SME Series 30 Turntable reviewed

SME Series 30 Turntable reviewed

012911.SME_Series_30.JPG





Slitsom. Ensporet. Selvforsynt. Mannen var en renessanseskikkelse, en som aldri ville lide dårer. Han mente at form fulgte funksjon, at utførelse var like viktig som ytelse. Produktene hans var (ofte) de fineste pengene man kunne kjøpe. Han var litt anakronistisk. Firmaet hans ble drevet som en
føydale eiendom. Han var hele ledelsen og styret.



Jeg snakker om Ettore Bugatti, mannen som en gang sa til en kunde som klaget over bilens dårlige forkjølelse, 'Hvis du har råd til en Bugatti, har du råd til en oppvarmet garasje.' Når
det franske strømstyret ga ham vanskelig, fortalte han dem
å bli fylt og bygd sin egen generator. Det greide han også
bygge det som mange anser som den mest balanserte bildesignen til
hele tiden - Type 35B. Og ingen kan bestride at det var den
tidenes mest suksessrike racerbil.
Normal 0 MicrosoftInternetExplorer4





Tilleggsressurser

Hva har det med hi-fi å gjøre? Dessverre ikke mye. Menn liker
Ettore Bugatti er litt tynne på bakken i disse dager
offentlige selskaper, gearing, sikkerhetsregister og høye renter.
Men mye av beskrivelsen ovenfor gjelder SMBs Alastair
Robertson-Aikman, det nærmeste hi-fi noensinne har kommet
produsere sin egen Ettore Bugatti.



Dette ovenfor er ikke bare noe litterært apparat. Jeg lager
analogi for å forklare hvordan og hvorfor en sunn, intelligent mann med tre
tiår i denne virksomheten kan tørre å lansere en # 9000 platespiller i
1990. CD har sparket (kommersielle) fyll ut av LPen, som
alle som har sett utenfor rammen av high end
samfunnet vil innse. Platebutikkene har alt annet enn forlatt
vinyl. CD har overgått LP i både verdi og salg av enheter, og
det ser mer og mer ut som at LP-en ikke kommer til å komme over 1992 ... la
alene 1995.

Så hvem er i stand til å lansere fra bunnen av en ny platespiller dette
sent i spillet? Foruten selskaper som allerede har en historie
for å produsere LP-spinnere ville få være modige nok til å starte
på nytt. Faktisk vil jeg på det sterkeste råde enhver produsent ikke
allerede lager platespillere for å søke psykiatrisk og økonomisk
råd hvis de har tenkt å delta i spillet. Men SMB er ikke din
'normalt' hi-fi selskap, og AR-A (som han er referert til i
Steyning) er ikke din gjennomsnittlige guv'nor.



SMB er, så langt som verktøy og maskinering og mekaniske forhold
er bekymret, helt selvforsynt. Bortsett fra rå
materialer, wire og noen få oppgaver som magnesiumstøping,
alt du finner i en boks merket SMB ble laget internt,
helt ned til plasthåndtakene på skrutrekkerne. På grunn av
dette kan selskapet produsere omtrent hvilket som helst maskinprodusert produkt
som slår sin eller AR-A's fancy. Jeg ber faktisk fortsatt om at AR-A
vil en dag returnere selskapet til sine røtter, produksjonen
av finskala modeller. (SMB laget en gang en fin Bugatti ...)

AR-A - til tross for mange års ignorering av venners og
kunder - bestemte seg til slutt for at det skulle være en platespiller
har et SMB-merke. Hadde noe annet selskap valgt å komme inn
produsere av platespiller fra kulde, er det sannsynlig at det ville ha
måtte kildesokkler, tallerkener, motorer, matter, spindler, lagre
eller hva som helst. AR-A kaller bare inn medlemmer av hans crack-team,
forteller dem planen sin, og hei, presto! fjorten uker senere,
det er en prototype som ser ut som noe utenfor en
løpende produksjonslinje. Tenk på det: tre og en halv
måneder å gå fra idé til virkelighet, og det første eksemplet er
ferdig til perfeksjon. Gitt det samme prosjektet, gjennomsnittet ditt
hi-fi gigant ville kreve 14 uker bare for notatet å reise
fra hovedkontor til fabrikk, mens de fleste andre selskaper ville
har trengt like mye tid bare for å overbevise banken
manager at noen få pund på kassakreditt ikke ville gå galt.



lese mac -harddisker på pc

Så bare det faktum at SME-serien 30 - heter for å markere tre
tiår siden den første tonearmen - dukket opp i det hele tatt er bemerkelsesverdig.
At det dukket opp så raskt er bemerkelsesverdig. At det aller første er
bygget for å handle klare standarder er bare utenkelig. Jeg kan ikke
tenk på et annet selskap som kan duplisere det
opptreden. (Jeg vet, Linn og Michell har også fantastiske
tekniske evner, men de har laget platespillere til
flere tiår.)

Ok, så SMB fortjener å legge inn platebøkene bare for
grunnleggende prestasjon. Men hva gjør SMB-platespilleren for
skrantende LP? Og vil vinylfanatører stubbe opp den nødvendige # 9k?

AR-A er det minst naive individet jeg noen gang har møtt. Han vet fullstendig
vel at maten du mater en platespiller er på vei ned
forsyning, biffen vi kaller LP-er erstattes av mystery-meat
vi kjenner som CD. Men AR-A vet også at de eneste som ville
selv vurdere SME Series 30 er de som 1) har
der du kan kjøpe en så kostbar enhet, 2) har nok
respekt for LPen å anse det som en primær kilde selv i
digital tid og 3) har platebiblioteker som garanterer
kjøp av en ny platespiller og cosseting den kan gi.

[Merk: Det har blitt gjort oppmerksom på at noen vil krangle med
Kesslers eneste diktum: KOD uttaler at alle som har hi-fi
koster mer enn hans eller hennes programvarebibliotek er en hi-fi-mutter, ikke en
musikkelsker, og er derfor av lavere orden. Husk, hi-fi
er middel til et mål, ikke et mål i seg selv. Uansett ville jeg gjort det
ring for offentlig henging av alle som kjøper en SME 30, a
Goldmund, en basis, en versa eller en hvilken som helst annen toppmoderne spinner
når de bare har 10 LP-er. På den annen side innser jeg at kl
til og med nr. 7 per LP, måtte en kunde eie bare 1285 for å rettferdiggjøre
kjøpet av SMB. Men det tar ikke hensyn til resten av
systemet...]

Så SMB har kommet til utfordringen med å lage den endelige platespilleren
ved å produsere et dekk som blander det tradisjonelle - beltedrift,
full suspensjon - med det radikale. MCs tilhørende gjennomgang
vil gi deg de fulle detaljene, så jeg vil holde meg til noen generelle
observasjoner.

Det ser ut til at SMB valgte å lage et dekk som kan forbli
helt uavhengig av miljøet det bor i. I
beste SMB-måten, den er designet for å være idiotsikker, så det er ingen
straff til tross for kompleksiteten i suspensjonen. Det er en
firepekeren, argumentet går langs de samme linjene som de
for utformingen av Basis (se ¬HFN / RR¬ mars 1990). Som med
Basis, høy masse brukes i forbindelse med væskedemping
støttesystem for å skape en fjæring som gir både isolasjon
og demping, men SMB har valgt det AR-A anser som null-Q
innstilling. I motsetning til alle andre hengende platespillere der understell
flopp opp og ned til melodien 2-3Hz, Series 30 opererer i
slo-mo. Trykk ned på enheten og den blir normal
høyde med en langsom og elegant oppstigning.

Du får inntrykk av at uønskede vibrasjoner fjernes
fra LP finner veien ut av hovedplaten og inn i
hydraulisk væske. Mens jeg tror at MC hadde forskjellige resultater
med platespillbord i motsetning til de jeg prøvde, fant jeg det - på
et ¬HFN / RR¬ aviskiosk, et betonggulv eller et Partington-laget
utstyrsstativ - Series 30 fungerte som i en isolasjon
kammer. Det var helt urokkelig, passerte lett det gamle
kick-dekk-test for å senke pennen på en stasjonær LP,
skru opp veken og gi den et dunk. Det som ble hørt gjennom
høyttalerne var knapt påviselige.

Den 'fjærende' biten av fjæringen består av en matrise på 10
presisjonsfremstillede strikker på toppen av hver av de fire søylene.
Kombinert med væskesuspensjonen, gir kombinasjonen en
spiller som er immun mot opprørt. For ikke at du tror at denne hybrid
skaper et mareritt for installatøren, merk at overgangen
fra fullpakket låsemodus under transport til
riktig justert, fritt flytende tilstand tar bare noen minutter. EN
smart arrangement av låseskruer gifter den øvre delen med
bunnplaten, samtidig som de tetter væskekamrene.
Løsne skruene, og du svever igjen. Når det gjelder justeringer,
den store vekten av enheten gjør den selvnivellerende, mens
riktig kjørehøyde oppnås ved å vri skruene i toppene
av søylene for å skape et gap mellom øvre og nedre
deler av søylene. Naturligvis leverer SMB det nødvendige
jig, en stripe av metall som du setter inn i gapet.

Hovedchassiset skal imidlertid nivelleres først ved hjelp av en
innebygd vater i forbindelse med høydejusterbare føtter
som minner om Micro-Seikis Microsorbers. Legg beltet over
trinsen og underfatet, legg til hovedfatet (etter frigjøring
underplaten som låses med tre nylonskruer), plasser en LP
og skrudd pucken på spindelen og utfører
justeringer som beskrevet ovenfor. Det tar faktisk lengre tid å
forklar det som å gjøre.

Alt som er igjen er å koble påhengsmotoren til strømforsyningen
motoren via DIN-plugg, motoren montert på hovedstrømmen
chassis i henhold til Basis. Motoren og strømforsyningen er
bare deler av '30 kommer fra utenfor SMB, men de er
modifisert og finjustert på Steyning til SMB-spesifikasjoner.

Det er det. Naturligvis må det monteres en arm, men det er sannsynlig at
de fleste vil komme fra fabrikken med en SME-serie V på plass. Den
kan bestilles uten arm for de som allerede eier en SMB-arm
Jeg ønsker ikke å vitne om en forespørsel om en serie 30
sportslige andre selskapets arm-montering hull. Bør high-end
platespillere overlever utover, la oss si, neste Grand Prix-sesong,
Jeg er ikke i tvil om at noen ettermarkedsguider vil produsere
uautoriserte adapterkit til Air Tangents, Ittoks og lignende.

Ergonomisk vil SMB ikke presentere noen overraskelser for dem
vant til spillere med 'obligatoriske' klemmer. SMB er en
toseksjonert puck som skrues ned på platen, i henhold til
Oracle's and the Basis 'klemmer, parer LP-en til den matteløse
tallerken. En nøye undersøkelse av tallerkenens overflate avslører det
den har en etset finish, nesten som en LPs spor, som
fanger mikrokorn, og forhindrer at den blir malt inn i
undersiden av LP-en. I tillegg minimerer denne skulpturen
statisk.

Jeg hørte SMB i A-RAs legendariske lytterom før
tilbringe intense fem dager med det eneste eksemplet
'studio'. Patroner prøvd med '30 inkludert Lyra og
Koetsu Urushi, sammenligning side om side med at Basis er enkel
fordi prøven min var utstyrt med en SME V, og jeg hadde en ekstra Lyra.
For å tillate variasjoner mellom patron og kassett, må transduserne
ble byttet igjen og igjen. Resten av vurderingssystemet
besto av min velbrukte Audio-Research SP-14 forforsterker, den
Aragon kraftforsterker og DAX'ed Apogee Divas. Jeg lister opp utstyret
fordi funnene mine skilte seg betydelig fra MC, og vi begge
erkjente at erfaringen antyder at systemmatching a
platespiller til resten av maskinvaren din kan inneholde mye mer
at montering av 'høyre' arm og kassett. Som MC også
brukte en SME V og en Urushi - og jeg tror ikke de to Urushiene
kunne høres så veldig annerledes ut - jeg advarer leserne til å undersøke
våre funn tett, og å faktor i forskjellene i
resten av vurderingssystemene.

Mine neste bemerkninger er ikke ment som en side, men for å hjelpe til med å forstå
både MC og svarene mine på SME Series 30 og å hjelpe
forklare hvordan to anmeldere kan ha så forskjellige reaksjoner.
La de politiske anmeldere som for eksempel gjøre det, til side
gi et Naim- eller Linn-produkt en god anmeldelse allerede før esken var
åpnet, finner jeg og MC oss for ofte enige om å bekymre oss
om sammenstøt på trykk som kan forvirre leserne - eller våre
Redaktør. Det som er så fascinerende med dette er at MC
og jeg har forskjellige tilnærminger, personlige preferanser, prioriteringer
og smak, samt forskjellige referansesystemer. Og det gjør vi ikke
lytte til de samme typene musikk, heller.

Selv om vi prøvde å unngå å samarbeide for tett om dette
to-manns * anmeldelse, i hvert fall til vi hadde dannet vår egen uavhengige
meninger, var vi opptatt nok av forskjellene våre
sammenlign notater. Før jeg går inn i disse forskjellene, skal jeg prøve
å huske kjennetegnene til SMB som vi sluttet oss til.

Selv om MC og jeg skiller meg litt ut i hvilke aspekter ved bass
reproduksjon skulle ha forrang, ble det avtalt at SMB
utstilt superlativ basskontroll Jeg vil gå så langt som å si
uovertruffen. Jeg har ikke, som vanlige lesere husker, noen
stor kjærlighet for overdempet bass Series 30 tar det rett til
grensene uten å tråkke over kanten. For best å oppleve
30-tallets evner på dette området lyttet jeg hovedsakelig til akustisk
bass hadde det mislyktes, ville SMB ha gjort et godt dunket
oppreist lyd som en Stanley Clarke'd Fender. Det mislyktes ikke, og
den akustiske bassen var dyp og rik, men uten noen flab.

Et annet område som MC og jeg mer eller mindre er enige om er
presisjon. Og det er her smaken kan være like viktig som
objektivitet, fordi overetsing, hyperdetaljer og annet
manifestasjoner av minutiae kan bestemmes som 'realisme' eller
'hi-fi' avhengig av synspunkt. Uansett, SMB produserer
tydelig definerte bilder som ikke vandrer, et lydscene med
tredimensjonale grenser og veldefinerte interne steder,
og et vell av detaljer på lavt nivå som på en eller annen måte er redusert i
mindre systemer.

Nå deler vi selskap, fordi prioriteringene mine er forskjellige fra MC i
de er av 'rytme' og 'tempo'. Jeg klarer imidlertid ikke å forstå
mye gnir jeg Mensa-kortet mitt, hvordan en platespiller kan bugge rundt med
'tid' aspektene av en musikalsk begivenhet hvis hastigheten er spot-on kl
33 1/3 under alle forhold - som jeg tror SMBs rotasjon
å være. Det er et av de subjektive mysteriene, som Linn
beryktet 'tune-playing' propaganda, eller hvordan du ikke en gang kan fortelle det
hvilken sang det er hvis den spilles via CD eller hva som helst. Du spiller for
meg et Sam & Dave-spor på en sylinder, over telefon eller via en
papir kopp og et stykke snor, og jeg forteller deg navnet
komponist og det forbannede matriksnummeret. Så - jeg foretrekker det
begrense mine observasjoner til langt mer empiriske gjenstander, som
romlig rekreasjon, tonale avvik eller nøyaktighet, gjenfinning
av detaljer, bassforlengelse og så videre. Uansett kritikk jeg har
hørt om måten SMB håndterer rytmer og tempo, har jeg ikke hatt noe
problemet kommer ned med hvilken plate funk jeg valgte å
audition.

Det jeg ikke kan kalle 'state of the art' er SMBs bass
utvidelse eller dens vei med overfylte passasjer til og med
øvre bass / nedre midtregion. I begge disse områdene har jeg
foretrakk Basis, til tross for forsikringer fra SMB om at serien
30 var renere gjennom de nederste oktavene. Kanskje det, men
bass og lavere midt fra Basis var mer overbevisende og la til
større vekt og påvirkning, med prisen som SMB
overlegen kontroll.

I motsetning til MC, fant jeg ut at SMB hadde en fantastisk dynamikk
evner, mine følelser er at '30 har få om noen
rivaler i denne avdelingen. Forvirret? Mazel tov . Enten å lytte
til solo akustisk gitar, a cappella eller en masse synths, jeg
oppdaget nesten perfekt håndtering av innspilte musikalske detaljer
samtidig på et bredt spekter av nivåer. Subtile detaljer var aldri
oversvømmet, var overganger fra mykt til høyt og tilbake alltid
glatt og konsistent. Selv når du spiller LP-plater med begrenset
dynamisk rekkevidde, f.eks. tungmetallopptak der målere knapt
flimmer, klarte SMB å balansere høyt med det myke. De
ren mangel på kompresjon formidlet en følelse av det virkelige som
betyr forskjellen mellom god hi-fi og bare tilstrekkelig.

Der SMB strålte lysest var midt i båndet til
lavere diskant, håndterer stemmen nøyaktig slik du forventer av en spiller
designet av en operafanatiker. Den styggeste testen min, den
sibilance-heavy 'Keep On Tryin' 'av Poco, hørtes omtrent like bra ut
som det kommer til å bli. Jeg nevnte før veien med romlig
bekymringer, så de fem vokalistene og den ensomme akustiske gitaren
likte klart definerte rom fjerning av mye av
spittiness på 't og s kom som velsignet lettelse. (Hvorfor er det
de beste popopptredene er sjelden godt innspilt, mens
mest kjedelige liker studiobehandling uten sammenligning?)

Den omfattende hentingen av detaljer betydde at slike
forslag til virkeligheten som lyden av pust og klær
a'rustlin 'var der for alle å høre. Igjen kan du bedømme
tilstedeværelse av slike detaljer som 'hyper-reality', men det tør jeg
forsvare et system med til og med 'fordelaktige' tap jeg vet, har
forsvare euphonic over nøyaktige og tatt mye pinne for
den. Uansett overlater SMB lite til fantasien
hva hvert hi-fi-produkt skal gjøre. Tross alt lytter vi til
en komplett lydopplevelse du ikke trenger å fylle ut noen
manglende lyder.

For alt dette er SMB litt kaldt, kanskje til og med 'formell'. Det er
en platespiller å beundre i stedet for å elske, en Porsche i stedet for en
Ferrari. Det er ikke å si at det ikke er musikalsk, men forskjellen
er det samme som mellom et presisjonstysk marsjband og
en haug med New Orleans street-spillere som spiller noen John Handy.
Førstnevnte vil spille det notat perfekt, sistnevnte vil gjøre det
svinge. Men skulle et stykke avspillingsutstyr ha en
medvirkende rolle?

Mitt sinn sier 'Nei'. Musikerne gjorde jobben da de la seg
sporene. Så dette får meg til å respektere SMB på en måte jeg respekterer
få andre komponenter. Så igjen, 'respekt' og 'kjærlighet' er ikke det
samme ting. SME-serien 30 er likevel en ekte kraft,
en fantastisk måte å støtte LP-en gjennom dotage.

Tilleggsressurser