London Decca Reference Cartridge reviewed - HomeTheaterReview

Tjuefem år er lang tid å vente på noe, spesielt når det er noe så trivielt som et stykke hi-fi. Det er lenger enn de fleste ekteskap, pantelån eller karrierer, men det markerer nøyaktig hvor lang tid jeg har holdt på en liten drøm: den ideelle Decca-kassetten. Så du vil tilgi meg hvis det er en merkeligere dynamikk i denne anmeldelsen. Det er lengre enn vi holdt vårt kollektive pust for Sonus Faber Stradivari , den (håpet på) LS3 / 5A gjenopplivet og den ventende død av Labour. Det er et kvart århundre, fer Chrissake. Men, gutt-o-gutt, var det verdt det.

Tilleggsressurser
• Les flere kildekomponentanmeldelser fra HomeTheaterReview.com.
• Finn en mottaker for å koble sammen med denne kilden.
• Se mer om den audiofile verdenen på AudiophileReview.com .
• Diskuter alle slags utstyr på hjemmeteaterutstyr.com .

facebook -annonser dukker opp på telefonen

En etterlater etter veteranstandard, det var først i 1979 at jeg først kjøpte inn Decca-kassetter, startende med et gull, og deretter, i rask rekkefølge, oppdaget den tilbakevendende gleden til Maroons, Blues, Grays og - best av alt - den sene, store Garrott Brothers modifikasjoner. Jeg elsket hver og en, akkurat slik du overser upåliteligheten av italienske biler, eller lekker en penn. Nå, i 2004, har den siste etterkommeren av det originale ffss-designet - merket 'London' siden 1989 - gjort masochisme overflødig.

Den har til og med fire fargekodede pinner på baksiden. Jeg gir deg ikke.

Decca-philes vet at dette ikke er det første forsøket på å lage en Decca-kassett som ikke ser ut som noe laget av resirkulerte Pepsi-bokser av bønder fra tredje verden bevæpnet med tinnklipp. (Se sidefeltet, 'Fra Decca til London'.) De mangeårige vitsene som har fulgt Decca London-kroppen, spesielt når de sammenlignes med de ganske pent kledde forgjengerne, er fortjent. Fordi kroppen er laget av brettet tinn, og ferdig - eller, mer nøyaktig, uferdig - med dårlig trimmede kanter, fordi den skryte av monteringsutstyr for kassetter som skrek etter en eller annen form for mekanisk Viagra, fordi den inneholdt tre-pinners tilkobling når annenhver kassett bruker fire, og sikrer dermed jordingsproblemer, fordi den ikke tåler noen bevegelse bakover uten å knipse den vertikale utkrageren, vel, la oss bare si at det er en av de designene som på papir ganske enkelt ikke skal fungere.

Grump Old Men Moment: På grunn av designen og den iboende manglende evnen til å spore, vil ingen Decca- eller London-kassetter noen gang bli brukt av noen butt-munch deejay eller mix-meister for å gjøre 'scratch' -avspilling. Så, tusen år fra nå, når musikologer bestemmer hvem som har skylden for forbannelsene som sampler, skraper, house, hip-hop, et al., Er bare London-nee¬-Decca-kassettene sertifiserbart feilfrie. OK, OK: og kort-cantilever'd Dynavectors.

I løpet av de 12 årene - nøyaktig - siden London lanserte det solide jubileet [se HFN & RR, oktober 1992], har John Wright fortsatt å tilpasse standardmodellene med blikkroppene, f.eks. installere en van den Hul-penn i gullet for å lage Super Gold. Mens den grunnleggende 'motoren' har blitt stående nær nok til den opprinnelige formen, kan du være trygg på at innvendige deler har blitt justert her og der. Som Brian Smith fra Presence Audio - den verdensomspennende distributøren og talsmannen i London - sa: 'Vi kan rett og slett ikke forbedre den grunnleggende designen fra 1951.'

Forståelig nok, vil Smith ikke røpe hvilke endringer som kan ha skjedd inne i den nye London Reference. Det er nok å si at utviklingen av selve pennen er nok til å sikre at patronen har blitt forbedret jevnt utover karosseriet, vi må bare forestille oss hvilken annen magi Wright har laget. Så selv om det er fristende å tenke på referansemodellen som bare en tradisjonell Decca-svinger i en helt ny, solid metallkropp, med en ny og eksklusiv til London finlinjepenn, kan det være enda mer med det. Men som du ser, fortjener den nye kroppen alene en feiring.

Selv om referansen har en todelt kropp som jubileet, er det en overlegent konstruksjon. Det ser til og med dyrt ut, mens jubileet så ut som dritt. Ingen tull: dette er en London (jeg må fortsatt bite meg på tungen når jeg begynner å si 'D' ordet ...) som du aldri trenger å be om unnskyldning for. Avid har gjort en fantastisk jobb med finish og passform, så jeg følte meg ikke pervers å montere den på en SMV-serie V-arm. Å legge et normalt London eller Decca i en SMB er som å kle seg i haler og deretter ta på et par Birkenstocks.

I samarbeid med Avid avviste teamet titan og valgte aluminiumsdeler, ikke anodisert i den vanlige metoden, men hardanodisert. Faktisk minnet forsamlingen - som du enkelt kunne demontere hvis du er fundamentalt ødeleggende - meg på de første Lyras, med en luksuriøs finish, et par skruer som holder den store kroppen på plass og en lettlest logo på nesen. .

De tenkte på alt. Formen er fortsatt i samsvar med Decca-kuben med en spiss bue, 'sidene er finnede - ser kule ut og gir mulighet for bruk av en skyvbar pennebeskytter - og baksiden har de ovennevnte fire pinnene. Enda bedre? Toppen er kirurgisk flat, boret med to hull 1 / 2in fra hverandre, og den omfavner undersiden av hodeskallet. Borte er det spinkle plastfeste, eller behovet for en ettermarkedsklemme. Du låser denne sugeren på plass med den beste sikkerheten jeg har sett i en patron, metall-under-metall.

Under referansen ser det ut som 1974, noe som er greit for meg. Jeg hadde aldri et problem med den rare topologien, de eksponerte magneter, bindestrengen. Bortsett fra å vite at det har et operativsystem i motsetning til noen av de bevegelige spoler eller bevegelige magneter som dominerer industrien, er dette et London som kan behandles som en vanlig patron, med en advarsel.

Oppsettet var super raskt, takket være kassettens parallelle sider og kompakthet. Jeg brukte mal for SMB, men London forsyner kassetten med en. (Som minner meg: de har til og med gitt bort de billige, men sjarmerende pappeskerne. Referansen kommer i en metall- og Perspex-beholder, i en lilla fløyelpose, emballasjen som er verdt en fin klokke.) Jeg installerte den med kassettplaten. overflate parallelt med LP, med SMEs demping satt til maksimum.

Her er hvorfor jeg absolutt elsker EAR 324 forforsterkeren. Etter samtaler med Brian Smith ble jeg fortalt at selv om verden marsjerer til en 47k ohm-inngang for normal phono-bruk, vil 220pf kapasitans og 15k ohm impedans i en ideell situasjon være det ultimate for referansen. Se, EAR tilbød disse innstillingene, så vel som å få dette - en 12db utgang kutt fordi 5mV utgangen faktisk var høyere enn de andre kildekomponentene i McIntosh C2200 pre-amp, og jeg ønsket å sammenligne LP-plater med CDer. Dette ble finjustert til den niende graden, og London svarte med glede på hver justering. Gud velsigne EAR.

Sporing var best på 1,8-1,9 g, og det var ingen problemer med SME V i noe område. Vekt er utrolig lette 6,5 g, en velsignelse for paranoiden. Sammenlign det med SuperGold 8g uten Decapod og 10g med, eller Jubileets 10g. 6.5g er et tilbakeblikk til originale Golds, Maroons og Blues, som ikke hadde Londons mastiksdempende materiale inni.

beste foto -app for Windows 10

Nå den ene advarselen. Gjør ingen feil: denne patronen er en mikrofon som noen av forgjengerne, og ved å berøre armen sendes en kakofoni gjennom systemet. Nå kan dette høres ut som en cop-out, fordi jeg ikke har min platespiller i linjen til høyttalerne mine, og mikrofoni ser ikke ut til å være noe problem, men Smith gjorde en bemerkning som pusset bort denne kritikken som et spor av lo på ermet. 'Ken,' sukket han, 'hvor ofte berører du armen når platen faktisk spiller?' Rettferdig politimann. Bare sørg for at du ikke bruker denne kassetten hvis platespilleren er i høyttalernes ildlinje, eller hvis gulvet ditt er mindre enn kjernekraftverket.

I tillegg til de nevnte komponentene, besto vurderingssystemet av SME 30 Mk II platespiller, Rogers LS3 / 5as (15 ohm) og Wilson WATT Puppy System 7 høyttalere, gjennomsiktige kabler og AudioValve 'Baby' Baldur og McIntosh MC2102 effektforsterkerne. Jeg vet ikke om gjennomgangsprøven ble kjørt inn, men den hørtes bra ut fra begynnelsen, og forbedret seg litt over tid.

En flom av minner strømmet fra høyttalerne i det øyeblikket pennen traff LP. Deccas og Londons kommer aldri stille inn, og de etterligner ikke de fløyels-på-silke-hvite taushetene til Lyras, Koetsus, Transfigurations eller andre bevegelige spoler, og heller ikke sporingskompositeten til bevegelige magneter med høy samsvar. Snarere er turen med London mer Caterham 7 enn Rover 75: rent britisk, rent sportslig, men du lurer på hva som kommer til å falle av. Begeistring? Det er gitt. Den 'klikker' på plass etter at signalhåndtaket faller ned, og effekten er elektrifiserende, forventningen uutholdelig. Tenk fornøyelsesparktur. Tenk åndenød. Tenk ubeskyttet sex med en fremmed. På et offentlig sted. Med din ektefelle eller partner i nærheten.

Og likevel var det den minste piffen av skånsomhet, som en munter hockeypinner 'gel' som plutselig oppdaget sminke. Det er vanskelig å forklare om du aldri har hørt et usensurert Decca, så tilgi flommen av analogier. Men se filmen My Fair Lady, så forstår du graden av transformasjon. Som Decca-filene har kjent, ikke bare mistenkt, i flere tiår, har kassettenes hovedfeil blitt tilskrevet den lave leie karosseriet, mangelen på innvendig demping, den sub-Trabant montering. Fra nå av kan du bruke begrepet 'sofistikert' eller 'urbane', og ingen kan argumentere.

Hver dyd er beholdt. Slag av horn - jazz eller broadway, klassisk eller lydspor - har alltid vært et Decca-festtriks. Jeg gravde ut noen Vegas-y Bobby Darin, en mengde mono Mickey Katz, Miles Davs 'Sketches Of Spain, til og med Blood Sweat & Tears. Hvis du vil forstå begrepet hastighet slik det gjelder lyd, illustrerer London Reference alle aspekter med en klarhet som ikke finnes noe annet sted. Angrep, forfall, soliditet: Jeg hører sønnens sax spille hele tiden, bare føtter unna ørene mine, så jeg kjenner virkningen og kraften til en 'ekte' vei på nært hold. Referansen bevarer alle egenskapene, inkludert overbevisende nivåer uten klipping, og tuten og snappen gjør at andre patroner virker svake.

Les mer om kassetten på side 2.

Neste gang: tredimensjonalitet. Bortsett fra vintage Denons (spesielt 103D), høres ingenting ut som en Decca. Det som referansen legger til det som alltid var bredt, åpent og overbevisende, er større bildespesifisitet og mer bulk for de enkelte bildene. Det jeg mener er at Deccas og Londons noen ganger kunne lage Viewmaster-type 3D: god relativ plass, men med 2D-bilder i lydbildet. En London Reference, derimot, gir autentisk kropp til spillerne, mer masse og derfor mer sannhet. Så referansen bevarer ikke bare romfølelsen, den fyller den mer overbevisende.

Strenger har alltid vært et problem med disse kassettene, noen fant lyden litt stål, men jeg la det ned til tilleggsutstyr, som om lag 1974 transistorforsterkere eller udampede armer. Ikke slik med referansen. Igjen med Bobby Darin, samt noen sent på 1950-tallet Capitol-stereoanlegg, har strengene en glans som på en eller annen måte klarer å unngå å få strengseksjonen til å samle seg i en for amorf gruppe. Hvis det er din bøyde, kan du nesten plukke ut individuelle spillere. Men det som er viktigere er at strengene sjelden skriker med mindre det er en del av forestillingen. Selv en godt slitt, original pressing av 1964-versjonen av Fiddler On The Roof (den overlegne Zero Mostel-forestillingen) hadde en nesten magisk varme til soloene. Jeg kunne rett og slett ikke stoppe deidel-deedle-deidel-deedle-deidling.

Men det er stemmene som får meg til å føle at jeg er tilbake i en tid da lyd virkelig gjaldt. Ny vinyl fra Alison Krauss og Aimee Mann - moderne CD-æra-artister som må høres i all-analog form, deres stemmer gjengis med den nødvendige klarhet eller teksturer, hver tenåringsintonasjon ... det er slik at et kort øyeblikk i mild gjenklang , de tilfellene når du begynner å kjøre av, ender i bolt-upright shock: du vil sverge at de er i rommet. Bare ikke med jevne mellomrom. Det skjer med hver plate du spiller.

hvordan du tar skjermbilder på snapchat uten at de vet det

Noe som krever den mest talende åpenbaringen av alle: siden jeg passet London, har jeg bodd på lytterommet natt etter natt til klokken 03.00. Jeg er et rot, med poser under øynene og vondt i nakken. Øynene mine? Rød som et Columbia-merke fra midten av 1960-tallet. Jeg har gravd ut LP etter LP - slitt mono Louis Prima, splitter nye klassiske utgaver av Dylan, Willie Nelson's Stardust, Casino Royale, live Hendrix, Acoustic Sounds 'Creedence Clearwater Revival, en last fra Sundazed. Og singler i massevis: Joss Stone på 7in, Kinks DJ-kopier, kjære 12-tommers. London Reference vil påvirke din lesing og visning og kvalitetstid sammen med familien negativt. Det er like forførende som en flaske Barolo, servert av Claudia Cardinale.

Det er ikke mulig å unnslippe det. London Reference - til tross for sin manglende varme i bevegelig spole, til tross for mikrofonien, til tross for trusselen om ødelagte LP-plater - er den mest involverende kassetten jeg noensinne har hørt. Det vil ikke forføre en narkoman til en fin Koetsu eller en Ortofon SPU. En Grado-fan vil aldri dumpe en Prestige for det. Men hvis du har 1995 og er den typen som mener The Producers og Some Like It Hot er de morsomste filmene som noen gang er laget, er livet for kort til å bruke tartansko, og at det å dø etter en kveld med Angelina Jolie er måten å forlate dette jorden, så er det på tide å besøke London. Den uten overbelastning.

Presence Audio, tlf: 01444 461611.
e-post: [e-postbeskyttet]
www.presenceaudio.co.uk

SIDEBAR: Fra Decca til London
Deccas 'Positive Scanning' design fungerer på et sum og forskjell-prinsipp som først ble utviklet for 60 år siden. Selskapet ble bedt om å produsere et system for å identifisere britiske ubåter fra tyske, forskning som resulterte i det opprinnelige ffrr-systemet (fullfrekvensregistrering). I 1944 produserte Decca de første ffrr-musikkskivene, etterfulgt i 1951 av den første mono-LP-en.

Det er ingen konvensjonell utkragning slik vi kjenner den, og opp-ned 'L' utkrageren er både grunnen til at dekkas gir en slik 'øyeblikkelig lesing' og samtidig ammunisjon for dets motstandere. Noen er overbevist om at det fungerer mer som et platehode og at det barberer informasjon om øvre frekvens for hvert spill. Brian Smith sier: 'Det har ikke vært et problem siden rundt 1980. I alle mine år som verdensdistributør har jeg aldri hatt en kunde tilbake til meg med skadede poster.'

Det teknologien gir er veldig lav bevegelig masse og den mest direkte ruten fra rekordspor til signalutgang. Det resulterer også i veldig høy effekt - 5mV - så den fungerer i alle m-m-innganger. Da stereoanlegget ble levedyktig i 1958, designet Decca-ingeniørene Bayliff og Cowie Decca ffss (fullfrekvent stereolyd) tonearm og avspillingshode som var tilgjengelig hadde Mk I, II og III versjoner. Decca introduserte Mark IV-kassetten med elliptisk penn i 1965 og kort tid etter den internasjonale tonearmen.

For å redusere kassettmassen designet Decca London Blue og den spesialutvalgte eksportversjonen Grey i 1974, begge med sfæriske styler. I 1976 startet den moderne tiden med forbedrede rødbrun (sfærisk) og gull (elliptisk), med monteringsbraketter for 1/2-tommers monteringshull i midten, og dermed sikret et mål for universalitet for bruk med andre armer. Den siste nye modellen under Deccas ledelse var Super Gold fra 1985, med en litt modifisert kroppsform og en van den Hul I-formede penn og vdH II ble også tilbudt som et alternativ.

I 1989 bestemte Deccas daværende eiere, Racal, å stenge Decca Radio & TV og Special Products-divisjonen. Heldigvis ga de lisens til Decca-ingeniør John Wright, slik at firmaet hans J. Wright Audio Services kunne fortsette å produsere produktene under London-merkenavnet. (På typisk britisk måte, selg-familien-sølv, ble Decca-navnet gitt til Tatung.) Distribusjons- og reparasjonskoordinering over hele verden gikk til Brian Smith fra Presence Audio.

Londons første produkt var den Martin Bastin-designede Decapod aluminium monteringsplaten som var tilgjengelig fra fabrikken. Den første Wright-designet modellen var Jubileet i 1992, med todelt aluminiumskropp og utvidet linjekontaktpenn. Referansen ble først vist i 2003, med en revidert todelt kropp som er designet sammen med Conrad Mas of Avid platespillere, og som har en eksklusiv fin linjepenn. Avid maskiner og produserer det hardanodiserte referansechassiset og dekselet, samt den påmonterte pennen. Den dag i dag betjener, reviderer eller tipper John fortsatt omtrent alle Decca som noen gang er laget. Og for de som tar Decca-lyden, men ikke kan strekke seg til en referanse, begynner utvalget av åtte London-kassetter på 315. Og ja, modeller kan bestilles for mono- eller 78 rpm-avspilling. KK

Trainspotter's tidslinje:
1974 Blå (og den spesialutvalgte eksportversjonen, Grå), sfærisk penn
1976 Maroon, London karosseri / montering, sfærisk penn
1976 Gull, London kropp / montering, elliptisk penn
1985 Super Gold, modifisert London karosseri / montering, van den Hul stylus (serie
tall er prefiks for å indikere den opprinnelige stylustypen, f.eks. sg1 = vdh1,
sg2 = vdh2
1991 Decapod, solid aluminiumsfeste som opsjon på plastbrakett
1992 Jubileum, helt ny todelt kropp pluss forlenget linjekontaktpenn
1995 Super-Gold, VdH-penn erstattet med Jubilees utvidede linjekontaktpenn
serienumre er prefikset sg3 for å skille dem fra vdH-modeller
2003 Referanse, helt ny kropp i to deler pluss eksklusiv finlinjepenn