til rette for mine bråk med de bindende innleggene, det Orb Audio har gjort med tiårsjubileumshøyttalerne er ganske imponerende: De har tatt en flott lydhøyttaler og fått den til å høres enda bedre, samtidig som den opprettholder den modulære designen som jeg elsket så mye om selskapets 10 år gamle tilbud. Det er sant at lyden fra Mod1X- og Mod2X-satellittene ikke er det du vil beskrive som flat eller nøytral, men deres unike stemme fungerer virkelig til deres fordel, spesielt med tette filmlydspor. Høyttalerne har også muligheten til å spille utrolig høyt tyggegummi for sin størrelse, og deres evne til å lage en holografisk, ekspansiv, 3D lydboble er rett og slett imponerende.

Gitt, hvis du allerede eier og elsker et sett med Orb Audios originale høyttalere, kan du lure på om redesignet av tiårsdagen er verdt oppgraderingen. Sannferdig, jeg tror ytelsesforbedringene er subtile nok til at det virkelig er et myntkast. Det kan ikke benektes at mellomtone er mer detaljert og høyfrekvent ytelse er mer raffinert, men det er ikke en forskjell på natt og dag.

Den nye subONE-subwooferen er den eneste tingen jeg sannsynligvis vil vurdere å bytte på for alvor hvis det er få dollar igjen i budsjettet. Ikke bare leverer den mer nyansert ytelse i den nedre enden av frekvensområdet, men den nye valgfrie valnøttfinishen gir også et bedre estetisk supplement til satellittene. Når du snakker om et høyttalersystem med et design som er en betydelig del av appellen, er det seriøst noe å vurdere.

Tilleggsressurser