Sonus faber Cremona Loudspeaker reviewed

Sonus faber Cremona Loudspeaker reviewed

Nede i East Kent har vi en 'trist bastards club' som møter lørdag morgen. Vi diskuterer hi-fi, biler, musikk, kameraer, klokker - og alt annet som ikke er ungt og kvinnelig fordi vi alle er 40-pluss. Vi regner blant oss et medlem hvis kone så avskyr hi-fi at det grenser til det patologiske. I 34 år som lydfil har jeg aldri møtt en person som avskyr harmløst, uskyldig hi-fi-utstyr med så altoppslukende heftighet.





hvordan du tar et skjermbilde på snap uten at de vet det

Men hun elsker Sonus faber Guarneri.



sonus-faber-cremonas-reviewed.gif





Hvorfor? Fordi Guarneri, som de fleste Martin Logan-produkter og dyrebare lite annet, leverer sublim ytelse mens de erkjenner at folk må se på / leve med utstyret. Blant verdens ettertraktede leker er det bare hi-fi-utstyr som klarer å være både dyrt og avskyelig. Hver annen form for luksusvare adresserer varens tilstedeværelse så vel som ytelsen. Tenk på det: Det er veldig få avskyelige superbiler. Møbler, smykker og klær er per definisjon 'stylet'. Penner, kameraer og klokker er for små og grunnleggende funksjonelle til å fornærme øyet. Så Guarneri blir sett på som en milepæl for hva den gjorde med måten vi betrakter hi-fi-høyttalere på, som de mindre radikale, men like revolusjonerende Sonus Faber-modellene før den. Og dette skjedde før 'tilpasset installasjon' ble et etablert lydundersett.
Normal 0 MicrosoftInternetExplorer4

Tilleggsressurser



Med Cremona har Sonus Faber tatt det høyt ettertraktede Homage-utseendet (se sidefelt, What's In A Name?) Ned til et litt mer nærliggende prispunkt. Det er ikke noen fantasi en rimelig høyttaler for de fleste, £ 4998 per par er langt forbi 'uanstendig' og godt inn i 'vulgær'. Likevel, når det gjelder Homage-linjen, underkaster den den mye mindre toveis Guarneri med £ 300, mens den tilbyr en ekstra håndfull sjåfører og kabinett, og det er nesten £ 7000 mindre enn den gulvstående Amati som den så ligner på.

Men å se ut som en skalamodell av Amati på 8,9x18,1x42,9in (WDH) er så langt det går, formen og grillen er de eneste vanlige koblingene. Hver sjåfør er forskjellig, spesifikasjonen er forskjellig - til og med treet er ikke det samme, Cremona er laget av 32 staver av solid lønn. Videre er finishen middels glans i stedet for fullglans, en håndpåført flerlagsoverflate beskrevet som 'økologisk følsom lakk' og et utseende som så appellerte til anti-audio ektefellen nevnt ovenfor.



Som med Amati og Guarneri er kabinettformen mer enn bare en estetisk uttalelse: Luteformen ble utviklet for å kontrollere resonanser og indre stående bølger. Dette er ikke high-end mumbo-jumbo, men en tilnærming til å håndtere et problem som alltid har påvirket høyttalere av bokstypen. Den resulterende 68 kg per par-designen er like tilsynelatende død som ethvert skap som er laget av de utallige mineralkomposittene, og Homage-modeller er spesielt fri for smøring eller upresisjon. Selv den diminutive Guarneri viser bass som avviser sin størrelse, ikke minst på grunn av skapets integritet og stivhet. Den mye større Cremona? Dens nedre oktaver - Cremona sies å dekke 32Hz-40kHz - vil bare skuffe hjerneskadede.

Helt på toppen av Cremona er en Vifa-enhet som ser ut som helheten som diskantenheten favorisert av Krell for sine LAT-modeller. Beskrevet som en '1in høyoppløselig ringradiator med kobberhettemotorsystem', er det bemerkelsesverdig for en liten faseplugg i midten - ikke så vanlig for tweeter. Rett under den og krysser omgivelsene (for å bringe førersentrene så tett sammen som mulig) er en 5-tommers midt / basskegle med 'Symmetric Drive' motorsystem, membranen laget av hardt papir. I den nedre halvdelen av kabinettet er det to 6-tommers bashøyttalere, også papirkonstruerte og med samme stasjonssystem.



Crossover-punkter er ikke oppgitt, men bi-ampere trenger ikke å cogitere: Cremona bruker enkeltkobling, ikke bi-, via spesialtilpassede gullbelagte terminaler montert helt nederst på baksiden. Denne delen av kabinettet er skulpturert som den fra Amati, og den inneholder blenderåpningene til to separate porter, en hver for midten / diskanten og basselementene. Fullføringen av pakken er en solid metallsokkel med justerbare føtter, den riktige oppsettet gir Cremona en ganske alvorlig bakoverlent skråning for førertidsjustering.

I likhet med Amati, men i motsetning til Guarneri forsterker, er Cremona en enkel stasjon på 90dB / 1W, og med 4 ohm impedans anbefaler selskapet forsterkere i 50-300W-serien, som inkluderer deres veldig undervurderte Musica-integrerte. Hvis du leser min todelt dekning av Audio Research SP16 forforsterker og VS55 effektforsterker, vil du huske at jeg 'held til' en drømmekombinasjon som jeg bare ikke forventet. Og likevel redusert mye mot det. Til tross for 90dB / 1W-spesifikasjonen, forventet jeg at Cremona ville oppføre seg utypisk for en høyttaler av den vurderingen, rett og slett fordi bruk av Guarneri i løpet av et tiår har betinget meg til å mate Sonus Fabers toppmodeller med rikelig effekt min økt med den virkelig effektive Amati klarte ikke å 'un-condition' meg til tross for den lette kjørbarheten.

Mens jeg prøvde Cremonas med forsterkere fra 35W / lm opp til 300W / lm, vendte jeg tilbake til 50W / lm VS55. Det var umiddelbart tydelig at pakken dannet en synergi for å matche slike legendariske sammenkoblinger som de tidlige ekteskapene fra Krell / Apogee (og - antar jeg - tidlige Linn-plus-Naim hvis ideen din om en gift lykke er Mr & Mrs. Alf Garnett). Men jeg må advare de av dere som denne anmeldelsen er en guide til et mulig kjøp: rommet mitt måler 12x18ft, og jeg har ikke noe ønske om å sprenge trommehinnen. La oss bare si at det var høyt nok til å formidle majestet med Kodo-tromming, uten tegn på forsterkerutmattelse, eller at høyttalere ba om mer juice. Og det ble kittet rosa med det rene gruntet til Musical Fidelity Nu-Vista M3.

Les mye mer på side 2

sonus-faber-cremonas-reviewed.gif

Fullføringen av øktene var SP16 forforsterker, Marantz CD12 / DA12 CD-spiller, SME 10-platespiller med serie V-arm og en Transfiguration-kassett som matet en Ortofon step-up-enhet. Kabling var gjennomsiktig Ultra gjennom, mens strømringen var Kimber for forsterkerne, Siltech for phono og Transparent for CD-spilleren. Ingen andre finjusteringer ble brukt, de medfølgende føttene sørget for at høyttalerne ble parret stivt til terra firma.

Lykkelig var det en av de øktene der de første 20 sekundene satte mønsteret for resten av testen, et tilfelle der innkjøringsperioden forbedret saken hørbart uten å avsløre noen endringer i den generelle karakteren. Det som høres første gang ut av esken, forblir konsistent i noen få uker, og gevinsten ved å løpe i høyttalerne påvirker nesten bare de laveste oktavene. Og mens det svir meg dypt å innrømme det, kan jeg forstå hvorfor Sonus Faber ønsker å distansere denne høyttaleren fra Guarneri og Amati: det er en rocker og hjemmekino buff høyttaler, ikke et skjørt, delikat, raffinert instrument for den slags person hvis liv begynner med kammermusikk og slutter med opera.

Mens Cremona håndterte med barnehansker, var mine favoritt kvinnelige stemmer - Alison Krauss og Corrs og Juice Newton så opphøyd som man kunne ønske seg - høyttaleren var også bemerkelsesverdig for sin oppførsel i ekstreme frekvenser. Det er motsatsen til LS3 / 5A eller Quad ESL, det er en høyttaler som kan skilte med dyktighet i full rekkevidde og uten behov for unnskyldninger relatert til ro i ekstreme frekvenser eller når du spiller høyt. I denne forbindelse deler den mer med Amati enn med Guarneri, noe som forsterker forestillingen om at det bare kan være et virkelig avansert kupp.

Selv med potensialet bevisst begrenset av en liten forsterker, vaklet Cremona aldri når den ble møtt med bombastisk materiale, eller når han noen ganger ble bedt om å spille høyere enn min norm. Jeg har en tendens til å slå opp volumet når jeg spiller Wheatus 'moderne klassiker,' Teenage Dirtbag ', eller midt i perioden J Geils Band til tider så, Cremona trodde sine norditalienske røtter og handlet med den animalistiske kraften til en New York / New Jersey kjeltring. Det var fantastisk.

Men grov rock på stadionklasse er ikke en dommer for ytelseskvalitet, bare for robusthet. Ved mating av materiale av mer Guarneri-vennlig karakter, avslørte Cremona et lydbilde så bredt som ikke så dypt som Guarneri, de musikalske bildene plassert i lydområdet til grad av presisjon som vil imponere LS3 / 5A-brukere. I denne forbindelse får du et glimt av hva Cremona kan gjøre som en hjemmekinohøyttaler som Martin Logans på mellomnivå, det er den typen høyttalere som kan tjene begge mestrene, og bør vurderes for ethvert 5.1-kanals system som vil ser mye 2-kanals handling. Oppløsningen er suveren, atmosfæren passende luftig, spredningen nesten like åpen og innhyllende som en dipol. Faktisk er den eneste like store dynamiske høyttaleren i full erfaring i min erfaring som betrer Cremona for rekreasjon av et sonisk rom, WATT Puppy System 6 ... til fire ganger prisen.

Hvis noe trekk skiller Cremona fra sine klassifiserte søsken, kan det bare være de hardere, skarpere kantene ved ekstremfrekvensen, mindre personlighetsforstyrrelser forverret av solid state-forsterkere og grunn nok til å bruke Cremona med ventiler. I denne forstand er det mer 'hi-fi', mer spennende, men litt mindre realistisk. Selv a capella-vokalen til Persuiations avslørte dette at du ikke trenger å mate den med husmusikk eller mange samplede effekter for å begeistre ytterpunktene. Og for mange vil gnisten være å foretrekke fremfor Guarneris nærmest avslappede holdning.

Det vi har her er en Sonus Faber-modell som er vanskelig å kategorisere. Mens øynene mine identifiserer det som en hyllestmodell, gjør ikke ørene det. Cremona er en høyttaler for de som tilber Amati / Guarneri-utseendet, men som foretrekker en levende, dristig lyd fremfor forbedringene og subtiliteten til Homages. Vi må imidlertid være tydelige på dette: Cremona er veldig mye en Sonus Faber, men det er mer en voksen konsert enn en fattig manns Amati.

På grunn av en forsterkerkamp med Guarneri som jeg skal rapportere om senere i år, tror jeg nå Guarneri snarere enn Amati er Serblins mesterverk. Sammen kommer Cremona, som gir deg en smak av Amati-lyden og alt utseendet og finishen til mindre enn prisen på Guarneri, så jeg må legge til følgende: Guarneri er kanskje den fineste høyttaleren Franco Serblin noen gang har utviklet, men Cremona er det virkelige kjøpet i pakken.

Mann, jeg hater å være høyttalerprodusent som selger noe innen en grand på 5k. Hvis utseendet kunne drepe, ville likene være Cremonas rivaler.

Absolutte lyder, 58 Durham Road, London SW20 0DE. Tlf 0181 971 3909, FAKS 0181 879 7962

SIDESTANG: HVA ER I ET NAVN?
Sonus Faber teller ikke Cremona som en del av Homage-serien. Likevel heter høyttaleren navnet på byen som blir hedret gjennom Amati, Guarneri og (den kommende) Stradivarius-modellen, den bruker samme 'fiolinstreng' -gitter, den ser ut akkurat som en baby Amati og selve katalogen sier at, 'Cremona-prosjektet er en hyllest til byen som er oppsynsmann for kunsten og tradisjonen med lutefremstilling.' Så det er en hyllest-modell, ikke sant? Uh, nei, og her er hvorfor: Cremona er faktisk en del av en ny serie, en som Sonus Faber ønsker å skille seg ut fra Homage, som er deres flaggskip. På grunn av en presseembargo kan jeg ikke diskutere hva som kommer. Det er nok å si at rekkevidden Cremona er en del vil adressere mer enn to kanaler. Men hvis det ikke er Homage, hvorfor kalle det 'Cremona'? Hvorfor ikke Vicenza, eller Brooklyn eller Peoria? Hvor jeg kommer fra, hvis det ser ut som en and, høres ut som en and og driter som en and, er det en and. Så for meg er Cremona 'entry-level Homage'. Beklager, Franco.

Tilleggsressurser