Home-theater-designers
Det tok meg ikke lang tid å innse at dette ikke skulle bli din normale produktanmeldelse. Ikke fordi produktet, Bowers & Wilkins Den nye høyttaleren i CT 700-serien er enten dårlig eller helt unik, men fordi jeg, i motsetning til andre tradisjonelle høyttalervurderinger, ikke brukte CT 700-ene til å bare spille av lyd. I stedet brukte jeg dem til å lage og mikse lyd. Tillat meg å forklare. Jeg var midt i etterproduksjonen på min første spillefilm, April Dusjer , og lydteamet mitt og jeg hadde det vanskelig med studiomonitorene våre. Skjermene våre ble designet og bygget av et meget anerkjent selskap og finnes i utallige innspillingsstudioer og miksesteder rundt om i verden. Men hver gang lydteamet brente av en blanding for meg å ta med hjem og lytte til på teatret mitt, gikk noe tapt i oversettelsen fra studio til hjem. Da vi kompenserte og begynte å mikse for hjemmekinoanlegget mitt, ble studiolyden uutholdelig og omvendt. Det var mildt sagt frustrerende, og til tider nervepirrende, for lyd er halvparten av bildet når det gjelder filmer.
Tilleggsressurser
• Les flere høyttaleranmeldelser fra personalet på HomeTheaterReview.com.
• Finn en forsterker for å drive disse høyttalerne .
Fra det øyeblikket begynte jeg å gjennomsøke lydfilhøyttalerscenen på jakt etter en høyttaler som var skreddersydd for å bygge bro over gapet mellom teaterhøyttalere og hjemmekino. Jeg så på en rekke tilbud fra mange merkevarer før jeg bestemte meg for CT 700-serien fra Bowers & Wilkins. CT-serien består av tre skjermlignende høyttalere som kan fungere som LCR-er i en 5.1- eller 7.1-konfigurasjon, avrundet av to forskjellige subwoofere. Disse viste seg å gi den ultimate balansen mellom teatermonitorer og hjemmekinohøyttalere, ettersom de viser de positive egenskapene til hver med få av ulempene. I tillegg, i motsetning til CT 800-serien, som er modellert etter 802D-ene, passer CT 700-serien fint inn i budsjettet vårt.
Jeg ringte til Bowers og Wilkins og bestilte et 5.1-system som besto av tre av deres største LCR-er, CT7.3 ($ 1500 hver) og to CT7.5-er ($ 600 hver), parret til en enkelt CT SW12 ($ 1000) subwoofer , drevet av en påhengsmotor eller rackmontert ekstern forsterker på 1000 watt ($ 1500). CT7.3-ene har to åtte-tommers papir- / Kevlar bassdrivere med en enkelt syv-tommers Kevlar mellomtone som er parret til en enkelt en-tommers Nautilus rørbelastet diskant. CT7.3 har en frekvensrespons på 42Hz-22kHz / 28 kHz, avhengig av forskjellige oppsettalternativer. CT7.3 har en følsomhetsgrad på 92 dB til en stabil åtte ohm belastning. CT7.5s, som jeg brukte som bakhøyttalere, har de samme driverne som deres større søsken, men mangler dual bass-drivere. I stedet har CT7.5 en enkelt sju-tommers mellomtone-driver, parret til en enkelt diskant. CT7.5 har en rapportert frekvensrespons på 55Hz-22kHz med samme følsomhet og impedans som sin større bror. Hele CT-serien er ferdig i matt svart, i likhet med mange studioskjermer der ute i dag, og har magnetiske gitter, selv om CT-serien ble designet for å installeres i tilpasset skap eller bak en skjerm / stoffvegg. Alle LCR-høyttalerne i CT 700-serien har en-ledningstilkobling som er i stand til å ta imot bare banan og spadeavbrutt ledning.
CT SW12 er den største underdelen i CT 700-produktserien, med sin 12-tommers papir- / Kevlar-komposittdriver. CT SW12 drives av en 1000 watt klasse D påhengsmotorforsterker som er omtrent på størrelse med en tradisjonell tokanalsforsterker og sitter pent i et stativ eller kabinett, med alle basskontrollene montert på ansiktet for enkel innstilling av rommet og kontroll. Det fine med SA 1000 forsterkeren er at den kan drive to CT SW subwoofere ned til 16Hz samtidig, noe som snakker om CT-seriens allsidighet og verdi. I likhet med CT LCR-er, er CT SW12 ferdig i den samme matte sorte og har en-ledningstilkobling som gjør at den kan kobles til SA 1000 via en enkelt høyttalerledning, noe som er mer kostnadseffektivt enn å kjøpe en tyve eller to tretti fots LFE- eller subwooferkabel.
Tilkoblingen
Jeg installerte CT 700-serien i vårt nylig utstyrte studio, hvor hver av CT7.3s diskanthøyttalere hvilte på øret og de mindre CT 7.5s gjorde det samme bak. På grunn av sin betydelige vekt og omkrets ble alle høyttalerne plassert på stativer som var spesialbygd for å gi dem den sikreste fotfeste og holde dem i riktig høyde. CT SW12 var plassert rett til venstre for midten, mellom midten og venstre fronthøyttaler, noe som viste seg å være den optimale plasseringen for riktig bass i studioet vårt. Vi bruker Outlaw Audio-forsterkere i studioet vårt, og hele systemet, høyttalere og elektronikk, ble kablet med Transparent Reference-kabel.
Når det gjelder kildemateriale, matet vi Integra DTC 9.8-prosessor råfiler rett ut av ProTools via en Mac Pro, eller sendte signalet rett fra miksebrettet til forsterkerne, avhengig av hvilket miljø vi prøvde å simulere. Hele systemet kunne installeres på under en dag og ble kjørt inn i flere dager før vi begynte å lytte tester og mix-down.
Opptreden
Før jeg begynte med vår endelige miks, fikk lyddesigneren min, sammen med komponisten vår, litt ansiktstid med lydguruene bak The Dark Knight, som inkluderte komponisten Hans Zimmer. De demonstrerte sin innleggsprosess for oss, samt noen veldig dyre, nye Meyer Sound-studiohøyttalere, som var mildt sagt fantastiske. Jeg tar dette opp fordi denne testen fungerte som en referanse for CT 700-høyttalerne, og oss, som til å begynne med virker enormt urettferdig, men de var overraskende opp til oppgaven.
Jeg kom hjem fra demoen med opplevelsen for alltid etset i hodeskallen min (og jeg mener etset), grep umiddelbart Blu-ray-kopien min av The Dark Knight (Warner Home Video) og kastet meg til studioet. I løpet av øyeblikk visste jeg at vi hadde tatt det riktige valget, for CT 700-tallet fanget essensen og skalaen til lyddesignet og scoret mye på samme måte som de større og dyrere Meyer Sound-høyttalerne gjorde. Dynamisk, men ikke så høyt på grunn av mindre plass, var CT 700-tallet juggernauts, men i motsetning til Meyer-høyttalerne ropte de ikke på ytterpunktene. Bassen var omtrent like innflytelsesrik som jeg noen gang har opplevd i et hjem / studiomiljø, og hadde en enorm balanse, ro og balanse hele tiden. Imidlertid var det mellomtone, spesielt det øvre mellomtone, som virkelig kastet meg over. Klangen, spesielt i dialogsporet, var perfekt og veldig naturlig, og hadde all vekten av skuespillernes kropper og bøyning, mens den fortsatt var ekstremt forståelig. Nautilus-diskanthøyttaleren var veldig bra og hadde en raffinement og glatthet til den som jeg virkelig satte pris på. Jeg likte det langt mer enn det hornbelastede Meyer Sound høyttalere . Mens Meyer Sound-høyttalerne kunne spille høyere enn CT 700-tallet, hadde de ikke helt samme ro og sødme i ytterpunktene.
Alt i alt, med The Dark Knight-testen, viste CT 700-tallet seg å være veldig velbevandrede og avrundede høyttalere, tydelig rettet mot å gjenskape teateropplevelsen, selv om jeg kunne oppdage et snev av deres audiofile arv, noe som var en fin touch da den kom tid til å blande poengsummen vår. Mens jeg har sett The Dark Knight ad nauseam på dette tidspunktet, var det en helt ny opplevelse å høre på det gjennom CT 700 Series-høyttalerne.
Det gikk noen dager før lydredigereren min klarte å komme inn i studioet for å begynne den siste kontrollen og blandingen av April Showers for teater- og hjemmekino markeder . Mens mye forblanding og miksing hadde blitt gjort på et utall andre høyttalere, var CT 700-serien det siste trinnet og lakmusprøven for alt som kom foran dem. Jeg må innrømme at jeg ikke hadde forventet å måtte endre meg så mye som vi gjorde, men innen fem minutter begynte vi å legge merke til subtile detaljer som rett og slett ikke var til stede når de ble spilt av gjennom andre høyttalere. For eksempel i en scene befinner vi oss i svært trange omgivelser, et soverom med et stort og støyende kamera. Vi klarte ikke å sikre skuespillerne til en ADR-økt for å spille inn og / eller løkke dialogen på nytt, så vi måtte EQ og filtrere kamerastøyen. Gjennom andre høyttalere trodde vi at vi hadde oppnådd dette, men gjennom CT 700-systemet la vi merke til at hele frekvensbåndene til kameraets støy fortsatt var veldig mye i den endelige miksen. Vi klarte å justere tilsvarende og minimere kamerastøyen over hele spekteret, og dermed bevare skuespillernes forestillinger, som ble fanget og reprodusert vakkert gjennom CT 700-høyttalerne.
hvordan gjenopprette slettede bilder på Android
I filmen iscenesetter vi elementer fra en skoleskyting, som vi i stor grad filmet uten lyd på forespørsel fra lyddesignerne våre. Med CT 700-høyttalerne i spill klarte vi å stille inn og dissekere hundrevis av lydlag som allerede var på plass og gjøre dem mer harmoniske og naturlige generelt. Våre tidligere studiohøyttalere, til tross for vår innsats for å EQ-ut, hadde en veldig fremtredende toppende som ville komme på bekostning av det øvre mellomtoneområdet. Skarpe lyder som raslende metall, stropper, pistollyder osv., Var alle litt for fremtredende for min smak, noe som fikk vårt SWAT-team til å høres litt ut som riddere som hadde på seg metallrustning i stedet for klut og Kevlar. Kanskje det var Kevlar på Kevlar-sammenkobling, men CT 700-høyttalerne tillot lydteamet å ringe ned, men samtidig forbedre de høye frekvensene, samtidig som de beholdt alle de naturlige klutruslingene og kroppsbevegelsene. Hvert SWAT-teammedlems soniske oppførsel var unik for den enkelte og ble fanget vakkert og naturlig gjennom CT 700-høyttalerne.
April Showers er mye mer en dramatisk film enn den er en actionfilm, men i omtrent femten minutter tar vi publikum gjennom noen scener som må føles ekte for at det gjenværende dramaet skal spille ut. En del av effekten er den første støten med å gå fra stille skoledag til krigssone, som lydteamet og jeg jobbet med i flere måneder før vi la oss på en teknikk og stil for å oppnå dette. Det er unødvendig å si at filmen går fra veldig fotgjenger til bombastisk og voldelig med en dråpe hatt. For denne effekten trenger man dynamikk av alle slag, og CT 700-tallet hadde mye på trykk. CT 7.3s, selv om de er store og utrolig fullverdige, har skjermlignende fokus med nesten nøyaktig nøyaktighet og bildebehandling, men passer likevel så vakkert med CT SW12 at du ikke merker det soniske gapet mellom de to høyttalerne. Dette tillot at alle detaljene og makrodynamikken forblir i denne vanskelige sekvensen, men når tiden kom til å skyve CT 700-systemet helt til klippepunktet, ja, vi tok det helt til 11, det gjorde det ikke falle fra hverandre. For vårt formål, i vårt studio, forvrengte CT 700-høyttalerne ikke eller gjorde de stygge tingene som var forbundet med volumøkninger, de spilte bare høyere.
For lydfil i oss alle , CT 700-tallet er overraskende artister, noe som blir enda tydeligere av komponistens reaksjon på å høre poengsummen hans spilt av gjennom CT 7.3s som fungerer som et enkelt stereopar: 'Hvor fikk du disse ... enda bedre, kan jeg beholde dem når vi er gjennom? ' Ser du, han hadde blandet poengsummen med et par bemerkelsesverdige toveis studiomonitorer som er mer rettet mot total SPL-produksjon enn musikalitet. 'Jeg høres bra ut,' fortsatte han. Sannheten er at partituret hans hørtes bra ut og hadde all den separasjonen og luften du forventer fra et stort konsertsal eller scene, bortsett fra at partituret ble opprettet og spilt inn i komponistens hjem. Bassen var dyp, men likevel kvikk nok til å hoppe rundt med letthet, uten oppblåsthet eller overveldende mellomtone. Hovedtyngden av filmens poengsum er piano og / eller solo fiolin, som hviler rett på skuldrene til CT 700s Kevlar mellomtone og Nautilus diskant. De skuffer ikke. CT 700-tallet var glatt, utrolig raffinert og følelsesmessig lyd når det gjaldt miksing og endelig avspilling av filmens partitur og endelige lydmiks, som var langt annerledes enn det vi hadde opplevd gjennom andre høyttalere. Den siste testen kom da vi spilte den samme endelige lydfilen i et ekte digitalt teater, ett med 300 pluss seter og en førti fots skjerm. De eneste forskjellene til forrige oppsett var i forhold til skala, ikke kvalitet.
Lavpoeng
Mens jeg likte CT 700-høyttalerne, er det noen detaljer jeg la merke til at jeg skulle påpeke deg. For det første, i en ikke-kontroll rominnstilling, hvor det å se store skjermhøyttalere er vanlig, er CT 700-tallet imponerende og ikke helt designet for å sitte foran og midt i en stue. De er uten tvil designet for å passe inn i tilpassede skap eller bak en perforert skjerm. Hvis du kan integrere dem i hjemmet ditt i denne egenskapen, vil de belønne ørene dine som få andre og gjøre det for langt mindre. Jeg liker ideen om magnetiske gitter, men CT 700s gitter er store og tungvint, noe som viser ytterligere hvorfor jeg ikke føler at de noen gang var ment å bli brukt.
Selv om de er veldig effektive og i stand til massiv SPL-utgang, liker CT 700-tallet en god del kraft for å høres best mulig ut. Jeg har siden brukt dem med en rekke mottakere og integrerte forsterkere som ligger rundt huset og fant dem lykkeligste når de drives av solide 75-100 watt per kanal. De fleste moderne mottakere med høyere effekt eller til og med budsjettskiller vil gjøre susen, men hvis du kan mønstre litt mer når det gjelder kraft- og kvalitetskomponenter, vil CT 700-tallet takke deg for det.
Når det gjelder plassering, fant jeg det best å holde Nautilus-diskanthøyttalerne på øret, men når vi konfigurerte CT 7.3s i et LCR-oppsett, fant vi at vi plasserte venstre og høyre høyttalere på sidene med diskanthøyttalerne, forutsatt en fyldigere , rikere lydbilde og ytelse. Grunnen til at jeg lister opp denne eller en hvilken som helst plasseringskonfigurasjon i lavpunktene, skyldes at hvis du bygger CT 700s inn i veggen din, vil deres størrelse, form og ultimate plasseringskonfigurasjon veie tungt på budsjettet og konstruksjonen din kostnader. På sidene, selv om de fremdeles er dypere enn noen vegghulrom, vil CT 7.3s passe mellom standard 16 pinnestenger, mens plassering av dem horisontalt ikke vil.
Konklusjon
Det Bowers & Wilkins har gjort med hele CT-serien, spesielt CT 700-tallet som er gjennomgått her, kommer nærmere å bygge bro over gapet mellom filmskaperen og hjemmeviseren enn noen høyttaler jeg har opplevd før dem. De gjenskaper på en overbevisende måte en ekte kinoopplevelse for hjemmet, forutsatt at du kan imøtekomme deres unike installasjonskrav eller ikke har noe imot deres elegante utseende. Ser jeg tilbake på tiden min med CT 700-tallet, ingen andre høyttalere, og vi brukte en rekke forskjellige merker, fikk oss nærmere og fikk oss til å føle oss mer komfortable med å gå til sluttfasen av å låse lyden enn de gjorde. Med tanke på den totale systemprisen (kun høyttalere) på rundt $ 8000 for et komplett 5.1-system, er CT 700-tallet en absolutt stjele og åpenbaring. Fire stjerner.
Tilleggsressurser
• Les flere høyttaleranmeldelser fra personalet på HomeTheaterReview.com.
• Finn en forsterker for å drive disse høyttalerne .
• Lære mer om Andrew Robinsons film, April Dusjer .