Home-theater-designers
Nye forforsterkere fra Tim de Paravicini unnlater aldri å få en rør-elskende puls til å løpe litt raskere. Tim er tross alt en av planetens ventilhelter, og produktene hans bærer eller skuffer aldri. For sent har han lagt til et nivå av profesjonalitet, så ut av karakter med den vanvittige hatteren Tim fra før at du må lure på hva i helvete har kommet over ham. Modenhet? Ansvar? Jeg mener: brosjyrene er glatte, nettstikket, varetilførsel raskt, frontplatene tykke. Det er ikke å si at Tim ikke lenger kan gå inn i rollen som en gal vitenskapsmann, for eksempel, Hammer skal begynne på nytt med filmproduksjon, men nå må du ta avstand fra EAR fra ventilen. Og det er alt ned til endringene som Yoshino-konseptet har gjort.
Tilleggsressurser
• Les avansert stereoanlegg forforsterkere fra Krell, Mark Levinson, Audio Research, Copland, Musical Fidelity og mer.
• Les lydfil effektforsterkeranmeldelser her.
Tim lanserte denne avanserte divisjonen i '92 med en forsterker av forsterkere (XXXA og XXXB), opprinnelig designet for å bevise at han kunne lage en solid-state og en ventilforsterker, og du ville ha vanskelig for å fortelle to fra hverandre. Mens XXXA og XXXB viste seg å være designerklæringer snarere enn alvorlige kommersielle satsinger, markerte de en helt ny tilnærming når det gjaldt presentasjon, noe som Tim umiddelbart lot sive ned til rimelige produkter (samtidig som han holdt de store klassikerne som '549 i produksjon) . Og siden den gang har vi blitt behandlet med den fantastiske 834P phono forforsterkeren, den ville V20 forsterkeren, noen saftige integrerte forsterkere og mer. Den nye EAR 864 fullfunksjonsforsterkeren bruker den grunnleggende 834P-kretsen for phono-scenen (se sidefelt), det er til Tims æren at det mest ydmyke produktet etter XXX i stedet for de over-the-top ting inspirerte familien. Andre 834P-derivater inkluderer 834L linjenivåforsterker og en luksuriøs forkromet versjon, som begge deler DNA sitt med 864.
Tim designet EAR 864 pre-amp for å tilfredsstille både audiofiler og proffer, studiovirksomhet er en stadig økende del av EARs aktivitet. (Les bare noen Water Lily liner-notater for en attest.) I stedet for å bekymre seg for kostnadsbaserte bekymringer, som med den opprinnelige 834P, tillot Tim seg å skape noe litt luksuriøst mens han ikke inviterte beskyldninger om gjerrighet. Jeg burde derfor fortelle deg at denne skjønnheten selger for bare £ 1445, du kommer ikke til å tro hva Tim har pakket inn for å heve denne forsterkeren til high-end status ..
Det viktigste, og en nøkkel for å gjøre det egnet for proffene, er balanserte utganger og en balansert inngang, alt via XLR og alt koblet gjennom transformatorer av høy kvalitet. Jeg er ikke sikker på hvilken produsent som kan gjøre krav på å tilby den billigste, balanserte / all-tube forforsterkeren på markedet i dag, men dette underkaster GRAAF og Audio Research med betydelige summer. Så hvis du er en av dem som ønsker å prøve balansert mot en-endet OG du vil gjøre det med rør OG du vil være sør for £ 1500, se ikke lenger.
I et nøtteskall, treffer denne balanserte operasjonen (utover den veldig reelle muligheten til å imøtekomme lange kabelløpninger) denne lytteren som en sikker brannmetode for å forbedre dynamiske kontraster, slam og total kontroll og sammenheng, samt å tilby stille, praktisk talt støyfri drift . Balansert drift har vært et sentralt trekk ved eksklusive komponenter i mange år, så det er ikke nødvendig å begrunne det i 2000. Det som er så slående med 864 er at den gjør balansert drift tilgjengelig til et lavt prispunkt.
I tillegg til balansert inngang og utgang, aksepterer 864 fem enkelt-endte-via-phono-linjeinnganger og det nevnte phonostadiet, pluss en riktig båndovervåkingskrets. For å kontrollere alt dette er det roterende inngangsvælger, båndvelger, volum og strøm på / av, foran sistnevnte med en lys gul lampe. Alle inngangs- og utgangskontakter er gullbelagte, i likhet med pinnene på XLR-utgangene, og enheten har to jordingsposter - den ene i nærheten av phono-inngangene, den andre ved strømnettet.
Les mer på side 2.
Windows 10 sier ingen internettilgang, men det er
EAR sier at 'den elektroniske arkitekturen er minimalistisk, slik at den absolutte minimale lydnedbrytningen finner sted.' Ventilkomplementet består av fem doble trioder, en ECC82 og fire ECC83, som følger Tims filosofi om at vanlige, rikelig, velprøvde ventiler som disse er å foretrekke fremfor exotica for exotics skyld. Alle innganger på baksiden av kabinettet er montert på samme kretskort som velgerbryterne, betjent av lange kontrollaksler som krysser enheten. Strømforsyningen har en høyverdig toroidetransformator som leverer en dobbel DC strømforsyning som gir varmestrøm med lav spenning og høyspennings anodespenning. Som Tim insisterer, er det avgjørende i en forforsterker at både HT- og LT-forsyningene er ren DC og fri for vekselstrøm. Dette er tilfelle med alle EAR-produkter, ikke bare denne forforsterkeren. '
Tilleggsressurser
• Les avansert stereoanlegg forforsterkere fra Krell, Mark Levinson, Audio Research, Copland, Musical Fidelity og mer.
• Les lydfil effektforsterkeranmeldelser her.
Tilpasning til en rekke forsterkere og kilder viste seg smertefri, spesifikasjonene på 47k ohm inngangsimpedanser for både linje og phono, inngangsfølsomhet på 2,2mV phono og 200mV linje, og maksimal utgang på 8V til 10k ohm, slik at den fungerer perfekt Krell KAV300cd og Marantz CD-12 CD-spillere, Linn LP-12 / Ekos / Arkiv analog front-end, og Musical Fidelity Nu-Vista 300 og McIntosh MC275 gir ut effektforsterkere på nytt. Foredragsholdere gjennom øktene var Wilson WATT / Puppy 6 , og alle ledninger var fra Kimber, inkludert strømnettet.
Igjen, i tråd med Tims tro på at eierskap ikke burde være bra - jeg kan ikke huske når han sist brukte et vanskelig å finne rør - selskapet hevder at 864s ventiler skal ha en minimum levetid på fem år kontinuerlig drift uten tilfeldig ventilsvikt. Og jeg kan ikke huske sist gang jeg måtte bytte ut en ECC82, ECC83 eller ECC88, så jeg er sikker på at påstanden ikke er en vill skryt. Videre er 864 vakkert bygget, og enheten oser klumpete, tillitsinspirerende soliditet. Selv om den bare måler 380x305x100mm (WDH), veier den 5 kg, og fjerner all forestilling om at hjørner ble kuttet for materialer eller interne deler. Og kontrollene føles, dyre.
Før jeg prøvde å prøve en smak av 864, lot jeg den brenne inn en dag. Dette er nå på linje med kurset mitt, uavhengig av produkttype eller produsentens instruksjoner, selv de som ikke tror på innkjøringsperioder kan ikke klage fordi jeg betaler strømregningen. Og da jeg endelig ikke lenger kunne motstå, ble jeg behandlet på det jeg håpet jeg ville høre: en voksen, kompromissløs, stille, perfekt oppført 834P, som også har en håndfull linjeinnganger. Og alle som noen gang har brukt et EAR-produkt, vil gjenkjenne lyden umiddelbart bare ved bassen.
Tim har slått inn den typen vekt og presisjon som transistorgutta sverger på at du bare ikke kan få fra rør. Og med tanke på mengden bass produsert av en valpebøyle i et rom på bare 4x6m, begjærer jeg all kontrollen et system kan mønstre. Det er ingen følelse av bassavkorting, EAR lar deg høre helt ned i John Entwistles stadig dyktige fingering på MoFi-remastered Who's Next. Faktisk, så imponerende var hastigheten og klarheten til informasjonen med lavere oktav at jeg til og med trakk ut vinyloriginalen til 'Boris the Spider' og - sjokk! skrekk! - noen av de fortjent malignerte japanske audiofil-crossover-jazzalbumene på slutten av 1970-tallet. Jeg ble påminnet om hvorfor vi tålte en så imponerende omgivelsesdrift: lyden var rett og slett i rommet. Foretrukket å gjennomgå mens jeg var bevisst, hørte jeg EAR skjære gjennom myra på Nirvana's 'Smells Like Teen Spirit', og skilte med stor effekt alt som foregikk bak avdøde Mr.
Men EAR var også en leksjon i å forstå hvorfor gutta som Kavi Alexander fra Water Lily vil ha Tims utstyr i studioene sine. Nei, jeg sier ikke at det er EAR 864 i studioer over hele kloden, men Tims tankegang gjennomsyrer alt han lager. Ved å bruke den siste Water Lily-tittelen, Jon Hassells Fascinoma, så delikat utgivelse som etiketten har gitt ut, var jeg i stand til å se Kavi vri på knottene med ekstra presisjon takket være abunda
nce av informasjon som flyter gjennom. Men for meg er de to tingene som får meg til å elske 864 mer enn 834P, det er dens opprettholdelse av sistnevntes lydbilde og ørevennlighet i mellombåndet, mens det handler med et studioverktøy.
Til Tim kan jeg bare tigge to ting: For det første, vil du gi ut en versjon for 1999 kalt 864R, med fjernstyrt volum? Og for det andre, vil du vennligst lage en balansert stereo effektforsterker - si 35W / l - for 1445 for å matche den i størrelse, pris og intensjon? Annet enn det, Tim, er omdømmet ditt intakt.
Tilleggsressurser
• Les avansert stereoanlegg forforsterkere fra Krell, Mark Levinson, Audio Research, Copland, Musical Fidelity og mer.
• Les lydfil effektforsterkeranmeldelser her.
ØREN 834P - DER DET HELE BEGYNNET
Skremmende var det langt tilbake i midten av 1994 at jeg gjennomgikk EAR 834P, og jeg har brukt den som mitt 'virkelige verdens' referansefonostadium siden den gang. Denne enheten er fremdeles tilgjengelig, og viser beundringsverdig lang levetid. Og hvorfor ikke? Det ser nå ut til at denne ærverdige phonoseksjonen er god nok til å tjene som (analogt) hjerte til en veldig moderne, veldig Y2K fullfunksjonsforsterker. Som det fremgår av bildet av EAR 864, har landbruksutseendet til 834P blitt forkastet til fordel for EAR / Yoshino-stilen til en massiv forkromet frontplate, forgylte knotter og ingen følelse av kostnadsbesparelser overhodet.
Hvor kani laste ned musikk gratis
En enkel svart boks som måler 95x124x275mm (HWD), 834P er bevisst lite trekk for å tillate posisjonering ved siden av en eksisterende forforsterker uten tap av mye hylleplass. Alt den bærer er en roterende på / av-kontroll eller, hvis bestilt med valgfri forsterkningskontroll, en roterende volumkontroll. Baksiden inneholder en sikringsholder, IEC-strøminngang, en flerveis jordingsstolpe, gullbelagte stikkontakter for phono inn / ut og en trykknapp for m-c eller mm patroner. Tre ECC83-er utgjør ventilkomplementet, den uregulerte strømforsyningen er en liten toroidetransformator og komponentene ligger på et hovedkort. Utgangen er linjenivå, mm-inngangen er en standard 47k ohm og mc-innstillingen har en nominell 5-50 ohm impedans, og gir 20dB forsterkning. Av hensyn til stillhet er MC-gevinst via transformatorer i stedet for aktive oppstartsenheter. Vær oppmerksom på at i EAR 864 tilsvarer phonoseksjonen EAR 834Ps mm-scene, uten et ekstra mc step-up nivå, men gevinsten var mer enn nok til å tillate bruk av Linn ARKIV uten å måtte ty til å spille 864 på '11'.
Jeg beskrev 834Ps ytelse slik: 'I et ord: fantastisk. Som med alle røverkjøp ... det er en viss pris å betale i absolutt detalj og bakgrunnsstille. 834P svinger imidlertid så flytende og har så bred dynamikk at du bare ikke merker den knapt hørbare bakgrunnshashen. Helvete, de fleste overflater whoosh er så mye høyere enn 834Ps egen støy at LP vil maskere den.
Det som skiller 834P fra solid state phono-stadier er følelsen av åpenhet, skala og tredimensjonalitet. Selv om det er enkelt å bedre gjenfinning av detaljer ... er det vanskelig å matche varmen og 'analogiteten' til 834P. Det er en flott soundstager, en sterk forsvarer av det analoge argumentet og (for de som verner om det ene aspektet av LP-avspilling over andre) kilden til noen av de søteste bassene jeg har hørt på flere år. Når det gjelder vokal, er alt jeg kan gjøre s-i-g-h-h-h. '