Home-theater-designers
I løpet av de siste årene har vi nesten begynt å ta for gitt at nye funksjoner som vises på de nyeste Marantz AVR-ene, på et eller annet tidspunkt, vil sive bakover til tidligere års modeller. Det skjedde med eARC og AirPlay 2. Det skjedde, litt saktere og mer selektivt, med IMAX Enhanced. De Marantz SR6014 og dets pårørende i selskapets AVR-serie i 2019, synes imidlertid å være litt av et brudd fra denne tradisjonen.
Nytt for SR6014 , den SR5014 , og det slanke NR1710 , og eksklusivt for de modellene i Marantz-serien for nå, er en teknologi som heter Dolby Atmos Height Virtualization, som lar deg oppleve Dolby Atmos-lydspor uten behov for overheadhøyttalere eller Atmos-effektmoduler. (Teknologien dukket også opp på nye AVR-er fra Pioneer, inkludert nylig anmeldt VSX-LX504 , selv om den ikke var tilgjengelig på den modellen før en firmwareoppdatering som falt etter at jeg var ferdig med anmeldelsen min.)
Dolby Atmos Height Virtualization er faktisk lik DTS Virtual: X, som ble vist på fjorårets Marantz AVR-er, inkludert forgjengeren til SR6014 , SR6013 . Interessant, mens du ikke kan bruke Virtual: X på Dolby-kodet lyd, kan du bruke Dolby Surround (og dermed Dolby Atmos Height Virtualization) på DTS-kodet lyd.
Åh, og du kan nå bruke Spotify Connect med en gratis Spotify-konto.
Annet enn det, forblir ting stort sett konsistente fra SR6013 til SR6014. Du får fremdeles 110 watt per utgangskanal med to drevne kanaler (vurdert med en 8 ohm belastning, 20 Hz til 20 kHz, 0,08 prosent THD). Med flere drevne kanaler får du selvfølgelig mindre produksjon per kanal. Hvis du kobler til fem høyttalere (ikke medregnet strømforsyninger), får du mellom 75 og 80 watt per kanal, forutsatt en belastning på 8 ohm. Koble til alle ni høyttalerne, og utgangseffekten per kanal går ned derfra.
SR6014 har totalt åtte HDMI 2.0b-innganger (syv 'rund bak, en foran) med HDCP 2.3 (ikke 2.2) samsvar og tre HDMI-utganger, en med eARC og en for sone 2. Den støtter BT.2020, Dolby Vision og Hybrid Log Gamma-gjennomføring via HDMI, og inkluderer også to komponentinnganger og en komponentutgang. I tillegg til 7,1-kanals analoge lydinnganger, har den også 11,2-kanals forforsterkerutganger. For kontrollalternativer, støtter den IP, RS-232 og mini-jack IR-inn.
I tillegg til Dolby Atmos Height Virtualization diskutert ovenfor, er et par nye funksjoner verdt å merke seg: Med tidligere års modeller husker jeg ikke å kunne tildele den samme HDMI-inngangen til flere kilder. Hvis det ble lagt til på et senere tidspunkt via firmware, har jeg kanskje savnet det. Men med SR6014 kan du bruke samme HDMI-videoinngang for flere kilder. Si, hvis du vil se videoen fra satellitten eller kabelboksen mens du lytter til analog eller optisk / koaksial lyd fra CD-spilleren, kan du gjøre det. Også nytt er automatisk navngivning av HDMI-inngang, forutsatt at kilden støtter det.
Spesifikasjonene for SR6014 viser også Bluetooth-hodetelefonsending som en funksjon, noe som betyr at du kan overføre lyd fra mottakeren til de trådløse hodetelefonene dine, noe som er et praktisk tillegg. Eller det vil være når den er aktivert via firmware sent i 2019.
Selvfølgelig kan sammenligninger med tidligere års modeller ikke være veldig nyttige hvis du bare handler for en ny AVR. Så det er verdt å påpeke hva $ 1 499 SR6014 gir deg at $ 999 SR5014 gjør ikke det. I tillegg til mer kraft (110 watt per kanal versus 100) og mer drevne kanaler (ni mot syv), har SR6014 også bedre romkorreksjon (Audyssey MultEQ XT32 versus MultEQ XT), uavhengig nivå og forsinkelseskontroller for to subwoofere (SR5014 behandler de doble subwooferutgangene som en single-utgang med en virtuell y-splitter tilkoblet), den nevnte Zone 2 HDMI-utgangen, de flerkanals analoge lydinngangene som også er nevnt ovenfor, og 11,2-kanals forforsterkere 7.2, eller mer nøyaktig 7.1, gitt de parallelle subwooferutgangene).
Alle disse oppgraderingene er det som gjør SR6014 til det søte stedet for de fleste HomeTheaterReview.com-lesere, og på dette tidspunktet neste år forventer jeg at det blir en av de to mest solgte mottakerne via våre Amazon-tilknyttede lenker, sammen med semi tilsvarende Denon for siste del av 2019, som ennå ikke er kunngjort, men som vi antar vil bli kalt AVR-X4600H, i henhold til Denons standardkonvensjoner for modellbetegnelse.
I de siste årene kan Marantz-fansen også ha sett frem til en eventuell oppgradering i form av en SR70XX-modell (selv om det kanskje ikke er, gitt at vi aldri fikk en SR8013 Marantz noen ganger hopper over et år på visse nivåer i serien), med enda mer kraft per kanal, en kraftigere strømforsyning, og kanskje tillegg av Auro 3D-dekoding. Men Marantz har informert oss om at det ikke vil være en SR7014, som etterlater SR6014, med sitt prispunkt på $ 1499, som det søte stedet når det gjelder balansen mellom ytelse, funksjoner og verdi for de fleste av våre lesere.
Tilkoblingen
Hvis du har lest omtalene mine for tidligere Marantz (og faktisk Denon) AVR-er i denne generelle ytelsen og prisklassen, vet du ganske mye nøyaktig hva du kan forvente fra SR6014 når det gjelder oppsett, så jeg treffer stort sett høye poeng her, siden jeg har mye å si om Dolby Atmos Height Virtualization i Performance-delen, og jeg vil helst at dette ikke blir til en 6000-ords gjennomgang.
hvordan finne ip -adressen på skriveren
For å kutte rett til jakten: Marantz har ikke grunnleggende endret oppsettprosedyren mye på ganske lang tid, fordi den ikke trenger det. Når du fyrer opp mottakeren for første gang, blir du møtt med skjermer som fører deg gjennom installasjonsprosessen, spør deg hvilke høyttalere du har, forteller deg hvor du skal koble dem til, hjelper deg med å teste disse tilkoblingene og identifiserer eventuelle problemer med det fysiske oppsett av AVR.
Fysisk oppsett er gjort ekstra enkelt på grunn av det vanlige Marantz-oppsettet, som plasserer alle høyttalerbindende innlegg over bunnen av baksiden av kabinettet, side om side, med alle HDMI-tilkoblingene over toppen, og rikelig med plass i mellom for eventuelle eldre forbindelser du trenger å opprette. I mitt tilfelle var de eneste analoge oppkoblingene for paret mitt av RSL Speedwoofer 10S-subs, noe som ga mye rom for meg å jobbe med resten av tilkoblingene. Gammel som jeg er, og sliten som øynene mine, trengte jeg ikke en gang lommelykt for å få tilkoblingene i mitt relativt svake sekundære mediarom, som er opplyst av ingenting mer enn et par små lamper på den andre siden av rom.
Hvis jeg har en konstruktiv kritikk av installasjonsprosessen, er det den samme kritikken jeg har gitt på alle de siste Marantz- og Denon-AVR-ene: Jeg ønsker at oppsettmenyene gjorde mer for å fortelle deg det, hei, i stedet for å kjøre romkorreksjon via GUI , kan det være lurt å laste ned $ 20 MultEQ Editor-appen og kjøre romkorreksjon via den i stedet, for hvis du kjører den via GUI, må du bare gjøre det fra bunnen av hvis du vil bruke appen.
Og du vil definitivt bruke appen, fordi den gjør Audyssey MultEQ XT32 fra en solid romkorreksjonsløsning til en virkelig, virkelig fantastisk en, slik at du kan etablere dine egne målromskurver, angi en maksimal filterfrekvens og foreta andre justeringer og justeringer som ikke er tilgjengelige via GUI.
For denne anmeldelsen har jeg puslet rundt med noen få forskjellige innstillinger for maks. Filterfrekvens, men generelt holdt filtrene under 350Hz, bortsett fra med surroundhøyttalerne mine, hvor litt nyoppussing i dette rommet førte til noen ujevnheter i responsen like nord for 500Hz . Siden jeg ikke kunne fikse det med plassering i kort rekkefølge, satte jeg en maksimal filterfrekvens på 600Hz for disse høyttalerne, og la merke til ingen skadelige effekter for å ha gjort det.
En annen innstilling som er verdt å påpeke har å gjøre med Dolby Atmos Height Virtualization, selv om du ikke finner disse ordene i SR6014-menyene. I stedet, i Audio-menyen under Surround Parameter, finner du en innstilling merket Speaker Virtualizer, som kan aktiveres mens en Dolby Atmos-lydstrøm spilles av, eller hvis lydmodus er satt til Dolby Surround eller + Dolby Surround, så så lenge du ikke har koblet til høyttalere. (Den kan også brukes til å 'virtualisere' surroundlydhøyttalere, men jeg testet ikke enheten uten dedikerte omgivelser, så jeg kan ikke snakke med effekten.)
Opptreden
Dette kommer til å bli en veldig rar ytelsesanalyse for meg, for når du kommer helt til det, har jeg ikke noe å si om den grunnleggende lyden til SR6014 som jeg ikke allerede sa om SR6012 et år og en halvparten siden. Så du vil tilgi meg hvis jeg henviser deg tilbake til den anmeldelsen for en grundig gjennomgang av hvordan denne mottakeren høres ut på et grunnleggende nivå, når det gjelder ytelse med og uten bruk av Audyssey MultEQ XT32 romkorreksjon.
Kort sagt: forutsatt at forsterkerne har nok kraft til å fylle rommet ditt, gir denne mottakeren en rik, robust, kraftig surroundlyd og stereoopplevelse som er mer enn tilfredsstillende. I mitt sekundære mediarom på 13 til 15 fot er SR6014 ikke helt kraftig nok til å opprettholde THX-referansenivå, men den svever lett topper på 97 dB i min hovedlyttestilling omtrent to meter unna, og kjører 87 dB- følsom RSL CG3 5.2 Hjemmekino høyttalersystem . Det er nok for min smak, og mottakeren leverte lyd på det nivået rent og artikulert. For det meste av lyttingen min hadde jeg volumhjulet dreid til venstre for det punktet ytterligere fem eller seks desibel, bare som et spørsmål om preferanse, men også i tråd med hvor de fleste hjemmekinoentusiaster holder ringen satt. (Etter min erfaring har de fleste i hobbyen vår en tendens til å lytte på 10 til 12 dB fra THX-referanse, med topper i nærheten av 93 til 95 dB, selv om preferansene dine kan variere.)
Gjennom hele min lytting fant jeg bassopptredenen fantastisk - kraftig og kontrollert, med like deler autoritet og smidighet. Dialogen var perfekt forståelig, lydbildet var fantastisk, og forvrengning var ikke hørbar. Igjen, se min anmeldelse av SR6012 for et mye dypere dykk i ytelsen til dette nivået av Marantz AVR. Ingenting grunnleggende har endret seg siden den gang, i det minste ikke det jeg la merke til.
Så, i stedet for å regummiere det samme vannet, vil jeg bruke en god del av resten av ordbudsjettet på å snakke om Dolby Atmos Height Virtualization, både objektivt og subjektivt. Og jeg innrømmer rett foran at denne diskusjonen er fylt med skjevhet, fordi jeg generelt ikke liker Atmos (eller DTS: X) for filmer. Elsker det med videospill i de få applikasjonene som har gjort det på markedet så langt. Jeg graver til og med Atmos oppmixing for tokanals musikk. Helvete, jeg elsker også Atmos-demoer som en ren AV-opplevelse. Avfyr Atmos 'Leaf' traileren på et godt lydsystem, og jeg er sværere enn en kattunge med en garnkule.
Men stort sett synes jeg det er distraherende når jeg ser på film, og det er derfor jeg vanligvis plugger inn takhøyttalere i noen dager når jeg vurderer en ny Atmos-kompatibel mottaker, bare for å forsikre meg om at alt er groovy på den fronten, da koble dem fra for størstedelen av evalueringsperioden.
Så det er litt rart at jeg er fullstendig slått av Dolby Atmos Height Virtualization. Først, la oss diskutere mine subjektive grunner til at siden forstyrrelsene mine kan være radikalt forskjellige fra din, så vil vi grave litt i min objektive analyse av teknologien.
Mitt største problem med Atmos, spesielt med dedikerte takhøyttalere, er at det ofte trekker oppmerksomheten min ut av det horisontale planet filmen foregår i. Jeg vil finne meg fullstendig nedsenket i en film, bare for å ha et helikopter eller hva har du suset over hodet, og plutselig blir oppmerksomheten min trukket sterkt mot taket og vekk fra skjermen (noe som ikke skjer med surroundlydeffekter).
Tidligere har jeg funnet at effekten blir redusert noe ved bruk av Atmos Effects-moduler, snarere enn dedikerte tak, men problemet med hoppende høydeeffekter fra taket er at det krever litt nøye plassering av høyttalere. Posisjonering som fungerer best for å levere høydeeffekter til min sitteplass på rommet mitt, er ofte mindre enn ideen for front- eller surroundlyd. (Refleksjonsvinkel som tilsvarer innfallsvinkel og all den jazz.)
Med Dolby Atmos Height Virtualization er dette rett og slett mindre bekymringsfullt. Jeg la merke til dette først med Atmos-blandingen fra UHD Blu-ray-utgivelse av Wonder Woman , spesielt scenen tidlig i filmen der Diana snubler over Steve Trevor som bader i en hule. Da jeg gjennomgikk Focal's Sib Evo Atmos 5.1.2 Hjemmekino-system Med sine drivende drivere fant jeg spesielt denne scenen som en utrolig effektiv Atmos-demo, forutsatt at jeg satt akkurat på det rette stedet i rommet og ikke beveget hodet for mye. Med Dolby Atmos Height Virtualization vil jeg være den første til å innrømme at høydeelementene i blandingen definitivt var litt mer subtile. Men de var også mer konsekvente over et større sitteområde.
Ikke massivt større, husk deg. Du er fremdeles noe begrenset når det gjelder bevegelse fra venstre til høyre, og trenger å holde deg innenfor grensene malt av høyttaleroppsett. Men i stedet for å ha virkelig uttalt Atmos-lyd fra to seter, som det var tilfellet med Focal-systemet, fant jeg meg selv med omtrent fire seter til virkelig ganske god Atmos-lyd. Det var fortsatt en ubestridelig høydeakse til den generelle lyden. Slå av høyttalervirtualisereren i SR6014-menyene, følte jeg straks den vertikale naturen til hulen kollapset rundt meg. Når jeg slår den på igjen, fikk jeg en veldig sterk følelse av at vannet rant ovenfra. De små dryppene og fuktighetene, i tillegg til den ekko, etterklangstemningen i hulen, la også et sunt høydeelement til scenens lydlandskap. Og igjen, dette var med et 5,2-kanals høyttalersystem med de fem satellittene som alle var plassert på stort sett øret.
Steve Trevor i badekaret Wonder Woman [+ Undertekster] Se denne videoen på YouTube
Partituren hadde også stor nytte av Dolby Atmos Height Virtualization, som utvidet seg naturlig og organisk oppover, spesielt under filmens mer intense scener. Når jeg snakker om slike scener, må jeg si dette: Hvis du er en stor fan av Atmos med dedikerte takhøyttalere, tror jeg ikke du kommer til å bli så fornøyd med Height Virtualization som meg. Du får fremdeles den generelle følelsen av at fly og bomber og kuler osv. Passerer over deg, men ikke med samme intensitet, og ikke uten samme nivå av presis spesifisitet.
Jeg syntes dette var like sant med The Last Jedi på UHD Blu-ray . Du kan fremdeles høre skip som flyr overhead og eksplosjoner går et sted 'der oppe', du får rett og slett ikke den samme gee-whiz-effekten av ionmotorer som surrer fire meter fra noggin eller granatsplinter som kommer fra lysarmaturen rett til høyre for midt i taket. Jeg tror det er bra du kanskje synes det er en dårlig ting.
Men det er uten tvil forbedret høyde til John Williams 'poengsum. Og Height Virtualization gjør en god jobb med å gjenskape de mest effektive (for meg) elementene i filmens Dolby Atmos-lydspor. Det vil si at det gjør en veldig fin jobb med å skape en følelse av rom som inkluderer høydedimensjonen. Du kan føle så mye som å høre forskjellen mellom innvendige og utvendige rom, og med det tidligere kan du føle så mye som å høre forskjellen mellom huler og dekkene til Supremacy, på en måte som bare ikke er like fremtredende med Height Virtualization slått av.
Se denne videoen på YouTube
Du kan være tilbøyelig til å skrive det av som 'Atmos Lite'. Og det ville jeg ikke kjempe mot. Jeg vil imidlertid beskrive det mer som 'Atmos Calmed the F *** Down', gitt at den replikerer godt nok opplevelsen av en smakfull Atmos-blanding, mens du toner ned alvorlig aggressive høydekanaleffekter som bare tjener til å trekke meg ut av kinoopplevelsen. Igjen, skjønt, hvis du liker de aggressive overheadpåvirkningene, har jeg en følelse av at du vil finne Dolby Atmos Height Virtualization for å være litt overveldende.
Det er det for min subjektive kritikk. La oss nå snakke om noen objektive observasjoner i noen minutter. En av grunnene til at jeg snakker så mye om Dolby Atmos Height Virtualization og ikke mye om DTS Virtual: X er fordi sistnevnte - selv om det er bra for lydfelt, og som er flott og skaper inntrykk av høyttalere der ingen finnes - virker sin magi på bekostning av naturlig klang. Dolby Atmos Height Virtualization, derimot, løfter lyden grasiøst (men subtilt) inn i høydedimensjonen uten å virkelig endre lydens egenskaper i noen nevneverdig grad.
The Big Lebowski på UHD Blu-ray gjorde en flott demonstrasjon av dette. Platen kommer med et DTS: X-lydspor, som tillot meg å sammenligne Virtual: X direkte mot Dolby Atmos Height Virtualization. (Igjen kan du bruke Dolbys høyttalervoodoo på DTS-spor, men ikke DTSs høyttalervoodoo på Dolby-spor). Fra filmens åpningsmomenter var forskjellen mellom de to teknologiene betydelig. Sam Elliotts fortelling hørtes ganske identisk ut når du sammenligner rett opp DTS-HD Master Audio med 'HD Master Audio + Dolby Surround' (som er innstillingen du må bruke for å engasjere de virtuelle høyttalerne). Bytt til Virtual: X, og stemmen hans ble tynnere, ble mer nasal.
Det er en ting. Men som de fleste av dere, er jeg sikker på at jeg kan tillate et visst nivå av klang som klirrer med dialog- og filmlydeffekter som jeg bare ikke kan overholde musikk. Så når Dylans 'The Man in Me' startet for å følge filmens åpningspoeng, var det da gummien møtte veien, hvis du tilgir uttrykket. Igjen, engasjerende HD Master Audio + Dolby Surround (og dermed Dolby Atmos Height Virtualization), kunne jeg ikke høre noen vesentlige tonale, harmoniske eller strukturelle forskjeller i vokalmusikken. Det var litt mindre uttalt enn lydeffekten av å fjerne gitter fra høyttalerne.
Bytt til DTS Virtual: X derimot, og plutselig hørtes det ut som den skitne Bob Dylan-imitasjonen som onkelen din gjør når han er litt for dyp i koppene sine.
Bob Dylan - The Man in Me (The Big Lebowski version) HD Se denne videoen på YouTube
Det holdt også med ren tokanalsmusikk. Gitt, jeg gjorde det meste av musikklyttingen min gjennom SR6014 i stereomodus (hvor jeg forresten fant ytelsen til å være like god som SR6012, og jeg vil henvise deg tilbake til den anmeldelsen enda en gang for dypere innsikt), men jeg fiklet rundt med de forskjellige lydmodusene en ettermiddag.
Med James Gangs 'Walk Away', fant jeg ut at det å legge til Dolby Surround-prosessering virkelig ikke endret musikkens generelle klang. Kanskje litt ekstra rikdom i bunnenden, og en viss forbedring av reverbeffektene (selv om det hadde like mye å gjøre med å trekke musikken inn i surroundhøyttalerne som det tilførte en virtuell høydeeffekt, som jeg oppdaget da jeg snudde meg høyttaler Virtualizer av og la Dolby Surround være på).
Virtual: X endret derimot tonebalansen til musikken, selv om den tilførte en mer dynamisk og diskret virtuell objektbasert surroundeffekt.
James Gang - Walk Away Se denne videoen på YouTube
Så avslutningsvis: Hvis du absolutt elsker Dolby Atmos med takhøyttalere, og du klager over hvilken som helst Atmos-miks som ikke sender lydeffekter som flyr rundt kraniet, vil Dolby Atmos Height Virtualization-funksjonen til Marantz SR6014 sannsynligvis ikke gå å flyte sylteagurk.
Men hei, la oss ikke glemme at dette er en 9,2-kanals AVR, bra for 7.1.2- eller 5.1.4-oppsett uten tillegg av utenbordsforsterkere. Og det fungerer veldig bra som sådan. Ganske nøyaktig som de siste årene, Marantz AVR-er på SR60XX-nivå.
Ulempen
Hvis du noen gang har lest mine anmeldelser av lignende Marantz-utstyr, kan du sannsynligvis skrive denne delen selv. Men for de nye menneskene i publikum, må dette sies. Marantz trenger virkelig å inkludere en god oppskrift på Egg Benedict i esken, fordi du ikke helt kunne steke et egg på toppen av SR6014, men du kan absolutt kaste helvete ut av en. Kjære Lord Baby Buddha i sin innadvendte kāṣāya, denne mottakeren går varmere enn hengslene på Helvetes porter. Ikke varmere enn noen annen Marantz-mottaker på dette nivået, husk deg, men jeg klarer på en eller annen måte alltid å glemme hvor velsmakende disse tingene blir når jeg har et annet mottakermerke til vurdering. Marantz anbefaler å sette Eco Mode til Auto, som aktiverer en automatisk deteksjonsmekanisme for å redusere strømforbruket og dermed varmen som genereres av AVR, så hvis du ikke har luksusen av god luftstrøm, som jeg gjør på rommet mitt, er dette noe vil du kanskje vurdere.
Det eneste andre biffet mitt er at jeg ikke bekymrer meg for at noen mennesker kan være litt forvirret om hvordan du kan slå Dolby Atmos, for kort tid på å grave i brukerhåndboken (som ikke er inkludert i esken, og nylig ble publisert på Marantz 'hjemmeside). Høyde virtualisering, gitt at disse ordene ikke finnes i GUI. For å gjenta, må du slå på høyttalervirtualizer i delen Audiooppsett under Surroundparametere, og deretter velge Dolby Atmos eller Dolby Surround (eller + Dolby Surround) ved å trykke på en av lydmodusknappene på fjernkontrollen under avspilling. Dette er dobbelt forvirrende gitt at når du trekker opp tilgjengelige lydmodi, er 'Virtual' et av alternativene. Denne modusen er ment for hodetelefoner og for systemer med bare venstre og høyre stereohøyttalere foran.
Gitt, det tok meg ikke lang tid å finne ut av alt dette, men jeg kan forestille meg at faren min kastet fjernkontrollen gjennom et vindu og prøver å finne ut hvorfor 'Virtual' ikke er slik du får tilgang til Dolby Atmos Height Virtualization, og hvorfor ordene Dolby Atmos Height Virtualization ikke vises noen steder i oppsettskjermbildene.
Sammenligning og konkurranse
Vi er på et underlig punkt i AVR-oppdateringssyklusen akkurat nå, hvor det ikke egentlig er direkte konkurranse om Marantz SR6014 ennå, i det minste ikke i D + M-serien. Denons 2018 AVR-X4500H er nær, men det mangler Dolby Atmos Height Virtualization, og jeg har ikke sett noen indikasjon på at Sound United vil (eller til og med kan?) gå tilbake og legge til det via firmware. Så du er virkelig igjen og venter på den sannsynlige (men uanmeldte) utgivelsen av en potensiell AVR-X4600H hvis du vil ha den semi-ekvivalente AVR fra søsterbedriften til Marantz.
Hvis du derimot bare er uinteressert i Height Virtualization, er det alltid fjorårets SR6013 å vurdere, så lenge lageret rekker.
Den nylig anmeldte Pioneer VSX-LX504 er en anstendig og sammenlignbar konkurrent til SR6014, skjønt, fordi den også er en 9,2-kanals AVR med høyde virtualisering og all den jazz. I likhet med SR6014 leverer VSX-LX504 overraskende god stereoytelse for en flerkanalsmottaker. Det selges også for en god del mindre, til rundt $ 1000. Hvis du trenger romkorreksjon, må du imidlertid være oppmerksom på at MCACC, selv i sin avanserte form, ikke samsvarer med Audyssey MultEQ XT32 når den er konfigurert via MultEQ Editor-mobilappen.
For mer grundige gjennomganger av lignende produkttilbud fra andre selskaper, vennligst se vår Kategori for AV-mottakere .
Konklusjon
For noen år tilbake hadde jeg en venn som jobbet for en av de store TV-produsentene, og han klaget på at når 3D begynte å vises på TV-apparater, var anmeldere gjennomgang av 3D-teknologien i stedet for selve skjermen. Jeg føler at jeg har gjort det til en viss grad med denne anmeldelsen, gitt hvor mye tid jeg brukte på en funksjon av SR6014 det, helt ærlig, mange av dere kanskje ikke engang er interessert i. Men igjen, i alle andre henseender, utfører denne nye Marantz akkurat som ekvivalente modeller fra de siste par årene, og jeg har allerede hyllet dyderne til disse ganske omfattende .
Så igjen, jeg tror mange av våre lesere faktisk kan få mye kjørelengde fra Dolby Atmos Height Virtualization. Undersøkelser indikerer at færre enn ti prosent av dere faktisk har takhøyttalere eller Atmos-moduler på hjemmekinoanlegget, til tross for at de fleste av dere kjøper Atmos-kompatible AVR-er i disse dager. Om det skyldes vanskeligheter med å gjøre slike, budsjettmessige bekymringer, apati, eller - som det er tilfelle - en generell forakt for å se filmer med dedikerte takhøyttalere som slår deg i hodet, vet jeg ikke. Men det er ganske trygt å si at den gjennomsnittlige Home Theater Review-leseren kjøper Atmos-kompatible mottakere og deretter ikke kobler til Atmos-kompatible høyttalersystemer. Så kanskje denne nye funksjonen vil være til nytte for flere av dere enn noen kanskje tror.
I alle fall, selv om du går i hel svin med et 5.1.4 eller 7.1.2 høyttalersystem, eller ignorerer Atmos helt fordi 5.1 eller 7.1 er alt ditt hjerte ønsker, er det fortsatt så mye å elske med Marantz SR6014 . Som jeg sa i introen, den store romkorreksjonen (så lenge du bruker MultEQ Editor-appen), det uavhengige oppsettet av dual subs, de flerkanals analoge lydinngangene og til og med 11,2-kanals forforsterkerne gjør denne modellen til en pokker for en avtale for $ 1499.
Tilleggsressurser
• Besøk Marantz nettsted for ytterligere spesifikasjoner og informasjon.
• Besøk vår Kategori for AV-mottakere for å lese anmeldelser av lignende produkter.
• Denon AVR-X4500H 9.2 Channel AV Receiver Reviewed på HomeTheaterReview.com.