Home-theater-designers 
Aldri en å hakke ord, Apogee Jason Bloom sa ganske kategorisk at produsenter som ignorerer de rimelige produktene for flaggskipene som gjør det til herlighet, må undersøke hodet. 'Hvem vil ha en annen # 40.000 høyttaler?' spurte han med øynene oppover. Studerer verdensøkonomien og sammentrekningen av hi-fi-markedet , bestemte han seg for at den neste Apogee-modellen skulle komme inn i bunnen av serien. På Chicago CES i 1989 avduket selskapet den minimale scenen, og jeg sverger at jeg hørte sukk av lettelse fra forhandlerne som var til stede.
Tilleggsressurser
• Les flere gulvstående høyttaleranmeldelser fra HomeTheaterReview.com.
• Lær om Apogee DAX crossover .
hvordan du kan øke hastigheten på en torrent
Scenen er ikke min 'virkelig proletariske' Apogee, noe som vil selges for under fire figurer. Jeg vil gjerne se det om bare for å holde anti-high-enders blant dere utenfor saken min. At
høyttaler er fremdeles på tegnebrettet. Scenen, i mellomtiden, er fortsatt kostbar på # 2350, men ikke helt så uoppnåelig, så nedprissettingspolitikken (etter Duetta, deretter Caliper) fortsetter som planlagt. Men det er to andre funksjoner i scenen som gjør det mer tiltalende for et bredere britisk publikum enn sine kjæreste søsken.
Den mest åpenbare av disse funksjonene er størrelsen, scenen er enda mindre enn Quad ESL 63. Jeg nevner den høyttaleren spesielt fordi den er Storbritannias fremste panelhøyttaler, den
selger i store mengder i dette hjemmemarkedet av angivelig små rom og ingen tisper om størrelsen. Scenen måler bare 37 1 / 2in høyde av 26in (på sitt bredeste punkt), panelet
i seg selv å være et par centimeter tykt. Ja, det tar mer plass enn visse bokstypesystemer fordi det må plasseres noen meter inn i rommet, men en kopp på de som ruller ut det gamle
analogi om monolitten i ¬2001¬. Denne høyttaleren er intet mindre enn 'søt', og alt det ordet antyder. [Merk: til de som aldri har hørt amerikansk mens hun blir snakket: 'Søt' kan også bety 'frekk', men 'frekk' har ikke de estetiske implikasjonene av 'søt', som i 'Andrex valper'.]
Les en anmeldelse av Apogee Scintilla her
Den andre funksjonen, en som sparer penger, er forsterkerens samsvarskrav. Du må ikke lenger vurdere en forsterker som er i stand til å sveise. Stage ble oppfattet som et produkt for å parre seg med 'en god 50-watter' (les: en forsterker som koster mindre enn selve høyttaleren) og jeg har bekreftet dette ved å kjøre Stages med Aragon 4004, min ærverdige Beard P100s ( ventiler i en Apogee !!!!), Solen Tiger og andre. Rapporter fra feltet antyder fantastiske sammenkoblinger med Counterpoint SA-12 og den siste erstatningen, og jeg forventer at utallige overkommelige strømforsterkere fra slike som Musical Fidelity, Naim, Exposure, Hafler, Adcom, B&K, Muse og andre vil tjene like pent.
Hva dette betyr er at scenen ikke trenger å bli nærmet som på den måten som tidligere Apogees, ved at du måtte doble prislappen for å inkludere forsterkere. Du ser fortsatt på
# 2350 pluss et minimum av ytterligere # 500 for en forsterker, men det er langt fra, for eksempel en Caliper plus den minst kostbare Krell . I tillegg til større følsomhet har Stage en nesten flat impedans på 3 ohm eller bedre, så Apogees legendariske forsterker-spiste tilbøyeligheter er ikke til stede i det siste familiemedlemmet.
Metoden for å klemme en kvart ut av en halvliter-potten - vi snakker ekte, sub-40Hz low-end respons fra et lite panel - og gjør høyttaleren enkel å kjøre innebærer litt tøff tenkning fra scenenes designere. Magnetene er mye kraftigere enn de i de tidligere modellene, noe som gir et mer kompakt utvalg i tillegg til en økning i følsomhet. Litt tyngre drivermateriale, nå med sandwichkonstruksjon med leder på begge sider av en plastbasert 'fylling', og mindre drivere hever impedansen til et snillere nivå mens du senker fargen i de nederste oktavene. Dette oppnås i kraft av sandwichkonstruksjonens større kontinuitet, som kan sees når du mater høyttaleren med en sinusbølge for synlig bekreftelse. Selskapet brukte over et år bare på å undersøke materialet og konstruksjonsmetodene for denne nye teknologien, og det lønnet seg ved å gjøre båndene ikke mer motstridende enn et godt kjeglesystem.
Disse detaljene til side, Stage ser ut akkurat som hva det er: en miniatyr Apogee, helt ned til sin trapesformede bashøyttaler, lang stripe midt / diskant og glassfiber skall. Gjennomgangsparet, i antrasitt med mahognybekledning, så ut som om noen hadde kuttet av den øverste halvdelen av en Diva og plassert den på gulvet. Det er det jeg mener om 'søt'. For de som ønsker å avvike fra standardfinishene av antrasitt eller taupe med trebekledning i mahogny eller basswood, tilbyr selskapet også sølvfarget eller helt hvit eller hel svart lakk.
En annen første for denne Apogee er installasjon uten behov for å verve hjelp fra lokale stevedores. Stages veier 60 kg hver, ikke mye når du tenker på at Geoff Capes kan skifte en London-buss for noen hundre meter. Montering, beskrevet i den illustrerte håndboken, inkluderer bare festing av de fire føttene med tre skruer hver.
Oppsettet i seg selv er helt greit, scenen presenterer bare to alternativer for brukeren. Den første er valget av enkelt- eller bi-ledninger (eller hvis forforsterkeren din har to sett med utganger, vil bi-amping ikke være noen ekstern crossover som DAX for denne modellen). Den andre er bruken av en vippebryter over høyttalerterminalene for å legge til en 2dB boost i midt / diskantområdet for samsvar mellom rom og system. En ting denne mini ikke krever er en bassforsterkning, som du ser. Når det gjelder posisjonering, er alt beskrevet i manualen, med en grundighet som minner om
av instruksjonene for Wilson WATT .
hvordan sjekke virus for iphone
I det vesentlige har Apogee tatt mysteriet ut av høyttalerposisjonering med denne modellen. Håndboken veileder deg i henhold til romstørrelse og avstanden til lytteren fra høyttalerne. En justerbar pigg på baksiden av hver 'fot' brukes til å feste høyttaleren nærmere eller vekk fra en vertikal posisjon. Jo nærmere du sitter til scenene, jo nærmere vertikale skal de være.
Apogee leverer til og med en loddbob som skal brukes sammen med et diagram i håndboken. Heng linjen fra den bakre øvre kanten av høyttaleren og mål avstanden mellom bunnen av høyttaleren og punktet der loddboben berører gulvet (hvor som helst mellom 4 1/2 og 6 tommer). Du må være rett på toppen av scenen for å trenge dem i en helt vertikal stilling, de fleste vil kreve en liten bakoverhelling. Dette påvirker bildebehandling, dimensjonalitet, ankomsttid og diskantkvalitet, men instruksjonene er pålitelige, så vær så snill og ikke skjelv med lydfobi.
Les mer om Apogee Stage på side 2.
Toe-in er ikke nødvendig på grunn av et nøye bestemt dispersjonsmønster som mest Apogee antyder er bare 3/8 tommer. Når det gjelder posisjonering nær veggene, vil det være tilstrekkelig med 36 cm bak og 8 cm fra sidene, men de har godt av å være så langt inn i rommet som du kan plassere dem. Det eneste andre kravet er minimum seks fot mellom scenene. Jeg kunne ikke finne noen øvre grense (i et rom med en vegg på 25 fot), med til og med en 15 fots separasjon som ikke skapte et hull i midten.
Les en anmeldelse av Apogee Scintilla her .
Et ord, om bassen fra disse babyene, hopper over dette avsnittet hvis du har et rom som lar deg plassere scenene minst tre meter fra hver vegg. Noen lyttere har funnet ut at scenene kan høres litt rike eller bunntunge ut. Noen justeringer ble brukt på de nedre registerene, et mildt løft for å forsterke lyden av et system som man kan anta var designet for små rom. For de som ikke frodiggjør seg i lytterom målt på hektaren, her er et gratis tips fra Apogee underground og nyttig med en rekke andre dipoler: Hvis du vil temme bassen og ikke vil dekke bakveggene dine med Sonex eller glassfiber eller rørfeller, ta to små firkanter med filt, si 8x10in, og fest dem på baksiden av hver høyttaler, bak bassdriverne. For under en quid har du en rå, men perfekt effektiv bassutjevner.
Uansett, jeg trengte ikke gjøre noe annet enn å følge instruksjonene til punkt og prikke, noe ytterligere tukling fra min side som resulterte i slakteri av lyden. Og, oh !, for en lyd! Tatt i betraktning at jeg nesten ikke fikk gjennomgå disse i tide for fristen (du prøver å håndtere HM Tollvesen 22. desember), må jeg nevne min lettelse over måten Stages utelukker behovet for en innkjøringsperiode eller eksperimentere med posisjonering. Og la meg forsikre deg om at den første frissonen til ekstase har blitt opprettholdt etter konsentrerte 40 timers lytting.
Den første øreåpneren, den største enkeltakten som Stages utfører for å vinne deg, er skildring av skalaen og i alle retninger. Alle de mest minneverdige hi-fi-komponentene har en
eller to triks som trosser spesifikasjonene, som forsterkere som kjører langt mer enn de burde. Med scenen er det muligheten til å gi høyde opp til toppen av en Diva, eller seks fot. Jeg testet dette med min åpningsvolley, Willy DeVilles 'Assassin of Love', og forventet at Stages skulle høres ut, vel, små, men de kom til anledningen. Men vær oppmerksom på at dette bare er mulig når du har valgt riktig mengde stigning i forhold til lytteposisjonen din. Lydbildebredden utvidet seg rett utenfor kantene på høyttalerne, men dette er ikke en breddebegrensende egenskap som jeg sa før, du kan plassere dem så langt fra hverandre som du vil i en hvilken som helst vanlig hjemmemiljø uten å rive ut midten.
Når det gjelder dybde, hei, denne lille skjønnheten driver en ødeleggende ball gjennom den bakveggen, og kaster bakbilder så langt tilbake som Diva. Også dette kan bli kompromittert av feil mengde
tilt, feil bakveggmateriale (udempet eller tynt gardin er best) eller ikke nok avstand mellom høyttaler og vegg. For de av dere som tror at jeg kommer til å foreslå noe latterlig som 12 meter inn i rommet, slapp av: en så strålende dybde var mulig med Stages bare 40 tommer inn i rommet. Og Apogee tuller ikke med tå. Mer enn maksimalt 3 / 8in klemmer bildene inn i de matchstick-mennene, ikke ulikt skuespillere i et bredskjerm-epos (eller kredittene, i alle fall) når de vises på tellyen uten kompensasjon for høyre linse: høy og tynn som om den er laget fra kitt og str-rr-etset oppover.
hvordan fungerer et mobilt hotspot
Det som er plassert i dette lydbildet er lokalisert med absolutt sikkerhet, klart definerte kanter og relativ dybde bevares hvis du vil ha flat, funksjonløs Viewmaster-stil 3-D, må du
lytte andre steder. Igjen, Willy DeVille-sporet er en cracker for å vise frem dette aspektet av scenens ytelse, men du kan også sjekke ut en av de mange godt innspilte King's Singers-utgivelsene og HFN / RR Test CDs garasjeport.
Men nok av de romlige egenskapene. Den neste tingen som fremkaller et smil er mellombåndet, som er så klart, men likevel så-o-o forførende. En overflod av detaljer fører ofte til synaptisk overbelastning slik at scenene presenterer hvert lydstykke er så 'i balanse' at nyanser som hørbare åndedrag og mindre raslinger ikke distraherer lytteren. De legger bare til en virkelig sammenhengende helhet. Fordi scenene er så raske og kontrollerte, blir skarpe lyder aldri kantete, dette er en annen måte å si at de tilbyr akkurat den rette mengden frodighet, derav min bruk av begrepet 'forførende' to setninger tilbake. Jeg fant dette å være tilfelle med den bakre vekselen i 'normal' stilling, selv den lette, 2 dB heisen som er tilgjengelig i den 'høye' stillingen, er nok til å forstyrre dette
balanse (i systemet mitt, altså). De av dere med litt absorberende rom eller systemer som har en tendens til de overrike kan dra nytte av boostet.
Når det gjelder bassen, er jeg nesten flau over å si at Stages leverer nok vekt og utvidelse til å få et større system til å virke som ren overkill. Med Sousa-sporet på HFN / RR Test CD II, Depeche Modus 'Personal Jesus' og et dusin andre tungtveiende forestillinger var Stages i stand til å levere all den massen du muligens kunne trenge. Slam og angrep ble perfekt bevart enten bassen ble generert akustisk eller
syntetisk, så de av dere med barn (eller med barn som har lov til å leke med foreldrenes hi-fi) vil lytte til ellers stygge innspillinger som rap og house med en
forskjellig takknemlighet. Du kommer sannsynligvis aldri til å like tingene - lobotomier er en høy pris å betale for å tilegne seg moderne smak - men du vil undre deg over hvordan silisiumchips kan rive dypet av hørselen din.
For noen av dere som strekker seg etter sjekkheftene dine, må jeg også legge til en advarsel. Scenen, for all sin presisjon, lave farger, hastighet, romlige fortreffelighet og konsistens fra topp til bunn, vises
opp i ett nøkkelområde av både dyrere slektninger og en rekke design med høy følsomhet og høy effekt ved bruk av annen teknologi. Selv om dynamikken til denne høyttaleren er god nok til å plassere den i de øverste områdene av audiophilia, kan den høres et trykk komprimert når du spiller av materiale med store svinger. De ekstra 5 eller 10 Hz i bunnen og 3 til 11 dB større takhøyde tilgjengelig fra større Apogees vil være tydelige hvis du spiller, si Sousa først på scenen og deretter på Diva. Tungmetallet jeg brukte, mye Metallica og ZZ Top, avslørte ikke denne siden av scenen fordi nivåene er for nærme konstante, mens delikat materiale som solo akustisk gitar, uansett hvor spilt det er, avslørte ingenting annet enn en nyanse mer rikdom når du blir hørt gjennom Diva. Men hvis du gir begge høyttalerne mat
crack-the-fortauene marsjerende band eller godt innspilt bigband-materiale, vil du oppdage at Stage åpenbarer seg for å være, helt sikkert, babyen i Apogee-klanen.
Det hindrer meg ikke i å plassere den på hi-fi-hotlisten min. Jeg følger en ganske stiv prisbasert liste over favoritter, men forskjellige høyttalerne kan være i design og intensjon. Høyttalerne som jeg ville betalt ut ekte penger for hvis jeg var i en shoppingtilstand, varierer fra Celestion 3 på # 99, til LS3 / 5A på # 330, til Celestion 3000 på # 699 og så videre, opp til Diva-plus-DAX på de øverste grensene. Uten spørsmål er scenen nå mitt personlige valg for en høyttaler som koster over # 2k, men under tre grand, og selv da er jeg ikke så sikker på at jeg kunne tenke meg noe mellom det og Diva som kunne friste meg. Og jeg skriver som en som ikke trenger å bekymre seg for innenlands aksept, de små dimensjonene er ikke relevante i et stort, dedikert lytterom. Jeg føler meg som den heldige djevelen som skjønte at den eneste forskjellen mellom kjæreste Ferrari og bunnmodellen er en ubrukelig toppfart, så hvorfor ikke spare # 40.000? Jeg har en luskende følelse av at denne høyttaleren kommer til å rive hull i high-end markedet ... og den kunne ikke ha kommet på et bedre tidspunkt.
Tilleggsressurser
• Les flere gulvstående høyttaleranmeldelser fra HomeTheaterReview.com.
• Lær om Apogee DAX crossover .