Home-theater-designers
Samtidig som HDTV har fortsatt å bli større og større , for ikke å snakke om billigere og billigere, må det sies at for å oppnå en ekte kinoopplevelse i hjemmet, må man gå med en front projeksjon videosystem . Hvis frontprojeksjon er målet, så ha en ekte Cinemascope eller 2: 35: 1 skjermformat må betraktes som den hellige gral. Det eneste problemet med innfødte 2: 35: 1-skjermer er at HDTV-sendinger tradisjonelt er 16: 9, og nesten halvparten av filmene som er utgitt teatralsk, er 1:85 eller 16: 9 når de ankommer DVD eller Blu-ray . Hva dette betyr for enhver frontprojeksjonsentusiast, spesielt en som ønsker å skaffe seg en innfødt 2: 35: 1-skjerm, er at du enten må investere i en automatisk maskeringsskjerm eller leve med svarte bjelker (eller noen ganger grå bjelker) på hver side av bildet ditt. Oh, og la oss ikke glemme at du også må investere i et anamorfisk objektivfeste / adapter for å kunne se naturlig 2: 35: 1-materiale riktig - aka ingen svarte bjelker øverst og nederst.
Tilleggsressurser
• Les anmeldelser av projektorer å gå med Osprey Tension Dual Series-skjermen.
• Lær mer om Elite-skjermer .
Det er på grunn av disse faktorene at de fleste projeksjonsentusiaster til slutt ender opp med å kjøpe en standard skjermformat på 16: 9, for de opprinnelige kostnadene er langt lavere. Hvor mye lavere? Vel, faste 16: 9-skjermer kan fås for så lite som $ 300, med motoriserte rullegardinskjermbilder som starter på rundt $ 400. Til sammenligning starter innfødte 2:35 faste skjermer på rundt $ 700 uten automatisk maskering, med motoriserte rullegardinskjermbilder som åpner på rundt $ 1000. Automaskeringsskjermer, enten de er motoriserte, rullegardin eller faste, starter på rundt $ 5.000 for en billig og kan nå priser på over $ 20.000. Selvfølgelig øker alle prisene jeg nettopp har oppgitt jo større skjermen din blir, og jo flere funksjoner du legger til dem. Det tar ikke en mann i en hvit laboratoriekåpe og seler å se at det å stikke med en tradisjonell 16: 9-skjerm er den mer kostnadseffektive måten å gå.
Så betyr det at hardharde entusiaster, som meg selv, må gå i stykker for å oppnå ekte 2: 35: 1 seende lykke? Ikke nå lenger. For det er et tredje alternativ, et som gir seerne bekvemmeligheten ved å kunne se både 16: 9 og innfødt 2: 35: 1 materiale i størrelsesforhold uten behov for automatisk maskering eller medfører de ekstra kostnadene forbundet med det.
kan jeg caste til xbox one
Si hei til Osprey Tension Dual Series Screen fra Elite Screens - ledere innen rimelig frontprojeksjonsskjermteknologi.
Osprey Tension Dual Series-skjermen er en genial design ved at den omgir problemet med automatisk maskering og de tilknyttede kostnadene ved å bare huse to separate skjermer i ett chassis. Da jeg først fikk vite om Ospreys eksistens, hadde jeg et av de 'duh' øyeblikkene, for Elites løsning virker så enkel, men ingen har gjort det. De tok bare de to skjermene som trengs for å glede seg over både 16: 9 og 2: 35: 1-format og satte dem sammen. Det er freakin 'geni, sier jeg deg. Og kostnaden for denne glansen? Prisene starter på $ 1 999 for en Osprey-skjerm som inneholder en 78-tommers diagonalt 16: 9-skjermformat og en 97-tommers diagonal 2: 35: 1-skjermformat.
Osprey Tension Dual Series-skjermen, som navnet antyder, er et dobbelt, motorisert nedtrekksspent skjermsystem som sørger for at både skjermformatene 16: 9 og 2: 35: 1 forblir stramme og fri for rynker når du ser på. Begge skjermene til Osprey har Elites eget CineWhite 1.1-skjermmateriale og har svart rygg for ensartethet. Begge skjermene har en rapportert 160 graders synsvinkel. Størrelser starter på 78 (16: 9) og 97 (2: 35: 1) tommer diagonalt og går opp til så store som 106 (16: 9) og 133 (2: 35: 1) tommer. Skjermene i seg selv er plassert i et halvblank svart aluminiumsveske med en emaljebelegg som er fuktbestandig. Osprey kommer med alle nødvendige verktøy og maskinvare som trengs for å montere skjermen på veggen eller taket. Det er et valgfritt taksett for de som ønsker en mer skjult installasjon. Ospreys tilfelle huser en dobbel rørformet motor som ikke er så stille eller så rask som noen, men som definitivt får jobben gjort. Det er en justerbar vertikal endebryter for å hjelpe til med å sette skjermens riktige fall- / stigningsgrenser om nødvendig, selv om Osprey sendes fra fabrikken med riktige stigningsinnstillinger på plass og fallet satt til maks. Når vi snakker om drop, har standard Osprey-skjermene en 6-tommers svart dråpe, men Elite lager Osprey med en 24-tommers dråpe også. Selvfølgelig kan tilpassede lengder også bestilles og bygges fra sak til sak. Hele Osprey-systemet og alle dets deler har to års produsentgaranti.
Ingen motorisert skjerm ville være komplett uten en fjernkontroll, og Elite leverer Osprey-skjermen med to: en standard RF-fjernkontroll og en IR-fjernkontroll som følger med den medfølgende lavspenningsveggbryteren. Det stemmer, Osprey-skjermen leveres som standard med en veggplate og bryterpakke samt en separat IR-fjernkontroll. Nå er veggplaten ikke det jeg vil kalle en standard bryterplate i stedet for, det er mer en svart 'puck' som sitter på toppen av gipsveggen din og kobles til Osprey-skjermen via en tilkoblet kabel. Veggplaten har de samme kontrollene som begge fjernkontrollene, individuelle knapper for opp, 2: 35: 1 og 16: 9. Trykk på en av disse tre knappene på en av fjernkontrollene eller selve veggplaten, og den valgte skjermen begynner å falle eller trekkes tilbake. Hvis du har 16: 9-skjermen engasjert og du trykker på knappen merket 2: 35: 1, vil 16: 9-skjermen begynne å stige når 2: 35: 1-skjermen faller under den og omvendt. Å treffe 'opp' på fjernkontrollen vil selvsagt trekke tilbake hvilken skjerm som er aktivert uten å senke den andre.
Tilkoblingen
Siden takene i mitt nye hjem er omtrent ni meter høye, ville jeg ikke kunne komme unna med den standard Osprey-skjermen med sin 6-tommers dråpe, for den ville ha plassert skjermene seg langt til høye for riktig, enn si langtidsvisning. Elite var snill nok til å sende meg den minste Osprey Tension Dual Series-skjermen med 24-tommers fall for å imøtekomme mine behov. Skjermen jeg fikk tilsendt var modellnummer DTE97C78H-E24 (E24 står for 'Extra 24-tommer fall) som inneholdt en 78-tommers diagonal 16: 9-skjerm og en 97-tommers 2: 35: 1-skjerm. Siden saken må være stor nok til den største skjermen, i dette tilfellet 97-tommers 2: 35: 1 skjermformat, var aluminiumsrammen litt lenger enn jeg forventet på 104 tommer. Totalt ble saken målt 104 tommer lang og seks og en halv tommer høy og nesten fem tommer dyp. Det fine med Osprey-saken er at høyden og dybden forblir den samme uavhengig av skjermstørrelse, så du trenger bare å kjempe med lengde og vekt når du planlegger systemet. Når det gjelder vekt, veide prøven min bare et hår under 50 pounds.
Å installere Osprey-skjermen er en jobb for to personer, spesielt hvis du planlegger å montere den i taket, som jeg var. En god venn av meg var snill nok til å gi en hånd og hjalp meg med å installere Osprey-skjermen i taket mitt, samt kjøre strøm til et takmontert uttak. Minus kjører strøm til et nylig installert stikkontakt i taket mitt, Osprey gikk opp i løpet av en knapp time med nesten null oppstyr. Mens du alltid kan leie et tilpasset installatør for å installere hvilken som helst skjerm, inkludert Osprey, er monteringsprosedyren og brakettdesignen lett nok til å forstå og fullføre, DIY-stil.
Når jeg var installert, gjorde jeg meg kjent med Ospreys kontroller, selv om jeg ikke trengte å foreta noen justeringer av fabrikkinnstillingene for stigning og slipp, for de var spot on for rommet mitt. Men hvis du må tilpasse skjermens dråpe, er det en enkel nok prosedyre som innebærer å plassere en unbrakonøkkel i et av fire hull på baksiden av Ospreys aluminiumshylse.
Når det gjelder resten av systemet mitt, brukte jeg referansen Anthem LTX-500 D-ILA-projektoren, som ble montert omtrent 14 og en halv meter fra Ospreys skjermer for å imøtekomme behovet for kasteavstanden til min nylig installerte Panamorph FVX200J anamorfe linse. adapter (anmeldelse venter). For å dra full nytte av Ospreys skjerm 2: 35: 1 måtte jeg sette Anthem-projektorens vertikale strekkfunksjon til 'på' slik at det opprinnelige 2: 35: 1-materialet gjennom Panamorph-objektivet skulle vises riktig. For standard 16: 9-visning måtte jeg slå den vertikale strekkfunksjonen til 'av' og sette projektorens sideforhold til 4: 3 på grunn av måten Panamorph strekker bildet - men det er for en ny gjennomgang.
Opptreden
Jeg valgte å teste Ospreys skjerm 2: 35: 1 først, så jeg cued opp J.J. Abrams oppdatering av Star Trek (Paramount) -franchisen på Blu-ray-plate. Jeg fortsatte og bare la platen spille, for åpningssekvensen er full av demomateriale, fra livlige høydepunkter til rike, dype svarte. Det er ikke en stein som blir igjen uendret i åpningen ti minutter av filmen. Rett utenfor flaggermusen er den mest imponerende observasjonen med å se på 2: 35: 1-materialet en utelatelse - det vil si utelatelsen av svarte søyler øverst og nederst. Du får ikke en følelse av hvor mye eiendom som går tapt til svarte bjelker når du ser på 2: 35: 1 på en standard 16: 9-skjerm før du kan se uten dem. Effekten er fantastisk, og effekten av selve bildet ser ut til å øke 10 ganger. Bildet føles ganske enkelt større, større og gir en større følelse av nedsenking via et riktig 2: 35: 1-oppsett, deretter via en 16: 9-rigg. Utover det, fordi grensene til selve bildet støter opp mot Ospreys svarte omgivende materiale, er økningen i opplevd kontrast hele tiden enorm. Også fordi Osprey ikke bruker automatisk maskering, er det ingen skille - uansett hvor liten - mellom CineWhite-skjermmaterialet og det svarte materialet, noe som ikke er tilfelle med tradisjonelle maskeringsskjermer. På grunn av dette er kanten på selve bildet skarpere og skaper en illusjon, i det minste i et mørkt rom om at bildet ganske enkelt 'henger' i rommet. Imidlertid, for å oppnå rike, dype svarte på skjermen, bør Osprey virkelig brukes eller i det minste kritisk sett i et helt mørkt rom.
Jeg vet at min forrige uttalelse burde være en selvfølge, men det er en rekke omgivende lys- eller lysavvisende skjermer der ute som gjør en fantastisk jobb med å tillate deg å se prosjektert materiale med minimalt lys til stede i rommet - men dette er ikke tilfelle med Osprey, for selv et enkelt leselys på lavt nivå kan endre ytelsen og kontrasten på svart nivå. Svarte nivåer er solide, men er ikke så dype eller så skarpe som du kommer til å finne med noen dyrere skjermer og / eller skjermmaterialer. Ospreys CineWhite-skjermmateriale får deg nærmere 90 prosent av ytelsen når det gjelder svartnivå detaljer, rikdom og total dybde som du får fra skjermer som koster fem til ti ganger så mye. Ta for eksempel sekvensen inne i Niros skip, som i stor grad er en kavernøs ødemark av metallstalagmitter og atmosfærisk tåke. Ospreys CineWhite-materiale tillot mange detaljer i svart nivå som avslørte lag på lag med torturert, vridd skrog, men avgrensningen mellom forgrunnen og bakgrunnselementene var ikke så skarp som det du finner med dyrere eller høy kontrastskjermer. Ødelegger den eller tar den bort seeropplevelsen? Ikke i det hele tatt.
Nå er kontrast (vekk fra skjermens kanter) veldig bra mellom lyse og mørke elementer på skjermen og enda bedre i mer lyse omgivelser. Innenfor stort sett mørke scener eller sekvenser med lite lys er det ikke fullt så skarpt som jeg har sett fra konkurransen, men igjen snakker vi om en verdi for dollarproduktet i Osprey, ikke en kostnad uten objektangrep. Hva betyr dette? Vel, for en betyr det at kantfidelitet generelt er litt mykere. Ikke ta feil med ordet 'mykt' for vagt eller uskarpt, for jeg fant Ospreys kantfidelitet til å virke mer naturlig og mer kinolignende enn det jeg har vant meg til fra den nåværende høsten av høykontrastskjermer, som jeg verdsatt.
I et virkelig mørkt rom er farger projisert på Ospreys CineWhite-overflate fyldige, levende og godt mettet med god ensartethet hele veien. Jeg liker hvite skjermer når det gjelder fargegjengivelse, for jeg synes at lys i omgivelsene eller skjermer med høy kontrast har en tendens til å berike farger litt kunstig, for ikke å nevne at de virker mørkere over hele spekteret, noe som ikke er tilfelle med Fiskeørn. Mens Star Trek er en kunstig mettet film når det gjelder farge, var det nok subtile signaler i noen av filmens mindre hektiske sekvenser som tillot meg å se ting som hudfarger og slikt i sin naturlige tilstand, og Fiskeørn gjorde en god jobb med å vise alle nyansen, teksturen og detaljene som finnes i.
amazon prime video fungerer ikke på tv
Til slutt injiserte ikke overflaten av selve materialet noen uønsket tekstur eller lyse uregelmessigheter i bildet, og tappesystemet holdt overflaten på selve skjermen rynkefri.
Ønsker å teste Ospreys 16: 9-skjermytelse, slo jeg på knappen merket '16: 9 'på fjernkontrollen, som sendte skjermpakningen 2: 35: 1 og slapp 16: 9-skjermen på plass. Det er noen kort kontakt som skjer mellom de to skjermene når bunnstøttene passerer hverandre, noe som resulterer i en dempet 'tunk', men bortsett fra det, er operasjonen jevn og dramafri. Prosessen med å slippe den ene skjermen eller erstatte den ene for den andre tar omtrent 30 sekunder, gi eller ta (ja, jeg tidsbestemte det).
Siden Star Trek ble filmet i cinemascope, fortsatte jeg og poppet inn i James Camerons Avatar (20th Century Fox) på Blu-ray-plate. Avatar, i sin 2D-form, ble utgitt i cinemascope, men for den første Blu-ray-utgivelsen blir vi behandlet med et 1:78: eller 16: 9-bilde, fordi det var slik det ble vist for sin 3D-teatralsk utgivelse. Ugh, nok et eksempel på hvordan 3D endrer måten vi ser på film på. Men jeg går bort.
Rett utenfor flaggermusen var det tydelig at bildet ikke var så stort eller så visuelt overveldende som med skjermbildet 2: 35: 1, men det er egentlig ikke en rettferdig sammenligning. Det 'flytende' bildefenomenet jeg kommenterte tidligere med skjermbildet 2: 35: 1 var til stede og redegjort for. Bildekvaliteten var identisk mellom de to skjermene. Jeg hevet og droppet dem til hverandre for å sikre at det ikke var noen synlig forskjell i ytelse. Selv avstanden mellom 16: 9-skjermen og skjermen 2: 35: 1 bak den var så liten at projektoren ikke engang la merke til det, og holdt alle de fire kantene på bildet skarpe og i sterk kontrast til det omkringliggende svarte materialet. Det er veldig kult og bra.
hvordan vet du om du blir hacket på instagram
Totalt sett fant jeg Osprey var en veldig dyktig og solid allsidig utøver som pakker utrolig mye ytelse og bekvemmelighet til en veldig brukervennlig løsning. Er det den beste skjermen som finnes? Nei. Men for hvor det sitter på markedet og problemene det løser / kommer seg rundt for entusiaster som ønsker å legge til litt cinemascope-magi i systemet mens de holder budsjettet, er det fenomenalt.
Konkurranse og sammenligning
Det er ingen reell direkte sammenligning for Osprey Tension Dual Series-skjermen, da ingen andre lager en to-skjerm-i-ett-løsning som Elite gjør til denne prisen. Imidlertid konkurrerer Osprey med tradisjonelle maskeringsskjermbilder, som det er mange av. I den høyeste enden av spekteret hviler dnp Supernova Epic , som er en ekte kostnad-ingen-objekt automatisk maskeringsskjerm designet for den mest kresne videofiler. Dnp Supernova Epic er uten tvil den fineste skjermen jeg har sett, men den er egentlig ikke rettet mot den typiske Osprey-kjøperen, så det er litt av en sammenligning av epler til appelsiner. Stewart Filmscreens lager også flere fine auto-maskeringsskjermer, enten de er fikserte eller drop down, og jeg har brukt mye tid på deres ElectriScope-skjerm og har funnet det å være en veldig dyktig utøver. Imidlertid, som den tidligere nevnte dnp-skjermen, er ElectriScope egentlig ikke rettet mot den typiske Elite-kunden. Én skjerm som kan betraktes som en direkte konkurrent er ikke en automatisk maskeringsskjerm i det hele tatt, men i stedet en 'svart' skjerm med høy kontrast fra Screen Innovations. Screen Innovations 'Black Diamond II skjermmateriale er avvisende for omgivende lys og kan bestilles i formatet 16: 9 eller 2: 35: 1. Hvorfor Black Diamond II lager denne listen, er fordi selve materialet er så flinke til å avvise omgivende lys og vise skarpe, sanne svarte at man ikke virkelig merker projiserte bjelker, og dermed skaper en illusjon av en skjerm med automatisk maskering eller opprinnelig sideforhold. SIs Black Diamond II-skjermer starter også rundt Ospreys pris, men du kan bare få dem i en fast skjermkonfigurasjon - dermed besparelsene.
Hvis du trenger hjelp til å bestemme hvilken skjerm som passer for deg og systemet ditt, kan du sjekke ut hjemmekinoanmeldelsene Front projiseringsskjermside for veiledning, informasjon og anmeldelser .
Ulempen
Det er noen få ting som hindrer Osprey Tension Dual Series-skjermen i å være perfekt, selv om de må tas i riktig perspektiv gitt Ospreys pris og høyeste funksjonalitet. For det første er den interne motoren litt støyende hvis jeg er ærlig og ikke så rask som noen. Mens den visuelle effekten av en nedtrekksskjerm ikke kan benektes, røver motorstøyen fra Osprey den litt av sexappellen. Men når favorittfilmen din begynner å spille i sitt opprinnelige format, er alt tilgitt.
Jeg skulle ønske Elite også ville tilby hvitt som et finishalternativ for Ospreys aluminiumsveske, for den helt sorte metalliske overflaten er litt 'klumpete' visuelt, spesielt når den er takmontert. Jeg vet at det å ha gjort saksbehandlingen i svart er sannsynligvis et kostnadsbesparende tiltak, men jeg ville ikke ha noe imot (og jeg tror ikke andre ville gjort det) å betale en nominell avgift for en hvit fasade.
Fra nå av tilbys Osprey-skjermen bare i ett materiale, Elites eget CineWhite 1.1-gevinstmateriale, som er en solid utøver, men for brukere med hensyn til omgivende lys er det ikke ideelt. Elite tilbyr andre skjermmaterialer, inkludert et akustisk gjennomsiktig materiale, i de andre rullegardinene, så jeg er nysgjerrig på hvorfor de ikke blir tilbudt her.
Til slutt, og dette er ikke en banke eller en ulempe med Osprey, så mye som det er en ulempe med å gå med et 2: 35: 1 aspektforhold, fordi det krever en anamorf linseadapter. Det kommer projektorer som vil kunne vise anamorfe innhold uten behov for et spesielt objektivfeste, men de er også dyre. Hvis du vil glede deg over 2: 35: 1 materiale slik det var ment å bli sett, så planlegg å bruke minst $ 1500 på en anamorf linse eller adapter for å gå sammen med den nye Osprey Tension Dual Series-skjermen.
Konklusjon
Det er vanskelig å utsette Elite Screen's Osprey Tension Dual Series-skjerm, spesielt med tanke på startprisen og funksjonssettet under $ 2.000. Elite har klart å lage et produkt som appellerer til vin- og ostepublikummet, men som leverer på et ølbudsjett. Ingen steder skal du finne en frontprojeksjonsskjerm som lar deg nyte både innfødt 16: 9 og 2: 35: 1 innholdsforhold uten først å tenke på hvilke av barna dine som vil være verdt mer for vitenskapen.
Ja, det er ekstra kostnader knyttet til å vise 2: 35: 1-materiale riktig, hovedsakelig bruk av et anamorfisk objektivfeste, men gitt Ospreys lave startpris, kan du bruke pengene du sparer på skjermen for å kompensere for kostnadene ved en anamorf. linse. For eksempel koster basen Osprey $ 1 999, og Panamorph FVX200J brukt i denne anmeldelsen selger for $ 2 995. Koble både Osprey og Panamorph med en rimelig frontprojektor fra for eksempel Epson, og du ser på en total pakkepris på rundt $ 7000, gi eller ta - noe som fortsatt er mindre enn det du kan tenke deg å bruke på en konkurrents bil maskeringsskjerm.
Så selv om Osprey Tension Dual Series-skjermen kan ha sine særegenheter, om enn mindre, blir de overskygget av sitt rene verdiproposisjon, mørkere romytelse, brukervennlighet og bekvemmelighet. For de aller fleste forbrukere er Osprey garantert alle skjermene de noen gang trenger.