Home-theater-designers
På en nylig tur til Nord-California Napa Valley var jeg heldig nok til å tilbringe litt tid med grunnleggerne av SIM2, så vel som den legendariske filmskaperen Francis Ford Coppola. Francis Ford Coppola har, som du sikkert allerede vet, regissert noen av de mest innflytelsesrike filmene i filmhistorien. Det du kanskje ikke er klar over, er det faktum at han er en enorm forkjemper for digital kino, både på sett og i utstilling. Jeg befant meg i Napa Valley, på Coppolas Rubicon Estate ikke mindre, med SIM2, hovedsakelig på grunn av hans (Coppola) tilhørighet til alle digitale ting.
beste måten å lære microsoft office på
I likhet med Coppola er jeg også en stor forkjemper for digital filmproduksjon, og har filmet spillefilmer i format fra ekte innfødt 4K til 1080p på den siste avlingen av DSLR-kameraer fra Canon. Den mest interessante samtalen som fant sted under mitt korte opphold på Rubicon Estate handlet ikke om digital kontra film, men om hvordan hjemmekinoprojektorer har blitt så gode at de har begynt å uskarpe linjene som en gang skilte stuen din fra lokalt teater. Det er sant. Ikke ta ordet for det - Francis Ford Coppola bruker en SIM2 hjemmekino-projektor i sine suiter etter produksjonen når han fargelegger og mestrer filmene hans.
Nå skal jeg ikke sitte her og si at Mr. Coppola og jeg er i samme liga, helvete vi spiller ikke en gang på samme stadion. Imidlertid har jeg vært en troende og tilhenger av å bruke high-end hjemmekinoutstyr i profesjonelle applikasjoner i noen tid nå, og det er alltid hyggelig når ens synspunkt kan gis litt troverdighet av en så innflytelsesrik som Francis Ford Coppola. Jeg har mestret to filmer, den ene på 4K / 2K-nivået og den andre på 1080p, begge på avanserte hjemmekino-projektorer, og resultatene har ikke vært overraskende. Bortsett fra de åpenbare kostnadsfordelene, kan en ekte digital kinoprojektor fra slike som Sony eller Christie koste oppover $ 100.000, mens en kvalitet hjemmekino-projektor kan fås hvor som helst mellom $ 10-20.000. Forskjellene mellom proverdenen og forbrukerverdenen er ikke så langt unna.
Når det gjelder redigering av en film, jobber filmskaperen ofte med et bilde med lav oppløsning for å maksimere programvare og prosesseringshastighet. Disse videofilene kan variere i oppløsning fra 480i til 1080p, avhengig av system og / eller etterproduksjonsleder. Det er unødvendig å si at man ikke trenger en high-end eller profesjonell digital kinoprojektor i den redaksjonelle fasen av etterproduksjonen, ofte vil det være tilstrekkelig å kjøre datamaskinskjermen eller en medium til stor LCD HDTV. Når en film ikke er redaksjonelt, blir den imidlertid ofte endret til den endelige utdataoppløsningen eller i det minste oppjustert til en sammenlignbar størrelse som senere kan sendes til den endelige utgangen. For eksempel når jeg jobbet med min første film, som ble spilt inn i rå 4K på et Dalsa Origin II-kamerasystem, ble redaksjonen håndtert på 480p-nivået, og senere endret til 1080p for farging. Siden vi visste at det endelige produktet skulle projiseres i 2K, var vi i stand til å fargelegge filmen i 1080p, noe som sparte oss tid, penger og prosessorkraft før vi brukte 1080p-fargefilene eller luts til 2K- og 4K-opptakene. Mens 2K har en høyere pikseloppløsning enn 1080p, reagerer de når det gjelder farge på kommandoer og input fra fargeleggeren på samme måte - forutsatt at 1080p-opptakene dine ikke har vært for komprimert eller kompromittert. Fordi vi klarte å beholde hele arbeidsprosessen etter produksjon i HD-forbrukeren, klarte vi å bruke projektorer med høyere forbruksgrad som de som ble produsert av SIM2 og lignende, mot å måtte betale leieprisene på en kostbar Sony CineAlta eller Christie Digital projektor.
I en direkte A / B-sammenligning mellom fargekorrigert 1080p master og det projiserte 2K-bildet på en 200-tommers Stewart kinoskjerm, var bildene praktisk talt identiske. Når du sammenligner 1080p-hovedfilene med de fargekorrigerte 4K-filene på samme Stewart-skjerm, var det forskjeller i detalj, men ikke i farger, og det er det du bryr deg mest om når du korrigerer en spillefilm. Jeg fant senere ut at Quantel, produsentene av den fenomenale kompositt- og fargesuiten Pablo etterproduksjon som koster oppover $ 500 000, bruker JVC DILA 1080p-projektorer med systemene sine. Hvis Francis Ford Coppola ikke var nok med en påtegning, ble Quantel Pablo-systemet utelukkende brukt til å sette siste hånd på James Camerons 'Avatar'.
Det kan ikke benektes at 2K og 4K har en høyere oppløsning enn 1080p. De har til og med en høyere bithastighet, i det minste når du arbeider med rå 4K-filer fra det nå nedlagte Dalsa Origin II-systemet. Men hvis de er filmet riktig, vil ikke forskjellene mellom 1080p og til og med 4K når det gjelder generell fargetroskap være natt og dag. Die-hard hjemmekinoentusiaster og videofiler har vært hippe til forestillingen om at hjemmekinoene deres konkurrerer, om ikke overgår opplevelsen av å gå på kino på en fredag kveld - og det ser ut til at Hollywood begynner å bli enig.