Graaf GM50B Integrated Amp reviewed - HomeTheaterReview

Vi har alle favoritter, til og med de av oss som skal være helt upartiske. Å være bare menneske (eller så blir jeg fortalt), vil jeg ikke skjule min kjærlighet for TELLE , et merke som ennå ikke er skuffet, og en av de første som demonstrerer den italienske kapasiteten til å lage sublimt utstyr. Selskapet har imidlertid vært unaturlig stille for sent, så jeg var mer enn litt lettet over å høre om en helt ny forsterker, ikke for vanvittig priset av dagens standard, og heller ikke for cranky for ikke-masochistiske lydfiler. I GM50B har GRAAF unngått de forbløffende, men irriterende russiske 6C33C-rørene med brystvortene, samt dens signaturutgangstransformatorløse topologi for å skremme de svake.

Tilleggsressurser
• Les flere stereoforsterkeranmeldelser fra HomeTheaterReview.com.
• Finn an AV receiver å integrere med forsterkeren.
• Diskuter lydfilutstyr på AudiophileReview.com .

På papir er GM50B altså konvensjonell, ettersom den i utgangspunktet er en push-pull-operasjonsintegrert forsterker med utgangstransformatorer, en fjernkontroll for valg av kommandokilde, strøm på / av, volum og demping, en enkelt strømkabel - ingenting utover dens 30 kg vekt og 450x160x500mm (WHD) dimensjoner kan forårsake bekymring. Så igjen, 'GM' står for Giovanni Mariani, og 'konvensjonell' er ikke i hans vokabular. Dessuten ser det ikke ut som en vanlig integrert forsterker - ventil eller på annen måte - så du rådes fra begynnelsen til å forberede deg på noe annet.

GRAAFs mål var å inkludere 'funksjonene og ytelsesnivået som tidligere var eksklusivt for GRAAF [separate] forforsterkere og effektforsterkere, i et ventil med ett enkelt chassis-produkt. Dermed er det umiskjennelig GRAAF når det gjelder konstruksjon, lydkvalitet og finish, men velsignet med lavere kostnader, lavere plassforbruk og enkel bruk av en integrert forsterker. Den har til og med selskapets varemerke 'høflighet av Ferrari' maling, denne gangen i svart eller sølv.

Forhåpentligvis vil denne anmeldelsen inkludere noen innsideopptak, fordi interiøret er ting av et loddehodes drømmer. Vanligvis får jeg ikke steinene mine til å se inn i forsterkere, men - siden lokket måtte fjernes for å sjekke ventilene - er jeg glad jeg så på innmaten til GM50B. Det er rett og slett ulikt noen annen forsterker jeg har undersøkt, passform, finish og detaljer utover til og med Nagra. Eller kanskje jeg bare er en suger for glanssorte PCB-er fylt med komponenter installert med militær presisjon. Helvete, noen av dere vil ønske å bruke dette med lokket av, bare for å ta periodiske gander på innsiden. Tenk på det som om du ville gjort et armbåndsur med et glassrygg: noe å vippe.

I tilfelle av denne GRAAF er det glass både foran og inne. Det 15 mm tykke frontpanelet i aluminium er utstyrt med et vindu for utsikt over både de interne kretsene og utgangsventilene, som McIntoshs MC 2000 og MC2102. Grønne LED-indikatorer kan sees gjennom vinduet, over trykknappene som velger kilder, inkludert to linje balanserte innganger, tre linje nivå ubalanserte innganger og tape monitor. En stor dreiebryter styrer volumet. Til slutt er det en trykknapp for å ta enheten ut av standby primær på / av er plassert på baksiden.

På bakpanelet er det også balansert XLR-type balanserte innganger og RCA-phono-sokkel ubalanserte innganger, stikkontakt for båndsløyfen og en IEC tre-pinners strøminngang. GRAAF har utstyrt GM50B med noen av de beste høyttalerterminalene jeg noensinne har brukt: massive innbindingsposter som godtar spadekontakter eller bananplugger, plassert slik at du kan stramme dem ordentlig med spesialverktøy.

som er bedre otf eller ttf

Mariani brukte noen av løsningene som var grunnleggende for OTL-områdene, inkludert en forenklet layout med korte signalveier og en balansert drift for to innganger til utgangen. Å oppnå dette betydde fullstendig dobling av de elektroniske kretsene, inkludert muligheten for å koble balanserte kilder med to par fonoer i stedet for XLR-er. Kretsens første trinn, for justering av forsterkning og impedans, betjener nivåkontrollen, og lydsignalet går deretter inn i et trinn som består av to differensialkretser i kaskade, med det andre som fungerer som den faktiske driveren for utgangstrinnet. På dette tidspunktet blir signalene sammenlignet med hverandre og utsatt for en ytterligere nivåforsterkning. To 6A30-drivere og fire 6922-er brukes i forsterkningstrinnene, og som fasedelere fungerer disse i klasse A-AB-modus, og hver av ventilene har sitt eget automatiske forspenningskontrollsystem.

For utgangsseksjonene valgte Mariani den siste iterasjonen av det russiskproduserte Svetlana KT88-røret, som arbeider i push-pull-drift for en konservativ 50 W / l, forspent for A / AB-klasse-drift. Å hente ut 25W fra hver KT88 betyr at ventilene ikke er i nærheten av grensene, de fleste designere drar 50W fra hver '88 uten problemer. Hvert utgangsrør har også sitt eget automatiske skjevhetskontrollsystem, et valg som Mariani mener vil sikre best ytelse under alle driftsforhold.

En annen GRAAF-funksjon i utgangstrinnet er bruk av transformatorer med jord koblet til den sentrale enden i sekundærviklingene, en løsning valgt for å gi en virkelig balansert konfigurasjon for utgangstrinnet. Dette tillater også å oppnå en balansert konfigurasjon for tilbakemeldingskretsen. GRAAF forklarer at, 'Vanligvis, i lydforsterkere, bringer tilbakemeldingskretsen tilbake til inngangen bare en del av utgangssignalet, i et punkt definert som sammenligningsknute. Med denne løsningen har GRAAF GM50B to sammenligningsknuter for hver kanal, slik at den får et balansert tilbakemeldingsnett, mer lineært, presist og stabilt i korreksjonsøyemed. GRAAF GM50B har en tilbakemeldingsfrekvens begrenset til 12 dB. '

Fordi jeg bare hadde kort tid med GM50B og måtte brenne den i tillegg til å auditionere den, valgte jeg to par høyttalere så langt unna hverandre som mulig for å gi en snarvei: min kjære 15 ohm Rogers LS3 / 5As og Wilsons WATT Puppy System 7, som tilsynelatende har en 4-8 ohm belastning med høy følsomhet, men som krever elektronikken. Kilder inkluderte Marantz CD-12 / DA-12 CD-spiller og SME-serie V-arm med Koetsu Urushi-kassett, og matet GRAAF via EON 324 phonostadiet. Og selv om jeg lekte med de ubalanserte inngangene, ber denne forsterkeren om å bli hørt i fullt balansert modus. Så mitt kildevalg var bevisst, både Marantz og EAR ga balansert produksjon.

Ved innkobling går GM50B inn i en dempet fase til alle ventilene når riktig driftstemperatur. Dette er kort, et minutt eller to, men importørens bønn om innbrenning var ekte. GM50B trengte rundt 72 timer solid, noe som betydde å la den spille gjennom natten med CD i repetisjonsmodus. Lyden 'løsnet', forsterkeren virket mer gratis og enkel, absolutt mer åpenlydende, og du kunne høre den bare ble bedre og bedre. Hvilket får meg til å lure på: hvorfor i helvete brenner ikke GRAAF (og alle andre produsenter) i produktene sine før de sendes til sluttbrukeren?

Uansett koblet jeg mye med Transparent Reference-ledninger, plugget forsterkeren og EAR-phonostadiet inn i strømringen som er koblet til Siltech og CD-spilleren i ringen som er koblet til Transparent. Og til tross for at jeg hørte systemet noen dager under innbrenningen, var jeg virkelig ikke forberedt på det jeg hørte da tiden kom for alvorlig lytting.

La meg forklare: Selv om jeg sjekket på systemet fra tid til annen, var jeg ikke oppmerksom på det. Visstnok mistenkte jeg at det var en fin, hyggelig maskin, og den viste ingen grunn til bekymring når de flyttet fra Wilsons, med deres impedans dypp ned i forsterker-spising territorium, til LS3 / 5As. Da jeg endelig satte meg ned med en bunke med CDer og LP-er, og pekte på Howard Tates Get It While You Can (den første Verve-stereotrykkingen), opplevde jeg det som bare kan beskrives som en satori. Det var en av de øktene som vanligvis skjer, å, noen gang fem år. Tates stemme var foran og i sentrum, til å ta og føle på, med alle teksturene gjengitt i den mest naturtro grad man kunne kreve. Det er en plate jeg har spilt mer enn noen enkelt LP i samlingen min. Jeg har et halvt dusin trykk og to forskjellige CDer av det. Jeg trodde jeg kjente alle nyanser. Jeg tok feil. Og her er det i samme kalenderår som Sonus Faber Stradivari (og noe jeg gjennomgår neste måned som vil tappe ut Mastercard-kortet mitt). Så mye for de fem år lange gapene mellom mirakler.

Les mer om GM50B på side 2.

Det er slik. Som en bortskjemt råtten anmelder får jeg leke med
leker langt utover min økonomiske status. Jeg vet dette, og tillater aldri
meg selv å glemme det. Lykken med trekningen antar jeg - jeg kunne ha avsluttet
opp å lære engelsk til en haug med knivsvingende små bastarder på en
omfattende. Fordi jeg er ingenting som altfor mange av mine kolleger,
som motstridende skriver om luksusvarer mens de tilslutter seg marxist
kan ikke, jeg lider ingen skyld og bare anser meg selv for å være en heldig
sumbitch. Hvorfor? Fordi det kommer med territoriet, som å få en
rabatt på M&S hvis du jobber der. Uansett, min normale tur er
nevnte SME / Marantz / Wilson-blanding, med den sublime McIntosh C2200
forforsterker og MC2102 effektforsterker i mellom. Og den sammenkoblingen,
som fortsetter å forbløffe meg, koster rundt 12 000 - alvorlige penger
hvilken som helst standard (men likevel bare inngangsnivå når du ser på prisen på
Halcros, toppen Krells, WAVAC, ad summum).

Med GRAAF GM50B integrert forsterker, som driver LS3 / 5A
som om det var en Radford STA25 Mk III og håndterer Wilsons som en
Audio Research VT100, du blir lik, første rang, stamtavle
forestilling for 3950. Og det er med en forforsterker kastet inn i miksen.
Pluss fjernkontroll, og opplevd verdi så langt utover det meste av
tradisjonelle high-end merker tilbyr at det er nesten smertefullt. Ingen skarpe
kanter, rennende maling, dårlig monterte skruer, feil kontroller. Nei
surrer, farts, nyser, brummer eller knitrer. Bare vanvittig realistisk
musikk mot svart, fløyelsaktig bakgrunn.

Det fortsatte med en rekke plater jeg gjennomgikk på den tiden,
inkludert Alison Krauss 'So Long So Wrong på vinyl og - mer
viktigere - Crosby Stills Nash & Youngs Déjà Vu, Classic
nyutgave som jeg måtte sammenligne med en originalpresse fra mynte. Dette, i
på noen måter, er enda tøffere enn å sammenligne forsterkere eller ledninger eller høyttalere
fordi du må redegjøre for slitasje på originalen,
formen på masterbåndene vis a vis utgivelsen og annet
ufattelige. Jeg er også på monokick for øyeblikket, så jeg jobbet
min vei gjennom multipler av Capitol Mickey Katz LP-plater for å finne
beste eksemplarer.

Jeg er glad jeg begynte med vinylen. GRAAF GM50B, til tross for mangel
på et phonostadium, har tilhørighet for mulighetene til LP-avspilling,
inkludert diskant sødme, jo mer sømløse overganger over
frekvensområdet, åpenheten og luften, romfølelsen,
ikke-aggressive nedre registre. Og fordi Mariani ikke har noen lastebil med
ventilstøy, har han skapt en ubeskadiget bakgrunn som han kan
gjengi musikken. Men storslått den klassiske kopien av Déjà
Vu, det var helt klart at originalen viste finesser som
er ganske enkelt ikke til stede i den nyere utgaven. Uavhengig av høyttaleren
belastning, fungerte GRAAF som en ren kanal, stien den snekret favoriserte
de akustiske gitarene og sporadisk pedalstål på CSN & Y's
sophomore mesterverk. Det gjorde det mulig for meg å måle nivåene av
gjennomsiktighet mellom de to pressene, en egenskap så subtil at
det kan til og med tilsløres av kabler.

Men ikke en gang lignet det å lytte gjennom en solid tilstand
pakken, som det meste av tiden, vil bedre ventiler for hygienisk
presisjon samtidig som det akk, høres for klinisk ut. men
forvirrende dette kan virke, GRAAF hørtes alltid ut som en ventil
forsterker, enten det blir kjørt hardt til skånsom klipping eller drift
på nesten hviskenivåer. I denne forbindelse aped det McIntosh-pakken,
som jeg sverger til på grunn av sin plassering mellom ventilen og
solid state-lyder ... og jeg mener dens evne til å kopiere Mac-ekteskapet
av det beste av begge og det verste av ingen. Det var bare under ekstreme forhold
forhold som McIntosh viste GRAAFs begrensninger: absolutt
kraft, hastighet og kontroll av dynamiske svinger, bunnoktavslam. Men
under normale forhold nådde GRAAF sjelden sine grenser. (Hvilken
betyr at GRAAF bare kan være en spoiler for McIntosh, som har nettopp
ga ut sin aller første all-integrerte forsterker - en fantastisk
tilfeldighet!)

en eller flere protokoller mangler fra denne datamaskinen

Hvor GRAAF virkelig scorer, skjønt, spesielt relatert til dens
pris, er følelsen av kraft det gir innenfor det forventede
ytelsen til en 50-watter, og skalaen den produserer. Ingen tull: den
GM50B kjørte Wilsons til nivåer jeg aldri ville kreditere fra en forsterker
under 100W. Samtidig samlet den et lydscene som var begge deler
stort og riktig, helt overbevisende når det gjelder dimensjoner og forhold.

I løpet av tiden min med GRAAF hørte noen erfarne lyttere det,
veteraner med ekstreme systemer. De ble smadret og alle enige om: som
forbløffende som PrimaLuna Prologue One er for 799, så er GRAAF også
omskriving av reglene i under 4000-braketten. Jeg gir ikke noe for det
fiendtlighet dette skaper - og jeg forventer å motta den rare styggen,
misfornøyde telefonsamtaler fra rivaliserende beslutningstakere - men jeg forteller deg dette: den
GRAAF GM50B forsterker er en Mariani tour de force til FIAT priser.

DIG GM50B SPESIFIKASJON
Effektutgang 50W til 8 ohm
Inngangsfølsomhet 500mV
Frekvensrespons 10Hz-100kHz (0,5dB / 1W)
Signal / støyforhold 83dBA
Total harmonisk forvrengning 0,3% (10W)
Negativ tilbakemelding 12 dB
Vekt 30 kg
Dimensjoner 450x160x500mm (WHD)
Pris 3950