Home-theater-designers
I dag er ordene 'kompresjonshorn' ikke mye om når vi diskuterer stereoanlegg. Omvendt har begrepet 'unik' blitt ganske vanlig i girbeskrivelser faktisk, mange mennesker ser ut til å tro at 'mest unike' er riktig engelsk bruk. Det er ikke. Mange av komponentene som får den 'mest unike' tittelen er ikke så spesielle, men hva om jeg fortalte deg at det var en ny høyttaler som kvalifiserer som unik (ikke mest unik eller veldig unik) fordi den kombinerer gammel teknologi i en ny måte å lage en mer romvennlig høyttaler som samhandler mindre med rommets akustikk enn de fleste konvensjonelle høyttalerdesigner?
hvordan du tar skjermdumper uten at de vet det
Dette er hva du får med det siste tilbudet fra Spatial Audio, M3. Det er en høyttaler som bruker en åpen baffel-design kombinert med en kompresjonsdriver i et koaksialt arrangement for å oppnå et lydresultat som ikke er tilgjengelig fra en hvilken som helst konvensjonell boks, linjearray, elektrostatisk eller til og med dipol-design.
Romlig lyd er hjernebarnet til Clayton Shaw, hvis første selskap, Emerald Physics , ble grunnlagt i 1978. I begynnelsen var Emerald Physics et 'prosjektfirma' der Shaw jobbet med prototyper for sine andre kunder, som inkluderte en rekke profesjonelle lydprodusenter. I 2006 tok Shaw sitt siste proof-of-concept-prosjekt til Rocky Mountain Audio Show, hvor han møtte eieren av Underwood Audio, Walter Liederman. Liederman var så imponert over prototypene at han oppfordret Emerald Physics til å bygge det som ble til Emerald Physics CS2 , som debuterte på 2007 Rocky Mountain Audio Fest. Innen 2009 hadde Emerald Physics over 25 forhandlere, men Underwood Audio har solgt flest høyttalere. I 2010 solgte Shaw Emerald Physics og all sin intellektuelle eiendom til Underwood Audio og gikk med på å fortsette å designe Emerald Acoustics-høyttalere de neste tre årene under en konkurranseklausul. De modellene 2.3 og 2.7 var Shaws siste Emerald Physics-design.
I 2010 opprettet Shaw også Spatial Audio, hvis første produkter var datamaskinlydinstallasjoner ved bruk av Mac Minis og en programvarepakke som kombinerte sofistikert EQ med muligheten til å håndtere flere kanaler med crossovers. Jeg gjennomgikk Spatial Audio-datasystemet for The Absolute Sound i 2012. I 2014 ga Shaw ut de første Spatial-høyttalerne, M1 og M2, fulgt i 2015 av hans nyeste design, M3 og M4.
Denne anmeldelsen vil fokusere på M3-høyttaleren. Basen Turbo-modellen er priset til $ 1 995 per par. Turbo S-versjonen sendt til gjennomgang legger til den nyeste Spatial M25 komprimeringsdriveren og øker prisen til $ 2 595 per par. Foruten sin unike design (som jeg vil forklare i detalj i neste avsnitt), har M3 20 års garanti på deler. Så selvsikker er Clayton Shaw at designen hans, ved hjelp av drivere som er hentet fra produsenter av profesjonell lyd- og lydforsterkningsutstyr, vil tåle alle vanskelighetene med hjemmebruk.
Spatial M3 er en toveis design med 800 Hz krysspunkt mellom koaksial kompresjonsdriveren og de to 15-tommers midtwooferne. Med en effektivitet på 94 dB på en watt / meter, er M3 en meget effektiv design med en veldig jevn nominell impedanskurve på fire ohm som kan drives med suksess av til og med en forsterker med liten effekt. M3 er en åpen baffel-design som ikke har kabinett eller boks. I stedet er de to 15-tommers driverne montert på en tre-tommers tykk ledeplate som måler 17 tommer bred og 42 høy. M3s spredningsmønster styres nøye av designet til å være 80 grader horisontalt og vertikalt over hele frekvensområdet fra 32 Hz til 20 kHz.
For å oppnå sin høye effektivitet og kontrollerte spredning, bruker M3 en komprimeringsdriver for sin diskant / mellomtone. En komprimeringsdriver bruker en annen teknologi enn en konvensjonell dynamisk driver. Det kalles en kompresjonsdriver fordi området på høyttalermembranen er betydelig større enn halsåpningen på hornet som den er festet til. Hornbelastede kompresjonsdrivere kan oppnå svært høy effektivitet, rundt 10 ganger effektiviteten til direkte utstrålende dynamisk driverhøyttaler. En 'linse' i hornet på hornet strekker seg og glatter ut førerens øvre frekvensrespons, mens hornets form styrer spredningsmønsteret. I motsetning til høyttalere som bruker en dome- eller bånddiskanthøyttaler, har M3 de samme spredningsmønstrene for de øvre frekvensene som de nedre. Når du går rundt M3, vil du merke at høyttaleren ikke genererer mye lyd fra baksiden eller sidene. Dette skyldes den åpne baffel-designen, som faktisk avbryter sidelyd mens den reduserer lyden som kommer bakfra. Dette ligner på hva som skjer med en elektrostatisk linjematrise, men M3 genererer ikke så mye lyd på baksiden fordi kompresjonsdriveren ikke genererer en del av utgangen bak slik de fleste elektrostatiske linjearriser gjør.
Bassrespons i M3-design er også annerledes enn med en konvensjonell lukket eller portet kabinetthøyttaler. De fleste høyttalernes bassrespons er rundstrålende under 100 sykluser eller så og danner høyere lavfrekvente SPL-trykknivåer rundt og bak selve høyttalerne. Imidlertid er en åpen baffel design annerledes. Uten kabinett eller portarrangement for å forsterke bassfrekvensen, genererer ikke en åpen baffel-design de samme trykksonene rundt høyttaleren. I stedet er bassen retningsbestemt - den kommer ut av fronten på høyttaleren i et retningsbestemt spredningsmønster styrt av førerens membranform. Dette spredningsmønsteret samhandler med rommet langt mindre enn noe konvensjonelt skapdesignets retningsbestemte bassdispersjonsmønster.
En av de viktigste ulempene med de fleste kommersielt tilgjengelige hyllekompresjonsdrivere er at de ikke har lineær frekvens, spesielt i området 1000 til 4000 Hz som er så kritisk for riktig øvre mellomtonerespons. Clayton Shaw kom seg rundt dette problemet ved å bruke en digital EQ for å rette opp disse problemene på sine tidligere Emerald Physics-design. For Spatial M3 var Shaw i stand til å jobbe direkte med en driverprodusent for å utvikle en komprimeringsdriver med en annen objektivkonfigurasjon som ikke lenger trengte digital EQ for å holde den mer lineær i frekvensrespons.
Tilkoblingen
Å sette opp M3 Turbo S-høyttalerne i det dedikerte lytterommet mitt var relativt enkelt. De forrige høyttalerne var et par Emerald Physics CS 4.3-høyttalere, og ikke overraskende endte Spatial M3 Turbo S-modellene med en veldig lik plassering og toe-in. Jeg vinklet M3-ene slik at de vendte direkte mot senterets lyttestilling. Jeg brukte piggene som fulgte med M3 for å feste dem fast til betonggulvet under teppet mitt.
For det meste av gjennomgangen brukte jeg seks-fots kjøringer av Audience AU24SX-høyttalerkabel for å koble M3-ene til en serie forsterkere - inkludert April Music Eximus S1, NuPrime ST-10, Pass Labs X-150.3 og Bel Canto M600s . Jeg brukte også WireWorld Eclipse 7 høyttalerkabel under gjennomgangen.
Hovedrommet mitt har, i bostedet, et par JL Audio Fathom F-112 subwoofere som jeg vanligvis bruker for å øke systemets lave bass. Først prøvde jeg et standard THX-type crossover-oppsett ved bruk av 80 Hz som crossover-punkt mellom M3s og Fathoms. Etter noen uker la jeg merke til at mens det var mye bass i rommet (spesielt i trykksoner), fikk jeg ikke så mye bass som jeg ønsket i lyttestillingen, så jeg prøvde noe annerledes. I stedet for å bruke 80 Hz crossover som er innebygd i Parasound P7 forforsterkeren min, fjernet jeg den fra kretsen og ga både M3 og JL Fathoms et full-range signal. Så brukte jeg Fathoms 'innebygde crossover for å sette dem på 50 Hz. Dette tvang M3 til å dekke mer av bassområdet. Fordi M3s bass er mer retningsbestemt, fant jeg mindre bassoppbygging i roms trykksoner og mer bass som kom til ørene mine.
En annen fordel med å bruke denne crossover-ordningen er at den reduserte 60- / 120-Hz lavt hum fra JL Audio Fathom subwooferen fra knapt merkbar til ingenting. De positive effektene av et helt brummfritt system (selv ved ekstremt lave volumnivåer) er utallige.
Med de fleste høyttalere med full rekkevidde, spesielt mindre effektive, får du ganske mye takhøyde ved å rulle av lav bass til en subwoofer. Men fordi M3 er så effektive høyttalere med eksepsjonell krafthåndtering (de er veldig vanskelig å ødelegge via høye SPL-nivåer), er det ingen praktisk fordel å rulle av de lave frekvensene, bortsett fra kanskje hvis du prøver å bruke en fem-watt eller mindre effektforsterker for å drive dem. I de fleste rom, med en hvilken som helst forsterker som legger ut mer enn 50 watt RMS, bør du kjøre M3s hele spekteret slik at du får alle fordelene med deres mer retningsbestemte basspresentasjon.
Opptreden
Som du forventer av en høyttaler som i det vesentlige er en punktkilde på grunn av sin koaksiale diskanthøyttaler / mellomtone, er Spatial M3 Turbo S-høyttalerbildet, samt en hvilken som helst høyttaler jeg noen gang har brukt. Hvis du liker å identifisere bildebehandling, leverer M3-ene den i gledelig overflod. Ta til og med den tetteste, mest flersporede miksen du eier, kast den på platespilleren eller den digitale spilleren, og du vil bli overrasket og glad over hvor enkelt det er å identifisere og følge hver del fordi hvert instrument og vokalist har en bestemt plassering, fast forankret i rommet. Ikke bare kan M3-ene produsere suveren sidelokalisering, men med riktig kildemateriale og effektforsterker produserer M3-ene et overbevisende tredimensjonalt bilde. Av forsterkerne jeg hadde i huset under gjennomgangen, hadde Pass Labs X-150.3 mest dybdebeholdning, fulgt tett av de nye Bel Canto M600 monoblokkene (som var blant de mest lydløse forsterkerne når de var koblet til M3-ene.)
Jeg har et veldig stille lytterom med gjennomsnittlig 35 dB støy i omgivelsene. Dette betyr at all fremmed støy som kommer fra systemet er merkbar. Fordi Spatial M3 Turbos er så effektive, må elektronikken din være stille og støyfri. Jeg fant ut at ganske mange av mine eldre forsterkere ikke var stille nok til å bruke med M3-ene. Begge mine originale Adcom GFA-535II effektforsterkere hadde noen RF-problemer på lavt nivå. For eksempel kunne jeg høre en radiostasjon hvis jeg satte ørene nær M3-driverne. Med Dyna Stereo 70 var det et lavt nivå på 120 Hz som bare var høyt nok til å være distraherende. Selv de 17 år gamle Pass Labs X-150.3 hadde litt mer sus og lavt lydnivå enn jeg hadde ønsket, og spurte meg om å sende den tilbake til selskapet for en oppussing. Jeg fant tre effektforsterkere som var stille nok til å passe pent sammen med M3-ene: April Music Eximus S1, NuPrime ST-10 og Bel Canto M600. Alle disse tre forsterkerne er høyhastighets klasse D-varianter med ekstremt stille strømforsyninger og ekstremt gode signal-til-støy-spesifikasjoner. Hvis du også har et stille rom, vil du også merke M3s behov for støysvak elektronikk og frontend-enheter.
Selv om rommet mitt har gått gjennom ganske omfattende behandlinger for å redusere tidlige refleksjoner, stående bølger og andre bassproblemer, fant jeg fremdeles ut at M3s mer retningsbestemte bass ga mye mer tilgjengelig bass enn jeg tidligere hadde fått med andre høyttalere. Det var enkelt å blande M3s bass med JL Audio Fathom F-112s lave bass, og de endelige resultatene var like sømløse som jeg har hørt fra et system som bruker subwoofere. Molly Moores nye Shadow of the Sun EP har rikelig med lavfrekvent EDM synth bass kombinert med elektrisk bass. Gjennom M3-systemet var alle bassfrekvensene raske, tette og store, men de var alltid helt under kontroll.
Fordi M3s-driverne i utgangspunktet er modifiserte pro-lydkomponenter, ble de designet for å tåle høye SPL-nivåer. Og fordi M3 Turbo S-høyttalerne er så effektive, kan de spille høyt med veldig lite kraft. Dette betyr at disse høyttalerne, hvis du ønsker det, kan døve deg med høye SPL-er hele dagen, så det bør brukes litt forsiktighet for å sikre at du ikke utilsiktet sprenger deg inn i tinnitus. I motsetning til de fleste konvensjonelle dynamiske høyttalere, som vil ha litt ekstra forvrengning ved høyere SPL-er, vil M3-ene spille rent til langt forbi enhver tilregnelig persons komfortnivå.
Jeg er en stor fan av høyttalere som bruker noe annet enn en konvensjonell crossover i regionen 1000 til 2000 Hz, som er det du finner på de fleste konvensjonelle toveis dynamiske høyttalere. Jeg bruker de crossover-mindre Audience 1 + 1 V2-høyttalerne i mitt nærfeltovervåkingssystem og bruker også god tid på å lytte til planete hodetelefoner, som også mangler crossover. Selv om Spatial M3-høyttalerne bruker en crossover, er den nede ved 800 Hz, som er under den kritiske øvre mellomtoneområdet. Jeg fant ut at M3-ene hadde en jevn og sammenhengende mellomtone karakter som jeg vanligvis forbinder med et transdusersystem som ikke har en crossover i det øvre mellomtoneområdet. Selv om jeg ikke hadde en strømforsyningsforsterker med lav effekt, med en ende, for å parre meg med M3 Turbo S-høyttalerne, mistenker jeg at kombinasjonen ville gi en mellomtone å dø for.
Jeg er ikke en liten bukk lenger, og sist gang jeg testet hørselen min, var noe over 14 kHz en fantasi. Likevel fant jeg at M3s øvre frekvenser var helt riktige ved hjelp av effektforsterkerne jeg hadde til stede. Hvis det er noe galt med M3s øvre frekvenspresentasjon, er det godt over mine egne øvre frekvensgrenser.
Ulempen
Det mest problematiske aspektet av Spatial M3 Turbo S er å matche høyttaleren til høyre forsterker. Fordi den er 94 dB effektiv, trenger ikke M3 en kraftig forsterker, men den trenger en lite støy. Min 17 år gamle Pass X-150.3 effektforsterker, som parret perfekt med mine 90 dB effektive Dunlavy SC-VI-høyttalere, viste seg å være for mye støy til å bruke med 94-dB-effektive M3-høyttalere, og det samme gjorde lagerføringen min fra Dyna Stereo 70, Adcom GFA-535II og GFA-545. April Music Eximus S-1 og Bel Canto 600M monoblokkforsterkere var begge gode treff for M3, som det vil være en forsterker som har over gjennomsnittet signal-til-støy-spesifikasjoner.
Som enhver høyttaler av høy kvalitet, krever Spatial M3 et riktig oppsett for å nærme seg det fulle lydpotensialet. Å plassere M3-ene for nær en front- eller sidevegg eller plassere dem i et ikke-symmetrisk rom der sideveggene er ganske forskjellige i avstand eller fysisk sminke, vil ha en negativ innvirkning på høyttalerens evne til å bilde optimalt og generere et jevnt fordelt frekvensrespons . Imidlertid vil disse problemene være mindre alvorlige med M3 enn noen konvensjonell høyttaler på grunn av M3s kontrollerte spredningsmønster.
Sammenligning og konkurranse
Mens Emerald Physics tilbyr lignende design, er nesten alle Emerald Physics-designene enten dyrere (for eksempel den utmerkede CS 4.3) eller har en enklere driveroppstilling (som EP-X). Flere av Emerald Physics-designene krever også fire forsterkningskanaler, noe som krever bruk (og kostnad) av ekstra effektforsterkere. De fleste Emerald Physics-design bruker også en digital crossover / EQ for å jevne ut kompresjonsdriverens frekvensrespons, noe som ikke er nødvendig på Spatial M3 fordi den har en tilpasset komprimeringsdriver i stedet for den mer standardenheten som ble brukt med CS 4.3.
Mens det finnes en rekke konvensjonelle høyttalere med begrensede spredningsmønstre, er det kun hornbelastede design som kan ha et fullstendig kontrollert spredningsmønster som M3. Imidlertid er de fleste horndesigner (spesielt eldre) store matriser som krever mye plass rundt dem. Noen hornhøyttalere er så store at de bare kan fungere i et ganske stort rom, men M3-ene kan brukes i et beskjedent stort rom på grunn av deres unike designegenskaper.
Konklusjon
Som alle vet er det praktisk talt umulig å komme på noe helt nytt under solen, men en smart høyttalerdesigner kan komme med en kombinasjon av ideer som aldri har blitt brukt sammen før. Det er akkurat det Clayton Shaw har oppnådd med Spatial M3 Turbo S. Det er en hornhøyttaler som benytter en komprimeringsdriver for å oppnå en kontrollert spredning som har en identisk 80-graders vinkel gjennom hele frekvensområdet. Bortsett fra tilbudene fra Emerald Physics, kan ingen andre høyttalere tilby lignende ytelse når det gjelder effektivitet og kontrollert spredning.
For $ 2600 kan du finne høyttalere som vil spille høyt, eller høyttalere som vil se bra ut, eller høyttalere med lave mengder mellomtonefarging, eller høyttalere med god bassforlengelse - men det er sjelden du finner en høyttaler til denne prisen som gjør alle disse ting eksepsjonelt bra. Spatial M3 Turbo S oppnår akkurat det. Denne 'nesten' unike designen gir alle fordelene med et hornbasert design uten problemer med plassering eller overdreven sonisk personlighet. I mange rom, spesielt de med bassproblemer, kan Spatial M3 Turbo Ss yte på et nivå som er umulig å oppnå fra en mer konvensjonell design uten DSP eller rombehandlinger. Avslutningsvis, hvis du er i markedet for nye høyttalere, skylder du deg selv å vurdere Spatial M3 Turbo S. Den kan gjøre alt.
Tilleggsressurser
• Sjekk ut vår Floorstanding og Audiophile høyttalere kategoriside å lese lignende anmeldelser.
• Besøk Nettsted for romlig lyd for mer produktinformasjon.