Home-theater-designers 
Som en montering av monolittene i 2001, et par Apogee Scintillas står i lytterommet mitt og rammer inn hvilket system jeg bruker den gangen. De vil aldri forlate rommet, med mindre jeg vinner lotteriet og finner meg selv i det musikkammeret de fortjener. På en eller annen måte er det ikke ulikt å eie en Ferrari i London å begrense dem til et rom som måler 12x18ft: du er aldri ute av andre gir.
Tilleggsressurser
• Les flere gulvstående høyttaleranmeldelser fra HomeTheaterReview.com.
• Finn en lydforsterker å parre med Scintilla.
De forblir de mest elskede komponentene mine - arvet etter at selskapet har brettet seg sammen - og ikke bare fordi jeg fastholder at Apogee Scintilla fortsatt er den største høyttaleren noensinne er laget, nesten et tiår etter selskapets død. De har en spesiell plass i hjertet mitt på grunn av den kollektive sjelen til menneskene som skapte dem. Avdøde Jason Bloom og svigerfaren Leo Spiegel dannet et team som ingen andre jeg kan huske. Deres yin / yang forhold resulterte i produkter som kombinerte både ren vitenskap og lydfil galskap på en måte jeg aldri har sett samsvar.
Jason og Leo komplementerte hverandre så grundig og på alle måter at blandingen av talentene deres ikke kunne hjelpe til med å produsere et mesterverk: Leo's kule, klare tankegang og Jasons feberfulle, emosjonelle respons på alt, Leo vitenskapsmannen, Jason estetien - musikk til kunst til vin til biler til klær. Gutter, vi snakker Lennon og McCartney, Lerner og Loewe, Rolls og Royce.
De brøt ut på hi-fi-scenen i 1982 uten tidligere bransjeerfaring. Jason var en hard kjerne lydfil og vinylnarkoman, men karrieren hans før Apogee var som forhandler av kunst. Leo Spiegel var en ingeniør som nylig ble pensjonist fra Northrop, som tilbrakte livet sitt i luftfartsindustrien - for ekte, i motsetning til mange innen lyd som hevder å ha gjort det. Faktisk var Leo mottaker av Tony Janus-prisen for betydelige bidrag til luftfartsindustrien, og han hadde jobbet med prosjekter med høy presisjonsteknikk, som inertialnavigasjonssystem for B52 og enheter for kalibrering av Sidewinder-missiler.
Det som kom til nytte, spesielt innen høyttalerdesign, var Leo opplevelse med magnetiske kretser med høy intensitet. Sammen med en venn, Gary Walker, som tidlig skiltes fra Apogee, begynte de på sitt lydeventyr med å designe høyttalere. Det var Leo som foreslo å jobbe med ekte bånd.
Deres første design ble kalt Full Range, en vegg av en høyttaler så upraktisk som den var fantastisk. Det var absolutt vellykket nok til å tiltrekke seg lydsamfunnets oppmerksomhet, med de fleste high-end produsenter, inkludert den da like jomfruelige Krell, som betraktet dem som referansekaliber. Krell ville faktisk ikke spille noen liten rolle i Apogee-sagaen, for de to selskapene var praktisk talt uatskillelige de første årene og brukte hverandres varer på utstillinger. Det var en allianse som var virkelig gjensidig gunstig på grunn av en Apogee-særegenhet: Apogees løp med uanstendig lave impedanser, og Krells så med forakt på slike belastninger.
En treveis designhøyttaler som bruker ekte direkte utstrålende bånd for mellomtone og diskant og et 'kvasi-bånd' for bassen, Full Range stod nær 7 fot høy og besto av to paneler: den trapesformede basenheten og midten / diskant kabinett. Wooferen og 80-tommers bånddiskanthøyttaleren kan kjøres direkte takket være en høy nok impedans, men det 0,1ohm, 2-tommers brede mellomtonebåndet måtte matches via en transformator.
Det var det andre Apogee-produktet, Scintilla, som satte merkevaren på kartet fordi det var mindre og billigere enn Full Range. Avgjørende var at den ikke hadde noen transformator. Som historien ikke lar oss glemme, var det også foredragsholderen som markerte Apogee med forbannelsen med en ohm. 'Amp killers' ville de bli kalt, og slik var de, men det var et rødt flagg før oksen som er lyd. Scintilla satte en nesten umulig ytelsesparameter som forsterkerprodusenter fremdeles prøver å oppnå, selv om den gjaldt svært få andre høyttalere enn Scintilla. Den ekte impedansen på 1 ohm har blitt lakmusprøven for hver forsterker som hevder å være King of the Hill.
hvorfor er ikke telefonen min på
Scintilla solgte for £ 5050 i Storbritannia for 20 år siden, og brukte en mindre versjon av Full Range-basenhet og en fem-bånds matrise for frekvenser over 500Hz, i et panel på 3,5 tommer fra topp til bunn. Langt mer håndterlig enn Full Range på 4ft 10in høy og 2ft 9in bred i bunnen, og avsmalnet til 2ft 5in øverst, Scintilla satt på sin egen rektangulære aluminiumsplate som målte 15,5x19in. Selv om pigger ble gitt, gjorde 10-steinvekten behovet for gulvkoblingspiggene som '... rent akademisk', ifølge Martin Colloms. Bunnplaten vippte også høyttaleren bakover med rundt 5 grader, takket være to sterke metallstiver.
En bipolær bassradiator med åpen rygg, basshøyttaleren besto av et enkelt ark aluminiumsfolie 12 µm tykt, håndspaltet, som okkuperte den ytre delen, mens den smale indre blenderåpningen inneholdt de fem vertikale båndene. Litt foldet vannrett, sporene ga ledermønsteret. Den bakre delen av membranen over spaltene ble forseglet med Kapton-tape med høy temperaturstabilitet samt gode mekaniske egenskaper, og den kunne bevege seg opp til ± 6 mm ned til en grense på 20Hz. Ifølge Jason likte hver Scintilla en utstrålende overflate som tilsvarer åtte 12-tommers bashøyttalere.
amazon -pakken er skadet og vil ikke bli levert
Over 500Hz kom den virkelige bånd midt / diskant delen, bestående av fem bånd: fire 0,5in bredde og en 1,9in bredde. Sistnevnte, sentralt plassert bånd rullet av over 3,5 kHz, mens 05in. bånd, to foran og to bak, dekket området over det. Martin bemerket at, 'En interessant vri skjer her siden det sentrale midtelementet naturlig fungerer som en dipol, med' i teorien 'er den bakre strålingen ute av fase med fronten. Imidlertid, mens de fremre flankerende diskantbåndene kjøres i fase med hovedbåndet, som man kunne forvente, er de bakovervendte diskantbåndene kablet i omvendt retning. HF-serien er faktisk unipolær, og representerer en pulserende sylinder montert i den 2,25 tommer brede vertikale spalten i ledeplaten. I overlappingsområdet mellom midtre og øvre diskantbånd forsterkes lyden foran, men forfalt bak, og tvinger en kardioid-respons i dette området. '
Les mer om Apogee Scintillas på side 2.
Martins observasjoner var en del av noe nesten unikt i
tidsskriftets historie, men mer vanlig nå når noe monumentalt
treffer markedet, f.eks. ankomsten av et nytt format. I september 1985,
så begeistret var vi om Scintilla at HFN / RR ga ut et epos
anmeldelse skrevet av ikke en, men tre av oss: daværende redaktør John Atkinson,
Martin og meg selv. Som JA uttalte i sin innledning, ved første høring
Scintilla, 'jeg lovet da at når Scintilla nådde Storbritannia,
det ville få full gjennomgangsbehandling, gitt tidligere til en
en håndfull produkter ... som har brent nye stier. ' Blant de John
sitert var Quad ELS, Decca og Koetsu patroner , Tilbringer BC1 , By
Sondek, Quad ESL-66 og Krell KSA-50 - tøffe handlinger å følge.
John ga tonen: 'Jeg visste at det ikke bare var denne høyttaleren
ukonvensjonelt i konseptet, var det også utenom det vanlige angående
lydkvaliteten. For å si det mildt hadde jeg aldri hørt et slikt
fantastisk naturlig gjengivelse av orkesterlyd og bilde i
de ugunstige omstendighetene til et hotellrom i livet mitt. '
Selvfølgelig var britiske lydfiler ikke ukjente med bånd,
Stanley Kelly har produsert et herlig og fortsatt elsket bånd
diskant for Decca. JA beundret renheten: 'Det er ikke mer enn en
praktisk realisering av Flemings venstrehåndsregel: en leder løst
henger mellom stolpene til en magnet. Når en DC-spenning går nedover
leder den beveger seg en vei når strømmen går opp, den beveger
annen. Påfør en vekselstrøm og båndet svinger, og beveger luften
og produsere lyd. '
Selvfølgelig var det en ulempe med å gå utover
bånd-som-diskant, som hadde blitt brukt av mange selskaper før og
etter Decca og Kelly. En slik ambisjon inviterte til større størrelse, behovet for
kraftigere magneter, og - i Apogees tilfelle - en ond impedans
ledsaget av sult etter makt. Men JA påpekte også at a
full-range bånd, '... gir fordeler ved å ha iboende lave
nivåer av resonansfarging og med oppmerksomhet rettet mot magnetiske
kretsløp, lav forvrengning. I tillegg, som sjåføren har en veldig stor
overflateareal og er en veldig god varmeleder, dens krafthåndtering
kapasiteten kan være veldig høy. '
Alt om Apogee , med unntak av
Monster -leverte terminaler og interne ledninger, og komponenter i
crossover, ble laget internt: du ringte ikke opp en OEM-produsent
og bestill bare drivenheter fra hyllen. (Merk at dette var i
tidlige dager med kobling, og Monster-terminalene var de eneste
opp til jobben Apogee leverte også et spesielt strammeverktøy. Men
uansett hvilken kontrovers som raste da om single-vs-bi-ledninger, den
Scintilla så ut til å fungere bra bare når den var koblet til.) Apogee fylte en
massiv fabrikk med sine egne unike verktøy, jigger og slike gjenstander som
presisjonsfoliebølger og en halv million ampere-turn magnetiser
for å forme de skrikende komplekse magnetstrukturene - dur
investeringer.
Men resultatene forskjøvet oss alle tre. Det hadde jeg faktisk
opplevde Full Range to år tidligere, så jeg ventet på
Scintilla, og skjønte selv da at - spesielt for det britiske markedet - en
mer praktisk søsken var nødvendig. Men vi var godt forberedt på hva
å forvente, mesteparten av våre erfaringer med valg av amp.
Bill Beard ga meg et spesielt par mono P100s bra for
200W og i stand til å kjøre 1 ohm, mens Martin regnet med det, 'Krell
KSA-100 var det minste trygge budet. ' Det er sant at du kunne med litt innsats,
Kabl dine Scintillas hjemme for 4 ohm drift, men med en 6dB
tap i spenningsgradert følsomhet. Ved 1 ohm estimerte MC
følsomhet for å være 73dB / 1W, og bemerker at, 'Hensynet må også være
gitt til toppstrømbehovet til Scintilla ved 1ohm. Tar en
gjennomsnittlig impedans på 0,9 ohm, a Krell KMA-200 på full sang vil gi
opp til 60V topp. Forutsatt minimale kabeltap, vil Scintillas trekke
toppstrømmer på over 60 ampere. Nå kan du se hvorfor blockbuster
forsterkere med Krell strømkapasitet kreves for 1ohm arbeid. '
På en eller annen måte fikk vi dem alle til å synge. JA ble drevet til å skrive: 'Det er
fineste høyttaler jeg noensinne har hørt for å gjengi menneskelig stemme ... stemmen
bare svever over hele spekteret av tonehøyde og dynamikk. Også piano har
en uanstrengt kvalitet til reproduksjon og slagverk av alle slag
gjengitt med en unikhet for hver lyd som jeg sjelden har hørt.
Høyttaleren tillot meg å bli en tilhenger av innspilt trommelyd
den formidlet så lite av sin egen karakter på lyden at
formantstrukturen til hvert instrument fikk stå alene. '
For meg ble de referansen jeg aldri har hørt bedre,
og den eneste grunnen til at jeg ikke bruker dem kontinuerlig for gjennomgang, er dette:
fordi den er ute av produksjon, er Scintilla irrelevant. Kritikere
må vurdere komponenter i systemer som leserne kan tilnærme seg i
butikker. Egentlig er det en annen grunn: til og med 20 år senere er det det
fortsatt dyrebare få forsterkere som kan drive Scintillas ordentlig.
Kall det en freak, en avvik i lydhistorien. The Scintilla
påvirket ingenting utover noen få av Apogee-modellene som ville følge.
Andre produsenter så ganske enkelt på hva som trengs for å lage et fullspekter
båndet og gikk tilbake til lettere, enklere, mer konvensjonell
teknologier. Apogees formuer led på grunn av juridiske forhold,
visse elementer i amerikansk presse innviet en psykotisk vendetta, og
- Jeg mistenker - Jason mistet interessen. Selskapet forsvant inn i
fordypninger av et konglomerat, mens navnet lever videre i en merkevareproduksjon,
Jeg tror, små digitale forsterkere. Men for de av oss som hørte
Scintillas, brukte dem, bodde hos dem, vel, ingenting annet kommer engang
Lukk.
Merk: Eiere av Apogee-høyttalere bør besøke www.perigee.com.au og
www.apogeespeakers.com for informasjon om service og anskaffelse
brukte par
Tony Shuman husker Scintilla
Tony Shuman jobbet for Apogee gjennom hele sin historie, og ble i en
måte, flammens keeper. Han tilbød seg sjenerøst å bidra til
denne artikkelen:
'Jeg vet ikke det eksakte totale antallet solgte Scintillas. Det gikk
gjennom fire iterasjoner. De første 40 parene ble laget med 4 ohm
transformatorer. Det var en katastrofe, og vi tok dem alle tilbake. På
tiden brukte vi et formet plastdeksel som vi limte på og ikke hadde noe
ide om hvordan du fjerner den. Det var ingen morsom tid. Jeg tror det neste
300 par var strengt 1ohm. På det tidspunktet endret vi oss til 1 ohm / 4
ohm kombinasjon som forble til slutten. Jeg tror at vi produserte
et sted mellom 1500 2000 par totalt.
'Forandringen på 4 ohm kom fra Duetta-designet. Jeg vil aldri glemme
kaller Leo en natt med 'det rare designkonseptet mitt som ville gjort det
øke motstanden. ' Jeg følte at det skulle løse problemet, men
kunne ikke støtte det med fakta. Leo så på kyllingskrapene mine og
kunne ikke si at det ikke ville fungere. På den tiden var det en annen
partner (en MIT-utdannet) som jeg visste ville le av det, så jeg stille
gikk videre og bygde en høyttaler og lot resultatene tale for
dem selv.
'Det var absolutt en tøff tid for alle involverte. Jeg har alltid håpet
at noen med mer penger og ego enn hjerner ville plukke opp
falt sverd og vekke Apogee-høyttalere til live. Imidlertid har jeg
komme til å tro at det er ønsketenking og ment å være en relikvie av
fortiden.'
magic mouse 2 vs magic trackpad 2
Tilleggsressurser
• Les flere gulvstående høyttaleranmeldelser fra HomeTheaterReview.com.
• Finn en lydforsterker å parre med Scintilla.