Home-theater-designers
I 30 år som lydsoffer må jeg ha spilt med over 4000 forskjellige komponenter . Noen har vært glemmelige, noen minneverdige og noen så nært perfekt at jeg har lekt med usigelige, nei, uutholdelige tomter for å anskaffe dem. Så deilig er produktet som snart skal diskuteres at skriftlærden til og med anså - om bare for et gal, blinkende øyeblikk - det virkelig utenkelige: selge sin dyrebare ursamling for å betale for et par.
Tilleggsressurser
• Les flere gulvstående høyttaleranmeldelser fra HomeTheaterReview.com.
• Finn en forsterker for å drive Amati.
Hvis det ikke forteller deg hva du kan forvente deg for de neste 2000 ordene, må du være den typen som ikke kvistet når noen ulykker på den lokale Odeon avslørte at Kevin Spacey - nei, jeg kan ikke fullføre analogien. Men du bør vite at før det til og med ankom, hadde ordet nådd dette magasinet om at Amati-hyllest hadde vunnet den mest misunnelige prisen i all lyd: Japans årets komponent i høyttalerkategorien. Som setter hi-fi-journalister utenfor Japan i samme skremmende posisjon som for eksempel en kritiker som må anmelde en film som allerede har mottatt en Oscar. Men selv med en stor pris for sin ære, har den andre minnestemmen fra Sonus Faber en nesten umulig å oppnå: den må bedre Guarneri.
Tilbake i juni 1993, (har det virkelig gått over fem år?), Presenterte de italienske høyttalergjeniene Guarneri Homage, og lanserte et program med tre hyllestmodeller viet til Cremonese Grand Masters of the art of violin making: Giuseppe Guarneri, Andrea Amati og Antonio Stradivari. Velsignet av lydgudene med privilegiet å gjennomgå Guarneri, skrev jeg til slutt: 'Jeg risikerer mye ved å si dette, men jeg tror Guarneri hyllest å være - den beste lille skjermen jeg noensinne har hørt i mitt eget system. Og den eneste andre kvalifiseringen til dette utsagnet er at jeg nok en gang innrømmer å være immun mot sjarmen til kavernøs bass. '
Dette var hva Amati måtte bedre. Fem år senere holder disse ordene fremdeles til, men med en liten endring: i dag får jeg litt / litt litt lyd, kanskje en teensy, hackle-hevende frisson fra en og annen bit bassgjerning. Så forestill deg følgende: at Sonus Faber tok utgangspunkt i Guarneri og forbedret hvert eneste av dets lydegenskaper, at selskapet ikke tenkte på størrelse eller kostnadsbegrensninger, og at det bestemte seg for å eliminere den ene repeterbare kritikken av Guarneri. : at bassforlengelsen lot mye å være ønsket av de som tilber de nederste oktavene.
Til ovennevnte oppskrift, legg til guddommelige utseende som er umiskjennelig guarneriske, kjørbarhet som vil tillate til og med en ydmyk 50-wat å gjøre rettferdighet til høyttaleren og en pris som fortsatt er så langt under high-end normen som å tvinge munnen mot ens bedre skjønn, å danne ordet 'bargain' - som om man lider av et lydfilstilfelle av Tourettes syndrom. Med andre ord ser vi på et milepælprodukt med den (fremtidige) historiske betydningen av Rogers LS3 / 5A, Dynaco Stereo 70, den originale Quad ESL og den første Koetsu m-c patronen, så grenseløs entusiasme er uunngåelig.
I likhet med Guarneri ble Amatis skapdesign utformet for å utvise absolutt strukturell stivhet, full kontroll over resonanskontroll og romfylt lyddispersjon. I likhet med lillesøsteren er tverrsnittet luteformen som ble utviklet av Sonus Faber i 1990 og til slutt ble kopiert av Celestion og andre, så brukt fordi fraværet av en flat bakvegg og buede sider gjør skapet ekstremt stivt og immun til vibrasjon. Sonus Faber hevder også at formen 'oppmuntrer til en mer homogen respons fra høyttaleren enn det som er mulig med vanlige parallelsidige former'.
beste gratis 3D -modelleringsprogramvare for spill
I praksis overføres i følge designeren bakbølgen lett til reflekskanalen for å redusere indre etterklang. Tar det et skritt videre, har den treveisventilerte Amati tre kobber- / blyinnstillingsporter, den gir fleksibilitet som minner om de to lett utskiftbare havnesylindrene som leveres med Wilson WATT. Ved å bruke bare den nedre av de tre åpningene, like over de heftige WBT-flerveisbindingsstolpene, kan lytteren sette inn spesielle skumdekkede plugger og med letthet oppdage endringene de gir ... selv når den står på siden av høyttaleren.
Som med Guarneri er Amatis kabinett den slags trekonstruksjonen som i løpet av 200 år vil forvirre helvete ut av mannskapet, som vil lure på hvordan slikt håndverk manifesterte seg i et hi-fi-produkt med opprinnelse fra slutten av det 20. århundre. Den er laget av 21 treverk med ulik konsistens, sammenføyd av et polymert lim 'med en høy viskositetskoeffisient for å dempe vibrasjonene'. Sonus Faber benytter denne komplekse teknikken ikke bare på grunn av likheten med den luthiers håndverk, men fordi en slik konstruksjon forbedrer dynamiske kontraster.
Amati, som måler 265x580x1170mm (WDH) og veier 70 kg stykk, er stor etter alle standarder sør for en SLAMM, men fortsatt for elegant til å virke påtrengende. Det ser nøyaktig ut som en Guarneri som vokste nedover for å nå gulvet separate stativer, mens alle andre dimensjoner økte proporsjonalt. Amatis tilstedeværelse merkes med en gang, og vi snakker om en høyttaler som aldri vil maskere seg som en mini-skjerm i noe rom mindre enn 8x12m. Allikevel virket de i min 4x7m salong like store nok til å få frem kommentarer, men ikke store nok til å foreslå en fremtid full av underholdsbidrag. De er det nærmeste noen lydkomponenter har kommet til å fortjene bruken av adjektivet 'vellystig'. Hvis Sonus Faber hedret stjernene på scenen og skjermen i stedet for å lage fiolin, måtte dette kalles Claudia Cardinale.
Utvilsomt er Amati så helt nydelig at til og med filistiner som liker Formica bordplater vil bli sukket. Den 'håndverksmessige finishen' er håndpåført av dyktige håndverkere, nå velutdannede og erfarne etter fem års Guarneri-produksjon. Den særegne lakken i sin klasse består av syv strøk med rødt og svart, til minne om instrumentene laget av Andrea Amati. Glans, farge og finish på kabinettet vil bli anerkjent, selv av de uten forståelse for eller interesse for trebearbeiding, som noe sjeldent og verdifullt. Og detaljer som metallrammene som skaper de spikede sokklene, gitrene formet i henhold til Guarneri fra elastiske 'fiolinstrenger' - til og med papiret som brukes i brukerhåndboken og de vinfargede sokkene som Amatis er pakket i, forteller deg at dette er ingen vanlig høyttaler.
Og en ekstraordinær høyttaler krever ekstraordinære svingere. Håndtering av de øvre frekvensene er en 28 mm myk dome, flerlagsbelegg, høyoppløselig, ferro-fluidfri diskanthøyttaler. Fraværet av ferrofluid, en reaksjon mot status quo, er et resultat av at designeren mener at den bevegelige spolen bedre kan reprodusere de mykeste musikalske transientene uten at ferrofluid forstyrrer. Mellomfrekvensfrekvenser er dekket av en 180 mm papir / karbonium titankegle, også flerbelagt og designet for utmerket linearitet. Og for å gi Amati utvidelsen som gjør dette mer til en cello enn en fiolin, er det to basshøyttalere, en avstivning på 210 mm ekstra stiv, flerbelagt papir / karboniumkegle.
Dette materialet, som brukt for mellom- og baskegler, sies å unngå oppbrytningsfenomener hver bassdriver utjevnes individuelt med dempende stoffer. Alle Amatis drivere drar nytte av et system som styrer impedansen i henhold til frekvensvariasjoner, og alle er produsert i henhold til det Sonus Faber kaller 'det gratis komprimeringsdriverkonseptet, i stand til å gjengi den minste musikalske detalj i høy hastighet, med absolutt kontroll og stor kraft'.
Les mer om Amati på side 2.
Uvanlig for et design etter åttitallet, er Amati ikke to-ledningsbart, det
selskap i avtale med Wilson og noen få andre som føler at a
riktig designet crossover fjerner behovet for hva gevinster er
tilskrives å dele signalet og sette inn ekstra lengder på
høyttalerkabel. Amatis cross-over er optimalisert for å absorbere minimum
energi, i motsetning til det sultne Extrema-nettverket, for å gi det beste
mulig impulsrespons, samt maksimal gjennomsiktighet '.
Komponenter med minimumstoleranse valgt av øret brukes overalt, med
kobber- og sølvkabler med høy ledningsevne som brukes til alle ledninger. De
nettverket er isolert mot vibrasjoner med selskapets proprietære
'harpiksinnkapslingssystem'.
Crossover-poeng er bass-til-midt på 200Hz og midt-til-diskant på
2,5 KHz, mens følsomhet er oppgitt som en brukervennlig 92dB / 1W / 1m, med
en nominell impedans på 4 ohm. Selskapet anbefaler et minimum
forsterkereffekt på 30 W / lm (og et maksimum på 300 W), noe som er praktisk
tillot bruk av sin egen Musica integrerte forsterker på TOP Audio in
Milano. I fare for å pisse både Sonus Faber og Storbritannia
importør, er det verdt å påpeke også at Amati rett og slett elsket
single-end triode forsterkere av italiensk opprinnelse, tjente ikke en million
miles unna Sonus Faber fabrikk .
Andre tall du sannsynligvis vil lese er frekvensresponsen,
oppgitt som 24Hz-30kHz, med innstillingsport inkludert, og - uunngåelig
- prisen. Men det er bare riktig at du ikke går videre uten
å vite at kostnadene ved å komme inn i denne underavdelingen av paradis er en
fyrstelig 11.450 per par. Mens tariffen forbedres av
høyttalerens evne til å opptre med billigere forsterkere enn det som ville vært
normen - 20 000 kr Krell eller ARC eller Levinson ville bare være is
den - dette er fortsatt en seriøs investering. Uansett hvor mye jeg føler lyst til å påpeke at Amati er,
spesielt sammenlignet med andre høyttalere i high-end arenaen med
prislapper som passer bedre til en liten bungalow, må jeg respektere
snikende, småsynte mildhet av de fleste lydfilene. Så Amati
koster store kroner. Der. Jeg har sagt det. Kan vi gå videre til orgasmen?
Koblet forskjellig til Sutherland 2000 monoblokker (solid state),
Unison Research Smart 845 monoblokker (single-ended triode), to av de
seks (50W) kanaler på den gamle Marantz AV-95M (solid state) og GRAAF
5050 (push-pull-ventil), med enten ART eller Kimber Select høyttalerkabel,
Amati ble matet signaler fra Krell KAV300cd, Thetas DATA III,
Musical Fidelity er helt saftig, pinlig billig X-RAY
og Basis 1400 / Basis 300 / Grado referanse analog front-end. Disse
kjørte forforsterkere som inkluderte Lexicon DC1, Krell KRC-3
og Unison Research Mystery One, knyttet til Kimber Select.
Det kan slå noen at jeg går ut av min måte å være motstridende, det
Jeg leter bevisst og aktivt etter måter å irritere på. Tro meg:
det kommer naturlig. Men jeg sverger på 'Butcher Sleeve' at det var
helt tilfeldig at jeg oppdaget hva som virkelig kommer til å forferde designeren
Franco Serblin. I fem år har Guarneri-fans beklaget det
høyttaleren er for raffinert, for subtil, for mild, for sivilisert.
Igjen og igjen har jeg hørt folk si: 'Fantastisk høyttaler, men bare for
strykekvartetter ', eller noe slikt rot. Det har blitt tjæret med
klassisk børste på samme feil måte som den ble påført
til BBC LS3 / 5A og begge generasjoner av Quad ESL. Som jeg sa med
Guarneri, forståelse av det krever omutdanning av lytteren.
Man har rett i å forvente det samme av Amati, som - lagt bass til side -
høres så mye ut som Guarneri på alle viktige områder at det ubevisst
gir en unik komfort for Guarneri-eiere: de trenger ikke
gidder å oppgradere til Amatis hvis de er (1) fornøyde med Guarneriene
bass eller (2) begrenset til rom mindre enn for eksempel 4x6m. Men vær så snill
husk at Sig. Serblin er så fullstendig og ubevisst
raffinert på en spesielt italiensk / patrisisk måte som han sannsynligvis er
uvitende om at musikk ble skrevet etter 1920, eller at noen instrumenter
ble noen gang elektrifisert. Hvis du en gang listet opp Guarneri og deretter
motsto deg fordi du bukket under for rykter om at det ikke var mulig å unngå
ultra-politesse, eller følte at det ikke kunne fylle rommet ditt, eller du bare
ønsket mer bass uten å ty til en subwoofer, og deretter slå ut
Asti Spumante.
Forutsigbart begynte jeg med det vanlige dietten til italienske kroiner,
undrer seg over hvordan denne mye større høyttaleren beholdt hver eneste av dem
egenskapene som gjorde Guarneri til en av mine favoritter. Det er
midtbåndet er så naturtro og dets trebler så søte at du kan bli ledet
å tenke at Rat Pack fortsatt lever og svinger fra Las Vegas
salong til Hollywood hjemsøkelse. Jeg er ganske sikker på at ingen lilla etikett
Capitol-opptak fra Eisenhower-tiden er å finne i Sonus
Fabers lytterom, men Amati antyder noe annet.
Velsignet med den slags forbedring man bare kan tilskrive
liten elektrostatikk, har Amati den nærmeste magiske evnen til å
gi små, delikate notater med romfylt tilstedeværelse. Det er en nysgjerrig
effekt, sjonglerer reproduksjonen av faktisk skala (dvs. livaktig og
riktig 'livsstore' bilder) i et tilsynelatende ubegrenset lydbilde,
men det er der for alle å høre: sett opp med akkurat den rette mengden
toe-in, og med lytteren som egoistisk opptar sweet spot, the
Amati skaper et skjemmende bilde jeg tidligere bare hadde hørt om
store paneler av Apogee-overtalelsen. Naturligvis, med liveopptak,
du hører dimensjonene til hallen og ingenting mer. Heller ikke mindre.
Men tilbake til min sjokkerende oppdagelse. Uansett årsak falt hånden min
på en bunke 'fest' -CDer samlet for å hjelpe en med å se ut strømmen
årtusen i sinnesløs, beruset, nostalgisk lykke. Ikke overraskende,
gitt karakteren og smaken av den typiske, fete Briten, den
musikk besto av bølle perler fra T Rex, Slade, det meste av syttitallet
topp-topp diskotek konger og dronninger, reggae pounders og thumpers,
Mud, the Sweet and enough Sixties hits for å inspirere visjoner om dem
fårekjøtt-påkledd-som-lammefemti femtingsom ting som den 31/12/99 vil jamre
'Auld Lang Syne' på puber som kan passere for dronningen Vic - skjønner du
drillen.
Nå er disse tingene rett opp i smuget mitt, jeg er litt krass og
ukulturert (skjønt tee-total), så jeg sveiv den mutha opp til 11 og -
se og se - Amatis leverte de rikeste, dypeste, mest
konkret og håndgripelig bass jeg noensinne har hørt fra en ikke-sub-woofered
system. Og i motsetning til 99 prosent av subwooferne vi lider / tåler,
bassen var avgjørende av en-tone varianten. Men
takhøyde! Ingen tull: Jeg presset systemet til avspillingsnivåer høyere
enn noe jeg har påført kattene og naboene mine i nesten et tiår.
Ikke en sprekk, ikke en knas, ikke en brum - ingen spor av klipping
Eddy Grants knurring med lavest oktav eller Gary Glitter motorsykler.
hvordan tilbakestille Windows 10 fra oppstart
Og likevel ble Amatis sannsynlighet aldri, jeg gjentar truet,
ikke et øyeblikk. De som har en sløv, kynisk bøyning, kan velge å gjøre det
husker de ubehagelige innspillingene der berømte operasangere
slakter Broadway-musikaler eller Sinatra prøvde å dekke Beatles, eller
kanskje foreslå en analogi i retning av å bruke en vintage, akustisk
Martin for å spille heavy metal, men det var ikke sånn i det hele tatt. Amati
steg - stolt, aristokratisk, med hodet høyt oppe - til anledningen.
Og rocket som en sonovabitch.
Slam, energi, kraft, rekkevidde, - Amati er for Guarneri hva
Ferrari er til Alfa Romeo, Beluga til Ossetra. Det er neste trinn for
de som elsket Guarneri, og som ikke er villige til å skifte hjerte for
hjerne ved å flytte, si til rivaler fra Wilson. Og det er det rett på
knapp: Amatis er romantisk, varm, lidenskapelig, mens Wilsons er det
cerebral, analytisk, rasjonell. Og begge gjør ting den andre ikke kan: an
Amati har for eksempel ikke de rene, ubegrensede mulighetene
som ville tillate det å replikere den absolutte storheten på 70.000 pluss
verdt SLAMM. Men heller ikke SLAMM kan nese nakken din
og så kjærtegne sjelen din.
Mens både Sonus Faber og Wilson gir mer enn leppeoppgaver til
deres alter-egoer, slik alle høyttalere som ønsker å oppnå suveren overherredømme, må
gjør, det er ingen feil at deres respektive personligheter forblir
dominerende. Derfor er Amati sikkert et produkt av kulturen i
Casanova, Nuvolari, Pavarotti og - til tross for bortfall som førte ham til
utvandre til det helvetehullet som heter Frankrike - Bugatti.
Kan jeg gi deg denne tanken? Fra 1999, så langt jeg er
bekymret, er Sonus Faber Amati den fineste dynamiske høyttaleren i
verden. I 2003 eller 2004, gitt hastigheten som Amati dukket opp
etter Guarneri vil Franco Serblin trolig slippe løs Stradivari.
Igjen, ved å bruke det som har gått før, vil det sannsynligvis selge for
tilsvarer 18.000 i dagens euro. Det blir nok det
nydelig som vi ikke engang kan vurdere, med vår underutviklede,
ikke-italienske smaksløk, hvilken endelig form det kan ta. Det vil det nok
tjene tittelen som den første store høyttaleren i det tredje årtusen. Og
hvis Stradivari gjør mot Amati det Amati gjorde mot Guarneri, vil jeg sannsynligvis gjøre det
selge klokkekolleksjonen min.
Tilleggsressurser
• Les flere gulvstående høyttaleranmeldelser fra HomeTheaterReview.com.
• Finn en forsterker for å drive Amati.