Home-theater-designers
Vri armen min. Fortsett. meg til å gjennomgå et par produkter jeg har drømt om å eie i årevis. Hva er det? Hvis jeg faktisk har ventet i 'år', fant jeg plutselig noen mynteoriginaler? Ikke helt: Marantz tok det på seg å etterligne Radford, Sennheiser , McIntosh og andre selskaper som innså at det er gull i dem klassikere. Helt ned til fargen på frontplatene.
Tilleggsressurser
• Les mer om klassiske Audiophile effektforsterkere på AudiophileReview.com
• Utforsk mer om high end tube utstyr inkludert Audio Research, McIntosh, VAC, Jadis og mange andre her.
• Besøk denne avanserte ressursen for audiofile kraftforsterkere fra slike som Krell, Mark Levinson, Audio Reseach og McIntosh på HomeTheaterReview.com.
Ikke etter å ha blitt informert om tidsrammen som førte til gjenutgivelsen av Marantz Models 7, 8B og 9, vet jeg ikke om suksessen til McIntoshs nyutgitte MC275 stereo-effektforsterker og C22 pre-amp flau Marantz til å gjenopplive egne klassikere, eller hvis selskapet hadde planlagt det hele tiden. Lesere med lange minner (eller abonnement på japanske magasiner) vil vite at en kit-versjon av Model 7 pre-amp var tilgjengelig i Japan på slutten av 1970-tallet, men de er enda mer knappe enn mynteoriginaler, så de reinkarnerte versjonene skulle vinne mange venner som har blitt lei av å kjede seg over verdens rubrikkannonser. Selv om prisene på nyutgivelsene ikke er forskjellige fra de som kreves for mynteoriginaler: £ 3500 for en modell 7, det samme igjen for en 8B og £ 8000 for et par Model 9s.
'The Legend Series' er navnet på de gjenfødte Marantz-rørkomponentene fordi modellene 7, 8B og 9 var legender i enhver forstand av ordet, verdige til å inspirere eksakte kopier. Legends-programmet gjenspeiler selskapets rolle i historien om high-end lyd, samtidig som det håndterer et krav om 7s, 8Bs og 9s som aldri vil forsvinne. Mens en rekke magasiner ivrig tok beslag av eksempler på pre-produksjon, holdt vi ut for de samme produktene du vil finne hos din lokale Marantz-forhandler i skrivende stund, men produksjonsversjonen av 8B har ennå ikke kommet, så jeg gjennomgikk bare Modell 7 og et par 9-er. 'Bare'? Sa jeg 'Bare'? Hei, jeg klager ikke.
For en vintage-komponent er Model 7 en bemerkelsesverdig moderne tilnærming til den perfekte forforsterkeren. Anleggsmessig, altså. Riktignok har kopien, som originalen, ikke en inngang merket 'CD', og inkluderingen av ikke mindre enn to phono- og to FM-innganger smaker av en svunnen tid. Men '7 har en forutgående' TV'-inngang, og gir det totale antallet kilder den kan håndtere opptil åtte, mens tre utganger - to hoved- og ett bånd - også passer fint inn i det vi anser for å være en forforsterker. i stand til å håndtere det store utvalget av moderne kilder til vår disposisjon. Likevel er det i konflikt med den andre formen for moderne lydtenking: minimalisme. Men det er for å forvirre formålet. Model 7 ble født i en tid da audiofiler ønsket å kontrollere sin egen skjebne, ikke å ha den kontrollert av noen masochistiske lydvev som bodde på en annen planet.
hvordan søke på tiktok på datamaskinen
I henhold til originalen er den håndbygde gjenutgivelsen hardt koblet og inneholder et halvt dusin ECC83. Så nær er oppmerksomheten på periodedetaljer at '7 er utstyrt med de ganske stygge phono-kontaktene i tiden, og vippebryterne for tape, filter og modusvalg er så klumpete som jeg husker. (Helvete, nyutgivelsen er så nær en perfekt kopi at ventilene til og med bruker de dårlig passende rørdekslene som har en tendens til å fly av og finne veien ned bak ens utstyrsstativ.) Men rotasjonene for volum og balanse er glatte. og de trinnvise velgerne for kilde- og tonekontroll er positive, og pent vektet volum settes gjennom en pott med et 90dB-utvalg, testet for '2dB-sporing i hvilken som helst posisjon ned til 65dB-demping.' Filtrene fungerer ved 9kHz og 5kHz for høye, og 50Hz og 100Hz for rumble. Tonekontrollene er separate trinntype tilbakemeldingskontroller med identiske kurver trinnene forekommer i trinn på 3dB sentrert på 50Hz for bass og trinn på 2,5 dB sentrert på 10 kHz for diskant.
Igjen med tanke på en svunnen tid, inneholder Model 7s bakpanel et halvt dusin AC-stikkontakter (utelukket i Storbritannia) og potter for å finjustere utgangsnivåene eller utjevne båndhodene. Valgbare phono-innstillinger inkluderer RIAA, 78 og 'Columbia LP', det er høye og rumble filtre, og du kan velge mellom Mono, Stereo, Reverse, Left-Only eller Right-Only, og de separate venstre og høyre tonekontrollene har bypass-posisjoner . Selv om det kanskje ikke er så presist som en cellopalett, kan du se hvor Model 7 vil ha en spesiell appel til noen som nødvendigvis er en samler av lydklassikere: dette er den typen forforsterker du trenger hvis du eier mange 78-tallet, gamle bånd eller andre vintage-medier. Gjennom fornuftig bruk av filtrene, tonekontrollene og nivåjusteringene, kan du virkelig finjustere hvilken som helst kilde du måtte ønske å få tilgang til.
Så også Model 9, en monoblokk med nok funksjoner og fasiliteter for å forvirre de som føler at effektforsterkerne skal ha en av / på-bryter og ingenting annet. Model 9, bæreren av to ECC88s, en 6CG7 og fire EL34S per chassis, har terminaler for 4, 8 eller 16 ohm høyttalere, skruinnstillinger for forspenning og rørbalanse i forbindelse med den herlige rundmåleren på frontpanelet og en syv -innstilling testbryter, en forsterkningskontroll for direkte inngang av en enkelt kilde, faseinversjon, et lavt filter og til og med frontpanelmontert stikkontakt. Den klaffen rett under måleren dekker blenderåpningen som huser høyttalerterminalene, phono-inngangene og ventiljusteringsskruene, men du vil oppdage at dekselet må fjernes når tilkoblingene er gjort, det er rett og slett ikke nok plass til å 'foldes tilbake en samtrafikk når den er på plass. Med mindre du har en kilde til phono-plugger med en 90 graders bøyning ...
Lett som Model 7 er på 5 kg, en enkelt Model 9 monoblokk veier heftige 23 kg, som kan tilskrives de store transformatorene. Frontpanelet er deilig tykt og luksuriøst, terminaldekselet sitter betryggende tett og til og med skruehullene i ventilburet passer perfekt sammen med de på kabinettet. Og du vil ta buret av hvis du vil eksperimentere med triode-modus. Jeg foretrakk hele 70W-komplementet, men da er jeg en elendig gammel bastard som vil ha all kraften han kan få. Og en kvartett EL34s på hver kanal gir omtrent et ganske minimum. (En pervers tanke: har noen åtte KT-77-er til å prøve ut hos disse babyene?)
Til tross for kompleksiteten til de to komponentene, hovedsakelig på grunn av de mange operasjonelle alternativene, er oppsettet helt greit. Først når du begynner å tukle med nivåinnstillingene for å matche flere vintage kilder, må du se i brukerhåndboken. Gitt at inngangene alle er forskjellige i gevinstmengder - mellom 22,5 dB og 64,5 dB - kan du virkelig bruke dette til å balansere nivåforskjeller mellom komponenter. Jeg matet systemet med utgangen fra CD12 for å teste linjeinngangene, selv om det betydde å tømme dette relikviet med sifre, men brukte Garrard 401 platespiller, Decca-arm og Decca-kassett for å vurdere fonostadiet, i et forsøk på å gjenskape et system av riktig periode. Høyttalere? Original Quads, selvfølgelig. Og plutselig var ikke Elvis død, Beatles var på turné og Gallaghers var fremdeles sæd.
For en tur - bakover, altså. Ligger i mellom Quad IIs og McIntosh MC275 for så vidt det gjelder den moderne lyden, lener Model 9 seg mot Quad i mellombåndet - varmt og rosenrødt - og mot den langt mer kommanderende McIntosh med ekstreme frekvenser. Legg til en Dynaco Stereo 70-lignende koherens - bare med dobbelt kraft fra Dyna. På en måte er det det jeg forventet, men det er nesten for perfekt og for praktisk når du tenker på at Model 9, Quad II, Dyna og Mac 275 utgjør kvartetten til gullalderens største forsterkere, og at alle har blitt utstedt på nytt (vel, Dyna har 'liksom' blitt utstedt på nytt).
Men Marantz skiller seg ut, og av den slags grunner som vil appellere til lyttere i stedet for hamstrere og samlere av gammelt utstyr. Uavhengig av høyttalerne som ble brukt - og jeg prøvde LS3 / 5As og WATT / Puppies sammen med Quads - lyder Marantz rikere enn McIntosh, slankere enn Quad eller Dyna. Det er den mektigste i gruppen, og dette manifesterer seg i større dynamiske svinger, kraftigere nedre registre og slam med en veldig moderne karakter. Men McIntosh MC275 høres mer ut som noe med en stamtavle fra 1990-tallet på grunn av den tørrere bunnen, mens Quad og Dynaco er veldig mye av femtitallet og sekstitallet fordi de viser mindre absolutt presisjon. Marantz? Sonisk hvis ikke helt kronologisk, passer det mellom de to. Akk, kronologisk plassering vil holde det i syttitallet, Hi-Fi's Dark Years, så la oss si at Model 9 praktisk strekker seg over flere tiår.
Gitt at jeg i løpet av gjennomgangsperioden hadde både gamle og nye Quad II-er, den nyutgitte McIntosh MC275 og C22 pre-amp, en 'helt ny' Dynaco PAS3 pre-amp og en renovert Stereo 70, var jeg i stand til å svinge mellom de fire store kandidatene, og utelater bare Radford-ekvivalenten, fordi jeg innrømmer en uforgivelig skjevhet. Hvis det er et anakrofilt skudd du vil ha, er nivelleringen at den moderne Dynaco ikke er et forsøk på en nøyaktig kopi, forsyningen av McIntosh MC275s er utmattet, og quads nærmer seg slutten av 600-par produksjonsløpet . Marantz 7 og 9 går derimot ikke ut av produksjon før salget går tom.
hvordan få tilgang til gammel harddisk
Er Marantz 'tillit godt plassert? Ja, men med forbehold. For å være rettferdig mot Dyna, Quad og til og med Radford, er Model 8B mer en direkte rival for de mindre forsterkere. Produksjonen fra Model 9 setter den i opposisjon til MC275, akkurat som for 35 år siden. Og Model 7 var den eneste virkelige trusselen mot C22. Sistnevnte er roligere og renere, men Model 7 er jevnere og mindre fremover. Morsomt drar MC275 fordeler av en kamp med Marantz forforsterker, men McIntosh C22 gjør egentlig ikke de samme fordelene for modell 9. Likevel, hvis det må foretas en slags skohorn, går det slik:
Marantz-kombinasjonen er uslåelig med elektrostatikk, og befaler nok til å utnytte alle Quad ESLs dyder, men likevel delikat nok til ikke å torturere den gamle damen. Den elsker også LS3 / 5As på 15 ohm, og leverer den slags vokalrealisme som BBC bestilte sine 3000 pluss par for. Dette er oppsettet du trenger hvis du vil oppleve alle nyanser i en særegen stemme, som den røykrike rikdommen til Nat King Cole eller knurren til John Lee Hooker. De to systemene er på nivå når det gjelder å løse de fine detaljene, men Marantz 'måte med vokal er bare et snev mer overbevisende. McIntosh-parringen hadde derimot bedre kontroll over den fantastiske bassen som var tilgjengelig fra Wilsons Puppy og LS3 / 5A-pluss-AB1 subwooferen, men et kjøligere midtbånd er Marantz-systemet mer 'analogt' og 'rørlignende'.
Men Marantz (eller Quads eller McIntoshes) bør ikke betraktes som bare et annet valg når vi jakter på en moderne high-end-pakke, selv om prisene begynner å sammenligne med moderne rivaler. Denne dobbeltstandarden skal gjelde for alle nyutgivelser - inkludert CD-overføringer av helt analoge opptak (som ikke skal lyttes til som om de var LP-plater), armbåndsur, biler, boktrykk, digitalt remasterede filmer. Vi snakker om kopier som er kjøpt like mye for nostalgi og enkel tilgjengelighet som for en tilnærming av den opprinnelige funksjonen. Og som objets d'art er Model 7 og Model 9 like imponerende som McIntoshes i alt annet enn absolutt byggekvalitet.
Les mer på side 2.
Å plassere de to systemene side om side minnet meg om gleden ved å gå inn i en hi-fi-butikk da jeg var liten, da hvert merke hadde sitt eget utseende og personlighet. Marantz er like forskjellig fra McIntosh som fargevalg og arkitektur tilsier, men begge er like (estetisk) representative for tiden som noen to pre-power-kombinasjoner født i samme treårsperiode. I det minste før en idiot bestemte seg for at alt skulle være helt svart eller helt sølv og måle 430 mm på tvers. Da fant produktene forskjellige målgrupper av forskjellige grunner. Og jeg mistenker at Marantz var rettet mot puristene som brannpust, mens McIntosh fant favør med en litt mer kresne hvis mindre romantiske eierrase. Kall det en forkjærlighet for Ferrari versus en fascinasjon for Porsche.
Etter å ha levd med begge systemene, om enn som nyutgivelser, kan jeg forstå hvorfor Marantz og McIntosh sluppet det ut som naturlig hvis forskjellige konkurrenter, et ekte Senna vs Prost eller Coe vs Ovett-scenario. Først nå er de begge et par nyutgivelser med nostalgi og nyhetsverdi som tempererer tonen i det første slaget. I musikalsk henseende er det like viktig et spørsmål å stille som 'Beatles vs Stones?', Men med både den rivaliseringen og Marantz-vs-Mac hi-fi-kampen som får samme tidsendrede skråstilling: i 1964 kjempet de for toppen av hitlistene. Over 30 år senere tillater deres kontinuerlige re-utgitt bakkatalog de originale fansen å gjenerobre fortiden. Nye fans som oppdager dem, er bare en bonus ... eller et vitnesbyrd om sann storhet. Og slik er det med nyutgitte hi-fi-komponenter. De tar bekymringen for å kjøpe originaler som trenger oppussing, og de lar folk som ikke hadde råd til tingene første gang, skaffe seg et sett til slutt. Best av alt, de lærer kanskje unge om hva som kom før, en historieleksjon i 3D.
Det som er så bekymringsfullt og samtidig betryggende med den utgitte Marantz Model 7 og Model 9-kombinasjonen, er at den er i 1990-tallets standard, bedre enn den har noen rett til å være - musikalsk, forførende, overbevisende. Det gjør narr av for mange moderne lydkrav. Det er så overveldende overlegent det meste av det som er rundt i dag, at du bare vil tenke på et reklamebyrå.
HISTORIEN OM ORIGINALENE
Marantz-flaggskipkomponentene ble introdusert mens stereoanlegg fortsatt var en nyhet utenfor entusiastiske kretser, og fikk øyeblikkelig anerkjennelse. Og de var like mye av tiden sin som den - med strålende ironi - av den rørelskende, tilbedende tilbedelsen. Model 7 Stereo Pre-forsterker, som ble sendt først i 1959, inneholdt alt som trengs for å optimalisere kilder så vidt forskjellige som 78 og LP, båndhoder, et par typer tunere, mikrofoner og hva som helst annet den praktiske hobbyen for 35 år siden ønsket å bruke. Designet selskapets grunnlegger og selv en direkte etterkommer av den tidlige modell 1 monokontrollenheten, den Marantz Modell 7 var i produksjon i nesten et tiår og solgte 130 000 eksempler. Det er den typen antall du nå forventer av 99 per par høyttalere ...
En modell 7-eier hadde valget mellom to Marantz forsterkere som passer til kontrollenheten, begge designet av den legendariske Sidney Smith. Et geni med transformatorer, Smith utviklet stereo Model 8B i 1961, fulgt samme år av monoblock Model 9-forsterkere, basert på en kompromissløs strømforsyning og håndviklede utgangstransformatorer laget på fabrikken. For installasjoner som bare trenger middels kraft, vanlig i de dager med høysensitiv design, leverte Model 8B mer enn tilstrekkelig 35 watt per kanal i 'Ultra-Lineær' modus - en eksklusiv rival for Dynaco Stereo 70. Forutsetter nåværende trender og ga et anlegg for å konvertere til triodeoperasjon for enda søtere 20 watt per kanal. Model 9-monoblokken leverte 70 watt, eller 40 watt i triode-modus, for den 'nye bølgen' av vanskelige høyttalere, inkludert noen sultne AR-er. Begge forsterkerne inneholdt det som ville bli glemt i transistortiden, men ville igjen bli 30 år senere: faseforskyvning, sølvbelagte 'revolverterminaler', store strømforsyninger og fornuftig bruk av tilbakemelding. Pluss ca endring, ikke sant?
Tilleggsressurser
• Les mer om klassiske Audiophile effektforsterkere på AudiophileReview.com
• Utforsk mer om high end tube utstyr inkludert Audio Research, McIntosh, VAC, Jadis og mange andre her.
• Besøk denne avanserte ressursen for audiofile kraftforsterkere fra slike som Krell, Mark Levinson, Audio Reseach og McIntosh på HomeTheaterReview.com.