Home-theater-designers
Til tross for å presentere et bilde rett ut av sentral rollebesetning - tenk Universal film ca. 1932, gotiske tårn, bunsenbrennere, boblende Erlenmeyer-kolber - EARs Tim de Paravicini har, for å bruke gatepatois, 'hans dritt sammen.' Uansett eksentrisitet, og de er legioner, produserer han konsekvent noe av det fineste lydutstyret på planeten.
Tilleggsressurser
• Les mer audiofile stereoforsterkeranmeldelser fra merker som Audio Research, Classé, Mark Levinson, Krell, Linn, Naim og dusinvis av andre.
• Følg AudiophileReview.com for blogginnlegg og mening om verden av audiofile forforsterkere, inkludert passive forforsterkere, solid state forforsterkere, rørforforsterkere og mer.
• Les anmeldelser av Audiophile Power amp.
Pålitelighet? Ikke et problem: Jeg kan bare huske et mindre problem som oppstod etter å ha brukt mer enn et dusin eller flere av produktene sine gjennom årene, og til og med det involverte en prototype. Brukertilfredshet? La oss bare si at EAR 834P phono-scenen har blitt super limt til stativholdingen mitt referansesystem . Valuta for pengene? Dette er noe jeg ønsket å få av brystet, fordi EAR 912 ikke er et budsjettprodukt, men en kandidat til verdens beste forforsterker. Allikevel snakker vi £ 4950, ikke $ 49.500.
Tim har ingen betenkeligheter med å bruke ventiler eller transistorer - han har alltid vært fordomsfri til tross for at han har et rykte basert på glass - men han valgte den førstnevnte i 912. Det er en fullverdig enhet som er designet for å imøtekomme både vinylvin og det moderne linjenivåsystemet med flere kilder. ' Det betyr at den er fylt med fasiliteter, og den er så fleksibel som enhver tokanals systemeier kan håpe på i en sektor som stadig mer er kjent for minimalisme.
Hver gang Tim lanserer en ny modell, har han - som George Lucas og hans behov for ny teknologi for å knytte seg til hver Star Wars-episode - en tendens til å understreke noe spesifikt for å skille modellen fra forgjengerne eller konkurrentene. Denne gangen er den dominerende funksjonen den omfattende bruken av transformatorkobling. Transformers er en av Tims spesialiteter, så han har designet helt nye for 912. Av spesiell interesse er phono-inngangen med bevegelig spole, som kan vise seg å være 912s største salgsargument.
I 912 er m-c scenen transformator-koblet med fire forskjellige kraner for å gi et bredt spekter av impedansmatching: 40, 12, 6 og 3 ohm. Tim sa at det er en linjær etterkommer av G88, men den har utviklet seg langt nok til å kreve et annet sett med standarder. Det vi har her er et m-c-trinns så stille, men likevel så bredt i sitt dynamiske område at du kan betrakte det som en av de mest vellykkede sjongleringshandlingene i nyere (analog) historie. Ikke at Tim ikke har gjort aktive phono-trinn nesten like stille som transformatorer før, eller omvendt transformator-trinn med like mye spark som rene forsterkere, men dette er noe spesielt. For å si det på en annen måte, det kommer til å selge mye Denon DL103-er til de som strakte budsjettene sine til en 912, men som hadde lite til overs for en ny kassett. (Helvete, Tim skulle gjøre en avtale med Denon om å pakke en inn med forforsterkeren, de fungerer så bra sammen.)
La oss ikke ignorere m-m-delen. Selv om den er fast på 47k ohm, og dermed uten de forskjellige innstillingene til de dyrere frittstående EAR-phonoforsterkere, ønsket den inngangen til både mono- og stereo Deccas og den (forbløffende!) Shure V15 V MR . LP-ene varierte fra den strålende 1950-tallet mono og stereo til visse RCA og Capitols, til Richard Thompsons siste, og mangfoldet av overflateforhold avdekket et herlig fenomen: EAR 912 plasserer sporingsstøy under musikken. Du må anstrenge deg for å høre det, til og med på Solomon Kesslers utslitte Mickey Katz LP-plater. Jeg spilte med nok andre patroner - et par Grados, Lyra Dorian (mono), Transfiguration Temper V og Blue Angel Mantis - for å trene begge phonostadiene, og selv om jeg hadde ønsket en eller annen måte å finjustere Deccas, Jeg kunne ikke, med hånden på hjertet, finne en eneste grunn til å kvise rundt 912s håndtering av LP-kilder.
For å oppnå kompatibilitet 'med praktisk talt alle patroner som noensinne er laget,' brukte Tim også sin unike ventilkrets med sitt proprietære RIAA-utjevningsnettverk, 'som gir utmerket stabilitet, høy takhøyde, lite støy og lav forvrengning, og som (som alle kretsene i 912 ) er ender og kjører derfor i ren klasse A. Bevegelige magnetpatroner kobles direkte til inngangsventilen, mens bevegelige spoletyper bruker en trinnvis transformator som gir optimal samsvar over en rekke inngangsimpedanser. '
Men la oss ikke anta at phonoseksjonen er denne forforsterkerens eneste raison d'etre. Et blikk på bildene forteller deg at det har et profesjonelt utseende, som navnet antyder, og ikke bare på grunn av målingen. Når du kommer forbi selve understellet - 5¼ høyt, 10½ dypt og 19 tommer bredt for montering av stativ, og bygget for å tåle mer misbruk enn det som ville være den innenlandske normen - legger du merke til at estetikk er en del av den formfølgende funksjonsskolen. Nei, det er ikke en eufemisme for 'stygghet': Jeg elsker utseendet til deres rene, ikke-tullete muskuløsitet, fra håndtakene til laboratorierotene. Målingene er gitt for å gi en visuell indikasjon på signalnivået, ikke bare for å legge til noe som audiofiler kan dryppe over når lysene er dempet. EAR føler at det er nyttig når du setter opp et system, og Tim legger til at 'Det gir også litt interessant informasjon om det dynamiske området for kommersielle opptak!'
Det er mange kontroller du kan spille med. Helt til venstre er det som utgjør kontrollene til phonoseksjonen, tre knotter som gir, fra toppen, innstilling av mc-impedans, valget mellom å bevege seg spole eller å flytte magnetrinn, og Phono 1 eller 2 kan du koble til to dreieskiver og få tilgang til mm eller mc fra begge. Over bunnen, fra venstre mot høyre, er: den mye verdsatte mono / stereo trykknappen en forsterkning som samsvarer med rotasjonen som gir innstillinger på 0db, -6dB og -12dB en roterende dempebryter en roterende båndmonitorvelger og en av / på-knapp som lyser inn den nå tradisjonelle EAR-oransjen. Over den er den roterende volumkontrollen til venstre, mot meter, en rotasjon som velger en av to balanserte innganger og linjeinnganger merket CD, aux 1 og 2, og phono. Valg av sistnevnte brukes i forbindelse med rotasjonen helt til venstre som velger phono 1 eller 2.
Tim forsynte 912 med et motorisert potensiometer, så ekstern innstilling av avspillingsnivå er tilgjengelig med en medfølgende kommandør utformet fra en tynn metallblokk, med en liten knapp på den ene siden. I skrivende stund jobber Tim med en løsning som vil gjøre 912-volumkontrollen funksjonell med et bredt spekter av fjernkontroller, spesielt 'system' fjernkontroller som nå leveres med så mange mottakere og CD-spillere.
På baksiden er de desidert biffete kontaktene for å mate det balanserte linjenivået og en-endet linje, phono-innganger og båndovervåking, alle utgangene er også koblet gjennom transformatorer. På hovedutgangen tilføres phono- og XLR-trinnene til og med fra individuelle transformatorviklinger, noe som sikrer frihet fra brumsløyfer i systemer som bruker både balanserte og ubalanserte tilkoblinger. 912 er utstyrt med to sett med balanserte (XLR) og to sett med enkle (RCA) utganger, slik at man kan koble den til fire stereoanlegg hvis den er drevet.
Hvordan laste ned musikk fra Google play til mp3 -spiller
Tim har beskrevet at kretsene til 912 er designet fra begynnelsen for å være transformator-koblet, (så) de benytter seg fullstendig av mulighetene transformatorer gir. Separate viklinger for kjøring og tilbakemelding gjør det mulig å realisere veldig elegante kretsblokker med høy ytelse, med nøye optimalisert takhøyde og støy i alle ledd. Dempningsbryteren som følger phonostadiet, fungerer ved å velge viklingskraner, og unngår problemet med variabel kildeimpedans som oppstår når motstander brukes til å gi signaldemping. '
Les mer på side 2
Alle innganger, enten balanserte eller ubalanserte, velges av releer, og adresserer Tims ønske om å holde signalbanene så korte som mulig, for å unngå potensielle problemer på grunn av lange interne ledningsforløp. Hovedutgangskretsen er basert på en forsterkningsblokk, noe som ligner på den som brukes i phonostadiet, men selvfølgelig med lavere forsterkning og flat frekvensrespons. Primæren til utgangstransformatoren er i anodekretsen til utgangsventilen, mens to sekundærer mater utgangene, en til de ubalanserte utgangene og en til de balanserte utgangene. ' Forresten bruker denne all-tube-designen fem PCC88-er, som er robuste og enkle å finne.
Bare å bytte mellom McIntosh C2200 og EAR 912 i referansesystemet mitt, sistnevnte gled inn som om det var født for å være der, og gjorde meg umiddelbart stum på grunn av stillheten. Beklager, men Pavlovian-kondisjonering tvinger meg til å anta at enhver forforsterker med en knyttneve glassvarer vil gi noe lag av sus som man lærer å tåle. Ikke så 912: med volumkontrollen skrudd opp og ingen signal matet inn, var det spøkelsesaktig i stillheten. Med musikk utnyttet EAR denne karakteristikken ved å levere noe av den bredeste dynamiske atferden jeg kan huske.
Det er som om Tim ønsket å bevise at LP-avspilling - uansett tilstanden til LP-ene og pekepennen - kunne vise CD-en som CD alltid har holdt over den utenom det praktiske. Så dis- og støyfri var LP-avspilling at jeg til og med A / B hadde noen LP-er med sine bedre CD-versjoner. Dette gjaldt også for transienter, som var like skarpe som en Hees wonton, ingen overheng, fra bass til diskant. Liker du å sette opp CD vs LP-demoer? Denne babyen er lekeplassen. Når riktig impedans er valgt, og du har trimmet nivåene, kan du bytte mellom LP og CD til ditt hjerte. Og hvis du gjør dette med forsiktighet, vil du lære hvorfor den analoge brigaden fortjener å være så uutholdelig selvtilfreds.
Så igjen, vi lever i den virkelige verden, og CD er det dominerende formatet. Jeg var heldig nok til å motta Musical Fidelity kW 25 to-chassis CD-spiller mens jeg var på audition på 912, og det er et godt eksempel på toppmoderne CD-avspilling rundt 2006. Det er nok å si, den medfødte kvalitetene til 912, utover de eksklusive phonostadiene, tillot kW 25 å synge uhindret. Dette tillot meg å finne de samme egenskapene som er felles for alle inngangene (jeg brukte Marantz CD12 / DA12 for å vurdere de balanserte inngangene), og jeg matet McIntosh MC2102 fra både balanserte og en-endte utganger. Så la oss få det ut av veien først: balansert er bedre i alle tilfeller, men 912 er så lydig designet at forskjellene er mindre markerte. For å si det på en annen måte, hvis du allerede eier en effektforsterker uten balanserte innganger, er 912 fortsatt verdt å ha.
Utover den rene stillheten til 912 er dens 'personlighet' en autoritet: veldig ren, utrolig detaljert. Du kan forestille deg at en produsent bruker dette i et studio som en del av overvåkingssystemet. Omvendt høres 912 aldri tørr eller magert ut, og det er nok varme slik at stemmer har de nødvendige teksturene og 'realismen' - Classic Records 'Porgy and Bess utført av Ray Charles og Cleo Laine, og Harry Belafonte's stikk mot blues var prefekt test plater for dette. Enda bedre, de var snarveier for å forstå 912s romlige presentasjon.
For mange år siden ga Dave Wilson (i sin gjennomgangsfase) overliggende utsikt over rommet for å formidle lydbildets form. Aaah, for å ha den luksusen! Jeg må gjøre det med ord: Tim innstiller akkurat den rette mengden bredde, og unngår noe som nærmer seg det åpenbare, unaturlige panoramaet, samtidig som han gir større dybde enn vanlig. Sistnevnte vil få mange forforsterkere til å virke nesten 2D i sammenligning, mens førstnevnte adresserer noe som har plaget meg sent: jo flere filmer jeg ser på, jo mer innser jeg at jeg foretrekker 1.85: 1 til 2.35: 1 (som Steven Spielberg gjør ...). Dette har ingenting å gjøre med 'svarte søyler' over og under et bilde. Mer, det har å gjøre med butikker som strekker et 4: 3-bilde til 'widescreen'. Det er overdrivelse, og det er alltid ille. Og det gjelder lyder like mye som visuelle bilder.
Med EAR 912 klikker lydbildet på plass, og - bortsett fra den kavernøse dybden - har artister passende dimensjoner. Kast en kassett som Denon DL103, kjent for sin uutnyttede lydbildebredde, spill den gjennom høyttalere som Wilsons WATT Puppy System 7, og du har en perfekt presentasjon. 912 tar rett og slett over, gjør hva navnet sier: Professional Control Center, med vekt på kontroll.
Kritikk? De som søker den åpenbart frodige, må se andre steder. Jeg mistenker at Tim heller vil svelge knust glass enn å ringe i eufoni for helvete. Med dette i tankene slutter 912 seg til den veldig korte listen over utstyr som kan finne et hjem i enten et studio eller et hjemlig system, uten å virke som en interloper. Og jeg har ikke engang rørt på hvor gøy det er å bruke ...
Yoshino Ltd.
Coombe Grove Farm
Arrington Nr Royston SG8 0AL
Telefon 01223 208877
FAKS 01223 208761
Gjennomgangssystem:
SME 10 platespiller, serie V-arm
SME 30/2 platespiller, serie V-arm
Musical Fidelity kW 25 og Marantz CD12 / DA12 CD-spillere
AudioValve Sunilda phono scene
McIntosh C2200 forforsterker
McIntosh MC2102 effektforsterker
Rogers LS3 / 5a høyttalere og Wilson WATT Puppy System 7 høyttalere
Atlas Hyper kobler sammen
Gjennomsiktig strømfordelingsblokk
Gjennomsiktig Ultra balansert og enkeltkabel
Gjennomsiktige referansehøyttalerkabler
Tilleggsressurser
• Les mer audiofile stereoforsterkeranmeldelser fra merker som Audio Research, Classé, Mark Levinson, Krell, Linn, Naim og dusinvis av andre.
• Følg AudiophileReview.com for blogginnlegg og mening om verden av audiofile forforsterkere, inkludert passive forforsterkere, solid state forforsterkere, rørforforsterkere og mer.
• Les anmeldelser av Audiophile Power amp.